編者按 | 藍(lán)鷹書(shū)畫(huà)總編輯陳放：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的廣袤天地中，朱零先生與楊林老師之間的情誼，恰似這春雨般，悄然滋養(yǎng)，情誼深厚。 朱零先生以其深厚的藝術(shù)造詣與敏銳的藝術(shù)眼光，對(duì)楊林老師的藝術(shù)之路洞若觀火。他在文中毫不吝惜對(duì)楊林的肯定與認(rèn)可，從楊林早年于徽州的藝術(shù)啟蒙，到清華美院深造后的蛻變，每一處成長(zhǎng)都被朱零先生看在眼里，贊在文中。

朱零先生的文筆，如同一幅細(xì)膩的工筆畫(huà)，將楊林老師的藝術(shù)特色、創(chuàng)作歷程、風(fēng)格轉(zhuǎn)變等娓娓道來(lái)。他筆下的楊林，筆墨精妙，作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，無(wú)論是山水的蒼茫渾厚，還是花鳥(niǎo)的靈動(dòng)鮮活，都躍然紙上。 這篇文章，不僅是對(duì)楊林老師藝術(shù)成就的深刻剖析，更是朱零先生與楊林老師之間師生情的見(jiàn)證。朱零先生有感而發(fā)，用文字傳遞著對(duì)楊林的期許與鼓勵(lì)，期待他在藝術(shù)的道路上繼續(xù)前行，綻放更耀眼的光芒，也讓我們看到了藝術(shù)傳承中那溫暖而動(dòng)人的一面。

著名畫(huà)家朱零淺談楊林中國(guó)畫(huà)藝術(shù)之路：始知真放本精微

文 | 朱零圖 | 楊林

徽州人杰地靈，文化底蘊(yùn)深厚，歷代杰出書(shū)家畫(huà)家文人層出不窮，璨若星河。楊林生于斯長(zhǎng)于斯，本性與靈氣源于斯。徽山婉約秀美，徽水活潑靈動(dòng)，徽州文化博大精深，都成為楊林投身藝術(shù)創(chuàng)作，源源不斷的靈感源泉。

丙申秋，楊林入清華美院高研班深造，彼時(shí)，他已在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域浸染數(shù)十載，積累了深厚的筆墨功力與藝術(shù)修養(yǎng)。在高研班研習(xí)期間，楊林的筆墨技法技巧不僅得到全面錘煉和提升，更是吸收了潘天壽先生筆墨的霸悍與概括風(fēng)格，再加上多年書(shū)法研習(xí)的助力，使他在繪畫(huà)中的筆墨表現(xiàn)愈發(fā)篤定自信，體現(xiàn)在作品上的意境和寫(xiě)意精神也愈加深刻并深化。

楊林早年畢業(yè)于專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校，大學(xué)期間全面的藝術(shù)研習(xí)，為他日后在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。畢業(yè)后，又長(zhǎng)期在高校任教，得以將教學(xué)工作與自身中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作系統(tǒng)地相結(jié)合。

楊林經(jīng)過(guò)幾十年如一日的勤奮筆耕，在深入鉆研傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的同時(shí)，又秉持將傳統(tǒng)筆墨與自然山川相結(jié)合的精神追求，注重寫(xiě)生，在大自然中不斷汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作了大批題材迥異，立意鮮明，格調(diào)高雅的國(guó)畫(huà)作品。其作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精妙、設(shè)色古雅，意境深遠(yuǎn)，畫(huà)風(fēng)蒼茫渾厚簡(jiǎn)練概括，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)今畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

楊林國(guó)畫(huà)作品題材豐富樣式多變，其太平山水新詩(shī)畫(huà)、行走山水間、場(chǎng)景花鳥(niǎo)畫(huà)和墨拓山水畫(huà)等系列作品筆墨精妙，自出機(jī)杼，直抒胸臆，皆為時(shí)人所稱(chēng)道。 在筆墨運(yùn)用上，楊林既鐘情于文人的筆墨情趣，又充分汲取八大與弘仁的筆墨特質(zhì)，以少勝多、筆簡(jiǎn)意賅。構(gòu)圖上，講究空間與層次的變幻，擅用遠(yuǎn)近結(jié)合之法，營(yíng)造出深邃的空間感。

在色彩運(yùn)用上，既尊崇傳統(tǒng)文人山水畫(huà)的色彩審美，又大膽創(chuàng)新，融入現(xiàn)代色彩理念，注重展現(xiàn)大自然季節(jié)更替時(shí)的絢爛醇厚，且不失自然地貌的山川特色，大膽運(yùn)用色彩對(duì)比與調(diào)和，令畫(huà)面色彩層次更為豐富，視覺(jué)效果更為突出。

縱觀楊林繪畫(huà)作品，用筆堅(jiān)實(shí)有力，線(xiàn)條真切老辣，深沉渾濁，其疏密虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，章法布局和諧統(tǒng)一，墨色干濕濃淡相宜。楊林師古而不泥古，審美獨(dú)特，畫(huà)作富有極強(qiáng)的藝術(shù)生命力和感染力。楊林作品氣息足，動(dòng)感強(qiáng)，氣機(jī)流淌，生生不息，正與南齊謝赫在《古畫(huà)品錄》中提出的“六法”之首“氣韻生動(dòng)”相合。

郭熙《林泉高致·山水訓(xùn)》:“欲奪其造化，則莫神于好，莫精于勤，莫大于飽游飫看，歷歷羅列于胸中。”楊林深悟其理，近年來(lái)，寫(xiě)生活動(dòng)愈加頻繁，從渾厚盤(pán)礴的黃土高原到雄渾壯觀的太行山脈、從云海飄渺的黃岳到峰巒疊翠的雁蕩，從張家塔的滄桑土窯到白墻黛瓦的江南古鎮(zhèn)，都留下楊林跋涉山川的身影。

楊林在寫(xiě)生過(guò)程中，通過(guò)對(duì)景物的精心取舍、構(gòu)圖的巧妙安排以及筆墨的恰當(dāng)運(yùn)用，使寫(xiě)生作品升華為藝術(shù)創(chuàng)作，他的寫(xiě)生已具備很強(qiáng)的對(duì)景創(chuàng)作特性。他的現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，既竭力真實(shí)記錄自然景物風(fēng)貌，又彰顯畫(huà)家心靈與藝術(shù)的表達(dá)。

畫(huà)面景物源于生活，極具現(xiàn)實(shí)生動(dòng)性與鮮活感，他將對(duì)景創(chuàng)作有機(jī)融入自身藝術(shù)思想與審美情趣，既注重畫(huà)面形式美，更重視畫(huà)面精神內(nèi)涵。

例如描繪張家塔土窯建筑與山體時(shí)，既有建筑細(xì)節(jié)的生動(dòng)刻畫(huà)，又有大山厚土的質(zhì)樸呈現(xiàn)，干蒼的筆墨、雄渾的構(gòu)圖以及枯枝老樹(shù)的描繪，恰到好處地展現(xiàn)出黃土高原的蒼茫厚重。這得益于他對(duì)自然物象的深刻認(rèn)知，更得益于多年來(lái)對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的理解和實(shí)踐。

楊林作為零界點(diǎn)寫(xiě)生團(tuán)隊(duì)助教，多次和我?guī)F(tuán)隊(duì)奔赴太行深處，太行山的雄渾壯闊深深觸動(dòng)了他，使其繪畫(huà)筆墨表現(xiàn)更為剛勁挺拔。其寫(xiě)生作品不僅有山川樹(shù)木的細(xì)節(jié)雕琢，更有對(duì)太行山氣勢(shì)的整體把控，呈現(xiàn)出壯闊的畫(huà)面景象，實(shí)現(xiàn)了筆墨與自然的有機(jī)融合、轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新。

中國(guó)古鎮(zhèn)眾多，古鎮(zhèn)寫(xiě)生也是楊林近年常涉足之處。江南古鎮(zhèn)古樸自然、生活氣息濃郁。建筑寫(xiě)生時(shí)，既不能全然遵循西畫(huà)焦點(diǎn)透視，也不能毫無(wú)透視，這恰能彰顯中國(guó)畫(huà)散點(diǎn)透視的精妙，楊林皆能精準(zhǔn)靈活地把握，營(yíng)造出自然的透視效果，讓觀者仿若置身畫(huà)境。

他在畫(huà)面中巧妙留白，留白不僅凸顯主體，還使畫(huà)面空靈且富有意境。江南古鎮(zhèn)墻體多為白色，天空與水面亦適宜留白，留白與墨色相互映襯，恰似江南古鎮(zhèn)水與建筑、樹(shù)木的對(duì)照，和諧共生。為增添古鎮(zhèn)寫(xiě)生作品的層次感，他用淡墨渲染遠(yuǎn)處山巒、樹(shù)木與云霧，增加層次變化，營(yíng)造朦朧美感，使畫(huà)面更具立體感和水墨韻味。

讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，楊林經(jīng)長(zhǎng)期寫(xiě)生訓(xùn)練已形成獨(dú)特風(fēng)格，筆法多變，中鋒用筆圓潤(rùn)流暢，側(cè)鋒用筆粗獷豪放，筆法運(yùn)用自如，其山水畫(huà)境界愈加蒼茫渾厚，宏闊博大。

楊林以山水為主，兼習(xí)花鳥(niǎo)。其花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖新奇獨(dú)特、筆墨精湛絕妙、形態(tài)生動(dòng)傳神，畫(huà)風(fēng)清秀靜雅、蘊(yùn)藉超逸，充滿(mǎn)了旺盛的生命力。山花野草、瓜果蔬菜、鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)蟹，都成為他藝術(shù)創(chuàng)作的重要元素。

其花鳥(niǎo)畫(huà)還與山水、建筑等元素相互融合，共同構(gòu)建出更為豐富多元的場(chǎng)景花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容。如《歲月靜好》，作品中，老瓦檐下，一棵掛滿(mǎn)紅紅柿子的老柿子樹(shù)，從畫(huà)面外斜插到畫(huà)面中。在青瓦的門(mén)樓下，一幅彩繪的墻畫(huà)門(mén)楣，正講述著畫(huà)里畫(huà)外的故事。

這些細(xì)微而生動(dòng)的場(chǎng)景讓整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了蓬勃的生機(jī)與旺盛的活力。如作品《淡日春煙紫羅縈》，畫(huà)面中近景用濃重的粉紫色潑彩混合點(diǎn)染紫藤，用淡雅含蓄的筆墨畫(huà)遠(yuǎn)處古樸斑駁的民居，畫(huà)面靈動(dòng)，趣味盎然。之后，楊林又創(chuàng)作了一些主題為豐收的系列作品，這種場(chǎng)景式花鳥(niǎo)畫(huà)的精彩呈現(xiàn)，以其豐富的內(nèi)涵和筆墨意韻傳遞著畫(huà)家對(duì)生命的由衷贊美和對(duì)大自然的深沉熱愛(ài)。

近年，楊林的墨拓山水畫(huà)創(chuàng)作也達(dá)到一定藝術(shù)高度，他用金石學(xué)和古琴等拓片要素與繪畫(huà)補(bǔ)景相結(jié)合，完成現(xiàn)實(shí)與歷史的深度交融。鮮活靈動(dòng)的筆墨與歷史的厚重蒼茫交相輝映，相得益彰。

墨拓作品的創(chuàng)作更考驗(yàn)畫(huà)家的筆墨功力、審美趣味和文學(xué)修養(yǎng)，楊林創(chuàng)作完整絕美的《北魏造像比丘供養(yǎng)圖》《大齊河清二年摩崖題記》《大圣遺音》《天風(fēng)環(huán)佩》等眾多墨拓作品，足見(jiàn)楊林敏銳的藝術(shù)直覺(jué)和藝術(shù)家的全面素養(yǎng)。

作品多以題記、供養(yǎng)浮雕、古琴等拓片為主體，根據(jù)畫(huà)面需要補(bǔ)繪山水松石等景物，完成墨拓、鈐印、款跋在創(chuàng)作中的有機(jī)整體。既有藝術(shù)形式感的玩味，又表達(dá)了經(jīng)典的人文意韻。

楊林?jǐn)?shù)十年如一日，殫精竭慮，心無(wú)旁騖，致力于中國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究與創(chuàng)作，深追奧賾，熟諳其法。蘇軾有言:始知真放在精微。只有不斷精進(jìn)，厚積薄發(fā)，方能筆無(wú)妄下，收放自如。楊林正是這樣深耕實(shí)踐，也正是這樣逐步達(dá)到他今日繪畫(huà)上自由放達(dá)、廣博深厚的藝術(shù)境界。正值天命之年的楊林，仍然背著畫(huà)夾行走在山水間，期待他在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)，創(chuàng)作出更多佳作。

朱零2024年11月28日

朱零，清華美院書(shū)畫(huà)高研班創(chuàng)作課程導(dǎo)師（主講教師），北京大學(xué)中國(guó)畫(huà)高研班、研究生班執(zhí)行導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員，中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員。

楊林,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽黃岳畫(huà)院院長(zhǎng)，徽州碑林藝術(shù)館館長(zhǎng)，零界點(diǎn)：朱零山水畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，曾獲全國(guó)首屆揚(yáng)州八怪杯書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)，尚意2017全國(guó)美展最高獎(jiǎng)（中國(guó)美協(xié)），2017年安徽省美術(shù)大賽最高獎(jiǎng)，第四屆"弄潮杯"錢(qián)塘江金石竹木拓片展二等獎(jiǎng)（西泠印社）， 入選2017涇上丹青全國(guó)美展（中國(guó)美協(xié)）。

2018中國(guó)福州海上絲綢之路中國(guó)畫(huà)展最高獎(jiǎng)（中國(guó)美協(xié)） ， 入選2018山水硯都多彩肇慶全國(guó)美展（中國(guó)美協(xié)）， 2019年弄潮杯全國(guó)中國(guó)畫(huà)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（西泠印社主辦）。

2019首屆吳昌碩國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)（西泠印社主辦） ， 2019年建國(guó)70周年安徽省美術(shù)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)（安徽省美協(xié)主辦） ， 2020"中國(guó)美術(shù)世界行"成果匯報(bào)展最高獎(jiǎng)（中國(guó)美協(xié)）等等。

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