1492年，意大利航海家哥倫布率領(lǐng)船隊(duì)橫渡大西洋，發(fā)現(xiàn)美洲新大陸。五百多年后的今天，中國(guó)企業(yè)正以另一種方式開(kāi)始遠(yuǎn)征，帶著技術(shù)、資本和商業(yè)智慧，駛向全球市場(chǎng)。

哥倫布曾在日記中寫(xiě)道：“我們不可能根據(jù)自己的意志去支配風(fēng)向，因此，還不如去那些可以做點(diǎn)事情的地方。”就像他在航海日記中記下帆船的構(gòu)造、航海的風(fēng)向和里程一樣，我們將在這個(gè)名為《新大陸》的專欄中對(duì)話各行各業(yè)的出海破浪者，關(guān)注全球化浪潮中企業(yè)的探索和浮沉，在中國(guó)企業(yè)出海的航海日志中記下一些有價(jià)值的記錄。

文丨李丹

編輯丨趙磊

2023年年底，擁有中國(guó)背景的短劇App“ReelShort”下載量一度超過(guò)TikTok，登上美國(guó)iOS娛樂(lè)榜Top 1，讓許多人看到了海外短劇這片藍(lán)海。幾乎同時(shí)，國(guó)內(nèi)的點(diǎn)眾、掌閱、昆侖萬(wàn)維等短劇平臺(tái)，也在嘗試出海，把霸總、贅婿翻拍給外國(guó)人看。

一年多時(shí)間過(guò)去，短劇出海踩了不少坑，一些創(chuàng)作者慢慢摸索出可能走得通的小徑，鐘惠就是其中之一。她在2023年年底收到一家頭部短劇平臺(tái)的邀請(qǐng)，加入了這家平臺(tái)的海外團(tuán)隊(duì)，親歷了從產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、上線App，再到投放翻譯劇、上線自制劇，一家短劇平臺(tái)從0到1出海的全過(guò)程。

鐘惠從十多歲開(kāi)始寫(xiě)網(wǎng)文、出書(shū)，后在多家公司擔(dān)任內(nèi)容負(fù)責(zé)人，十幾年來(lái)見(jiàn)證了從網(wǎng)文到短劇，不同時(shí)代內(nèi)容形態(tài)的變化，也趕上了短劇出海的風(fēng)口。2024年3月上線的短劇《Forbidden desires:Alphas Love》由她擔(dān)任總編審，是她的第一個(gè)短劇作品，也是平臺(tái)第一部單日投放超百萬(wàn)美金的爆款自制劇，累計(jì)播放量達(dá)3億+。

在海外拍短劇，翻倍的成本、文化的隔閡都是問(wèn)題。更重要的是，初期市面上沒(méi)有任何可參照的標(biāo)準(zhǔn)，只能一點(diǎn)點(diǎn)試錯(cuò)。在鐘惠看來(lái)，如今海外短劇已經(jīng)過(guò)了拓荒的階段，正在走向精耕細(xì)作。越來(lái)越多、越好的內(nèi)容供給會(huì)進(jìn)一步打開(kāi)市場(chǎng)，吸引觀眾。

中國(guó)短劇平臺(tái)在出海過(guò)程中會(huì)遇到哪些問(wèn)題？國(guó)外都是什么樣的人在看短劇？短劇能搶走奈飛和迪士尼的生意嗎？關(guān)于這些問(wèn)題，我們和鐘惠聊了聊。以下是鏡相工作室與鐘惠的對(duì)話：

“老外理解不了贅婿”，沒(méi)有任何可以參照的東西

鏡相工作室：短劇出海有哪幾種主流的形式？目前最多的是哪種？

鐘惠：一類是翻譯劇，給國(guó)內(nèi)的劇加英文字幕，或者加各地區(qū)語(yǔ)種的字幕。一類是自制劇，也分為用原創(chuàng)劇本在海外進(jìn)行拍攝，和把數(shù)據(jù)好的翻譯劇快速地在海外進(jìn)行改編拍攝這兩種模式。

每一家的內(nèi)容策略都不同，但大多還是會(huì)更基于國(guó)內(nèi)的爆款去做，這是很多平臺(tái)目前的標(biāo)準(zhǔn)。

鏡相工作室：這幾種形式各自有哪些特點(diǎn)？

鐘惠：從成熟的出海邏輯來(lái)說(shuō)，基于翻譯劇做1:1的翻拍成功率更高，因?yàn)闇y(cè)試成本是很低的。現(xiàn)在海外的一些特別大的爆款，也是翻譯劇跑出來(lái)以后，1:1去海外翻拍的劇。

如果是原創(chuàng)劇本去拍，那么對(duì)產(chǎn)出能力要求很高，要具備綜合條件才可能成功，成本更高。你要熟悉海外的風(fēng)土人情，本土化要做得好。

翻譯劇還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)。我們之前跑出來(lái)一部民國(guó)劇，這非常奇怪，后來(lái)我們內(nèi)部分析，覺(jué)得有可能正因?yàn)槭峭鈬?guó)演員加字幕，海外觀眾看的時(shí)候會(huì)知道這是別的國(guó)家的內(nèi)容，就像我們看韓劇，看財(cái)閥、看總統(tǒng)，我們不覺(jué)得很奇怪，但是如果在中國(guó)的背景下演總統(tǒng)、演財(cái)閥，就會(huì)覺(jué)得非常奇怪。這中間的文化差距是很大的，翻拍必須解決這個(gè)問(wèn)題，但翻譯劇不需要，只要故事精彩就行。

鏡相工作室：之前整個(gè)短劇出海的最大問(wèn)題是什么？

鐘惠：最開(kāi)始的時(shí)候沒(méi)有那么多優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容人，很多國(guó)內(nèi)編劇不會(huì)外語(yǔ)。加上當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)短劇還算藍(lán)海，這部分人在國(guó)內(nèi)也能賺到錢，有很好的職業(yè)發(fā)展前景，也不會(huì)來(lái)海外。所以前期一些內(nèi)容廠商遇到的問(wèn)題是內(nèi)容團(tuán)隊(duì)儲(chǔ)備不足，可能會(huì)出現(xiàn)純翻譯，沒(méi)有原創(chuàng)的情況，他們買來(lái)國(guó)內(nèi)的版權(quán)，就機(jī)翻一下直接拍。

像有些作品的翻譯都是錯(cuò)漏百出的，語(yǔ)句都是不順的，比如美國(guó)人說(shuō)話是有俚語(yǔ)的，翻譯的表達(dá)會(huì)很不地道。最明顯的例子是外國(guó)人叫老公，不會(huì)叫Husband，他們會(huì)叫Honey。但是有的劇本臺(tái)詞里面直接叫老公“Husband”，是很低級(jí)的錯(cuò)誤。海外的承制方也會(huì)說(shuō)，你那個(gè)劇本一看就是中國(guó)人寫(xiě)的，邏輯都不對(duì)，不符合美國(guó)國(guó)情。

不僅僅是翻譯的問(wèn)題，還有很多明顯的文化隔閡。

像我們中國(guó)人很經(jīng)常拍一些復(fù)仇、出人頭地、反轉(zhuǎn)、逆襲。但對(duì)老外來(lái)說(shuō)，他們的精神需求并不在這上面。之前合作方和我們聊過(guò)，他們職場(chǎng)霸凌這一塊管得很嚴(yán)，不能宣揚(yáng)。再者，哪怕是他們的底層，每天隨便打點(diǎn)零工賺的錢，都可以滿足生存的需求，所以他們沒(méi)有太多的生存焦慮，對(duì)草根逆襲復(fù)仇的故事不買賬，沒(méi)法共情。

鏡相工作室：初期你們平臺(tái)是如何啟動(dòng)出海的？做了哪些嘗試？

鐘惠：最開(kāi)始也經(jīng)歷過(guò)一段長(zhǎng)期的迷茫，市場(chǎng)上當(dāng)時(shí)只有兩個(gè)爆款，樣本數(shù)極少，根本不知道海外觀眾喜歡什么，不知道本土化的難點(diǎn)在哪里，不知道哪些情節(jié)是他們無(wú)法接受的。我們只能花錢去拍攝，再去測(cè)試，得到數(shù)據(jù)反饋后再分析復(fù)盤(pán)。

最早期做了有三四十個(gè)劇，都是國(guó)內(nèi)的爆款翻譯過(guò)去的，也做了一些本土化的改編，但是大部分?jǐn)?shù)據(jù)很差，測(cè)出率非常低。

你看龍王題材，當(dāng)年也是很火的一種男頻類型，但在海外就是不行，因?yàn)樗麄儧](méi)有這個(gè)文化基礎(chǔ)。又比如贅婿，對(duì)于老外來(lái)說(shuō)，這個(gè)東西他們是沒(méi)有辦法感同身受的，也很割裂。

鏡相工作室：早期除了翻譯劇，也做了自制劇是嗎？?jī)?nèi)部對(duì)自制和翻譯是什么態(tài)度？

鐘惠：當(dāng)時(shí)覺(jué)得都可以試一試，我們對(duì)選題沒(méi)有特別的要求，就看編審自己個(gè)人的喜好。我沒(méi)有刻意地去做原創(chuàng)，只是剛好想到要做的選題了，就嘗試做一下。

選題定了之后，就自己孵化個(gè)大綱或者前10集，這樣一步步往下推進(jìn)就行。后期我們加強(qiáng)了項(xiàng)目的管理，會(huì)內(nèi)部做一個(gè)圍讀會(huì)，希望各個(gè)內(nèi)容分部的小伙伴們一起參與討論，把不好的地方再重新完善。

管理團(tuán)隊(duì)還是蠻專業(yè)的，在內(nèi)容上不太會(huì)干涉創(chuàng)作者的想法和做法。你自己確定好了，那就去嘗試。因?yàn)樵缙谑袌?chǎng)沒(méi)有任何可以參照的東西，沒(méi)有測(cè)出來(lái)之前誰(shuí)都不知道市場(chǎng)想要什么樣的。當(dāng)時(shí)的海外市場(chǎng)還是太初期了。

鏡相工作室：2024年3月上線的《Forbidden desires:Alphas Love》是你的第一個(gè)爆款，這個(gè)項(xiàng)目當(dāng)時(shí)是怎么孵化的？

鐘惠：這部劇是純?cè)瓌?chuàng)劇本，當(dāng)時(shí)我剛?cè)ィ惶Ｍ猓膊恢朗袌?chǎng)會(huì)不會(huì)喜歡。但我覺(jué)得故事是個(gè)好故事，就去做了。這個(gè)選題我構(gòu)思出來(lái)以后，先邀請(qǐng)一位編劇試寫(xiě)，試了有一個(gè)多月，出了兩三版，我覺(jué)得不行。后來(lái)找了一位業(yè)內(nèi)非常厲害的老師，我們兩個(gè)有長(zhǎng)達(dá)10年共同合作的經(jīng)驗(yàn)，一起孵化了這個(gè)選題。

其實(shí)這個(gè)題材非常小眾、先鋒，是狼人+師生戀+繼兄妹，我們最初對(duì)這個(gè)劇完全沒(méi)有信心，因?yàn)閹熒鷳偈敲绹?guó)社會(huì)非常反感的一件事情，甚至?xí)尷蠋焷G工作，是一個(gè)社會(huì)雷點(diǎn)。其次狼人題材非常小眾，覆蓋面并不廣，理解成本也大。第一天小小試水的時(shí)候，它的ROI并不高，直到第二天才開(kāi)始逆轉(zhuǎn)。

后面我們復(fù)盤(pán)，只能說(shuō)第一是新奇，沒(méi)有人把這么多奇怪的元素揉到一起去，還處理的那么絲滑。第二就是這個(gè)故事本身內(nèi)核好看，人物塑造比較優(yōu)秀。比如男主角非常紳士，女主角又非常自強(qiáng)。

●《Forbidden desires:Alphas Love》的宣傳海報(bào)。圖源：網(wǎng)絡(luò)

鏡相工作室：這部爆款劇給你們帶來(lái)了哪些影響？

鐘惠：這部劇上線測(cè)試投放等第二天ROI100，日投放120w+美金，日耗在當(dāng)時(shí)聽(tīng)說(shuō)是觸達(dá)天花板的存在。截至目前根據(jù)官方數(shù)據(jù)累計(jì)播放量達(dá)3億+，全球歐美地區(qū)、西語(yǔ)區(qū)、阿拉伯語(yǔ)區(qū)、日韓及東南亞區(qū)域累計(jì)票房1000w+美金，單部作品從用戶維度給平臺(tái)帶來(lái)過(guò)億收入。

從行業(yè)層面，在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是擴(kuò)大了整個(gè)投資行業(yè)對(duì)海外市場(chǎng)的認(rèn)知，大家本來(lái)覺(jué)得單部作品的日量級(jí)可能就5萬(wàn)到10萬(wàn)美金，突然一天到了100多萬(wàn)，這是成十倍的增長(zhǎng)。對(duì)于后續(xù)行業(yè)的執(zhí)行、布局和發(fā)力程度也會(huì)有一定影響。這個(gè)作品的意義是在這里。

鏡相工作室：海外市場(chǎng)的爆款大概是什么量級(jí)？

鐘惠：票房差不多300到500萬(wàn)美金，大爆款的話就是1000萬(wàn)美金以上，超級(jí)大爆款是3000萬(wàn)到6000萬(wàn)。現(xiàn)在整個(gè)行業(yè)超千萬(wàn)的爆款也沒(méi)有特別多。

全球各地都?xì)g迎底層人民身份反轉(zhuǎn)的故事

鏡相工作室：海外都是哪些人在看短劇？跟我們國(guó)內(nèi)短劇偏下沉市場(chǎng)的用戶畫(huà)像類似嗎？

鐘惠：沒(méi)有大家想的那么下沉，至少是要有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的，因?yàn)槎▋r(jià)還是挺貴的，一部劇看完大概要人民幣300多塊錢，還是有錢有閑的這個(gè)階層才會(huì)去消費(fèi)。海外短劇觀眾是有一定認(rèn)知和審美能力的，所以質(zhì)感不太好的，邏輯特別生硬，人設(shè)特別反人類的，這種作品是跑不出來(lái)的。

現(xiàn)在用戶覆蓋面越來(lái)越廣了，有錢有閑這個(gè)形容可能已經(jīng)不是特別精準(zhǔn)了。會(huì)有越來(lái)越多人去看短劇，有些人可能經(jīng)濟(jì)條件沒(méi)那么好，也是我們的用戶，只是說(shuō)比起流浪漢等最底層的人來(lái)說(shuō)，看短劇的這批人相對(duì)經(jīng)濟(jì)條件要好一些。

鏡相工作室：上一波的網(wǎng)文出海有沒(méi)有給短劇打下一些基礎(chǔ)？

鐘惠：前期我們也有買海外小說(shuō)IP的版權(quán)來(lái)改編，有一些是網(wǎng)文出海階段翻譯到國(guó)外的小說(shuō)，也有一些早期的外國(guó)的寫(xiě)作者，他們基于網(wǎng)文出海的生態(tài)去創(chuàng)作的一些比較稚嫩的作品。五六年前的數(shù)據(jù)是很好，但已經(jīng)不符合現(xiàn)在人們的審美了。這些是2023年的一些嘗試，現(xiàn)在開(kāi)發(fā)早期海外網(wǎng)文作品的意義不大了。

網(wǎng)文出海為短劇出海打下的基礎(chǔ)就是用戶孵化的概念，但是大體上來(lái)講它的孵化也很受限。在那個(gè)階段海外網(wǎng)文小說(shuō)覆蓋的面還是很小的，用戶習(xí)慣和用戶觀影的認(rèn)知還沒(méi)有養(yǎng)成。網(wǎng)文和短劇的用戶不一定是同一撥人。

鏡相工作室：短劇覆蓋的用戶越來(lái)越廣，這個(gè)變化發(fā)生在什么時(shí)候？

鐘惠：我覺(jué)得是在內(nèi)容的數(shù)量和質(zhì)量都上去之后。因?yàn)橛泻芏嗪玫膬?nèi)容進(jìn)來(lái)，就會(huì)有更多的觀眾，以后就會(huì)有更多好的內(nèi)容，這是正向的生態(tài)循環(huán)。

國(guó)內(nèi)各個(gè)頭部廠商現(xiàn)在都出海了，有更多的內(nèi)容供應(yīng)到海外去。明顯感受是2024年6月份以后，Q3季度有很多好的作品出現(xiàn)。今年第一季度我覺(jué)得是一個(gè)精彩內(nèi)容大爆發(fā)的階段，現(xiàn)在短劇出海已經(jīng)來(lái)到了2.0時(shí)代。

鏡相工作室：短劇出海2.0怎么去理解，跟上一個(gè)階段有哪些區(qū)別？

鐘惠：像之前的一個(gè)大爆款，《The double life of my billionaire husband（億萬(wàn)富翁丈夫的雙重人生）》還是一個(gè)很傳統(tǒng)的霸總劇。以前很多劇，男主角都是CEO，形象相對(duì)扁平化，敘事是很單線、很浪漫的，類似有錢人拯救灰姑娘，都是一個(gè)套路。但是最近有消防員、賽車手、警察等作為主角，題材和人物設(shè)定都拓展了很多。

1.0時(shí)代基本上都是雌競(jìng)，女配做一些傷害女主角的事，現(xiàn)在做了很多新的人物關(guān)系和新的主題的嘗試，變得更加多元化，比如會(huì)更加關(guān)注人物的內(nèi)心成長(zhǎng)，關(guān)系和性格的碰撞，挖掘一些深層次的東西，做更加獨(dú)特立體和脫離原有模板的內(nèi)容。

鏡相工作室：各個(gè)地區(qū)有哪些內(nèi)容上的偏好？存在一種各個(gè)地區(qū)都喜歡的題材嗎？

鐘惠：狼人在日語(yǔ)區(qū)、東南亞地區(qū)就相對(duì)一般，在泛英語(yǔ)地區(qū)就會(huì)比較好。在日韓，像財(cái)閥、千金這種就會(huì)跑得比較好。全球通吃的內(nèi)容是存在的。目前行業(yè)內(nèi)有幾個(gè)劇，全球都跑得很好，日區(qū)跑得好，美區(qū)跑得好，阿語(yǔ)區(qū)跑得好，西班牙語(yǔ)區(qū)也跑得好，核心題材就是底層人民的身份反轉(zhuǎn)。

鏡相工作室：越來(lái)越多廠商出海之后，在內(nèi)容上會(huì)面臨內(nèi)卷和同質(zhì)化嗎？

鐘惠：海外有一種情況是，各家拍的東西都差不多。有些海外觀眾會(huì)評(píng)論說(shuō)這個(gè)故事我已經(jīng)看過(guò)7版了。因?yàn)槲覀儍?nèi)容人的審美可能都差不多，有時(shí)候我們會(huì)非常震驚，怎么在完全沒(méi)有打招呼，也同樣是原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，大家的作品那么相似，甚至?xí)凶煺f(shuō)不清，“這東西真的是我們自己想出來(lái)的，不是借鑒和抄襲”。

但是內(nèi)容發(fā)展到一定階段，無(wú)論是網(wǎng)文還是短劇，只要寫(xiě)的人多了，從業(yè)者多了，一定是會(huì)有同質(zhì)化的。同質(zhì)化是行業(yè)成熟的標(biāo)志，對(duì)我們從業(yè)者來(lái)說(shuō)也是一種鞭策，意味著你必須要拿出你的看家本領(lǐng)，更多地進(jìn)行創(chuàng)新。

鏡相工作室：海外有長(zhǎng)短之爭(zhēng)嗎？短劇是搶的奈飛的用戶嗎？

鐘惠：我覺(jué)得是平行的，奈飛的用戶跟我們的用戶其實(shí)是不一樣的，我們可能是在拓荒，吸引一批奈飛沒(méi)有覆蓋到的用戶，這是我的看法。

●美國(guó)加利福尼亞州，奈飛好萊塢辦公大樓頂部的標(biāo)志。圖源：視覺(jué)中國(guó)

首先奈飛做的劇，他的投資成本都非常大，其次奈飛是訂閱制的，相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較固定的一個(gè)觀影群體。看長(zhǎng)劇的時(shí)間匹配和觀影習(xí)慣跟短劇是不一樣的，是不是會(huì)有一些人他不太看長(zhǎng)劇呢？這部分散落在外的用戶，是不是就會(huì)被我們的短劇所吸引？

就像看戰(zhàn)爭(zhēng)歷史劇，跟看愛(ài)情偶像劇，他的觀眾就是不重疊的。市場(chǎng)上一直有戰(zhàn)爭(zhēng)歷史劇，那是不是有一批看愛(ài)情偶像劇人，他沒(méi)有被服務(wù)到？我們是為這類沒(méi)有被服務(wù)到的人提供服務(wù)，我傾向是這種情況。

“短劇如果想做好，還是得中國(guó)人參與”

鏡相工作室：海外短劇的商業(yè)模式是怎樣的，和國(guó)內(nèi)的區(qū)別在哪？

鐘惠：跟國(guó)內(nèi)不太一樣的地方是國(guó)外沒(méi)有小程序，是用軟件App，整個(gè)鏈路和國(guó)內(nèi)差不多，把切片投放到社交媒體上，比如TikTok、Meta這些平臺(tái)，然后吸引用戶下載軟件，在軟件里面付費(fèi)觀影。

目前還是以付費(fèi)短劇為主，但免費(fèi)短劇肯定也慢慢會(huì)越來(lái)越多，這個(gè)是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。雖然海外用戶的付費(fèi)意愿和付費(fèi)習(xí)慣都比較好，但是他們也會(huì)覺(jué)得貴，海外現(xiàn)在也有很多盜版短劇。現(xiàn)在在做免費(fèi)短劇的就是字節(jié)的Melolo。

鏡相工作室：國(guó)內(nèi)的情況是投流費(fèi)占大頭，海外的情況是什么樣的？投流邏輯有什么不同？

鐘惠：投流跟國(guó)內(nèi)情況比較像，也是最主要的成本，一部劇投流一天能花幾百萬(wàn)人民幣，制作費(fèi)總共可能才100多萬(wàn)。

不一樣的地方是海外會(huì)看長(zhǎng)周期的回收。我們時(shí)間最長(zhǎng)的劇投了大概有小一年。因?yàn)樗吘共皇切〕绦颍莻€(gè)App，會(huì)有用戶持續(xù)的進(jìn)來(lái)，不是說(shuō)買完這部劇用戶就跑了，是要做生態(tài)的。

鏡相工作室：平臺(tái)和承制方的合作模式是怎樣的？

鐘惠：早期對(duì)投比較多，我的第一部劇也是對(duì)投，后期基本上是平臺(tái)全資比較多。

鏡相工作室：在海外拍攝短劇的成本和周期是怎么樣的？

鐘惠：周期大概是6到10天不等，成本大概是國(guó)內(nèi)的兩倍到三倍。這兩年越來(lái)越多短劇平臺(tái)出海，演員的價(jià)格已經(jīng)漲了很多。2023年頭部差不多也就700美金一天，現(xiàn)在可能都要一兩千了。

鏡相工作室：如何挑選海外的承制團(tuán)隊(duì)？

鐘惠：出海前期承制方的供給也沒(méi)有那么多，沒(méi)有什么選擇，是隨機(jī)的搭配。其實(shí)有很多好的劇本，可能就是折損在了拍攝團(tuán)隊(duì)的呈現(xiàn)上面。我們?cè)谂牡谝徊縿〉臅r(shí)候，也沒(méi)得挑。但是這個(gè)作品挺幸運(yùn)的，承制方非常懂內(nèi)容，拍出來(lái)的成片劇本完成度高達(dá)95% 。

早期也會(huì)遇到一些不專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，比如說(shuō)甩戲，交片的時(shí)候只拍了劇本的70%，上線的時(shí)候還得靠字幕來(lái)拼劇情。因?yàn)橹虚g某一段戲他沒(méi)有拍，沒(méi)有鏡頭可以剪，沒(méi)法把故事講清楚，只能靠字幕告訴觀眾這里發(fā)生了什么事。

后來(lái)出現(xiàn)了一些比較好的團(tuán)隊(duì)。為了提升爆款的幾率我們可能會(huì)進(jìn)行匹配，比如說(shuō)這個(gè)團(tuán)隊(duì)拍曖昧戲特別好，我們可能就會(huì)配一個(gè)愛(ài)情的本子。有些拍爽劇比較好，就會(huì)匹配爽劇的本子。

●圖源：視覺(jué)中國(guó)

鏡相工作室：和海外的拍攝團(tuán)隊(duì)在溝通上會(huì)有問(wèn)題嗎？

鐘惠：溝通上沒(méi)有障礙，但是如果團(tuán)隊(duì)是純海外背景的話，有時(shí)候節(jié)奏問(wèn)題比較明顯。

一些人物動(dòng)機(jī)他們可能不太能理解，成片出來(lái)以后，鏡頭語(yǔ)言特別慢。影視劇是用鏡頭語(yǔ)言來(lái)去呈現(xiàn)、去交代，按照短劇的快節(jié)奏來(lái)說(shuō)，三個(gè)鏡頭你就能把周邊的環(huán)境、人物在做什么、神情是什么樣都表現(xiàn)出來(lái)了。但海外一些重氛圍感的團(tuán)隊(duì)，可能第一鏡開(kāi)始會(huì)有長(zhǎng)達(dá)五六秒、七八秒的長(zhǎng)鏡頭，就拍一個(gè)人的背影，然后第二個(gè)鏡頭再慢慢過(guò)渡給外邊的景色，再慢慢交代這個(gè)人在做什么事。這個(gè)過(guò)程可能就花了十幾二十秒去烘托。

一些像一鏡到底的技巧，雖然很考驗(yàn)演員，很考驗(yàn)拍攝組，很紀(jì)實(shí)，但它很枯燥。這是藝術(shù)的東西，并不是視覺(jué)沖擊感特別好、對(duì)觀眾很友好的東西。

有時(shí)候逼得我們編劇都要自己上手去剪一個(gè)樣片。用軟件去把已有的素材拼一拼，告訴承制團(tuán)隊(duì)我們要這樣子的，再去磨。但是現(xiàn)在這種情況很少了。

鏡相工作室：因?yàn)楝F(xiàn)在海外的承制團(tuán)隊(duì)還是以華人為主？

鐘惠：我都有接觸過(guò)，華人團(tuán)隊(duì)會(huì)更多。現(xiàn)在跟以前已經(jīng)不一樣了，開(kāi)始進(jìn)入工業(yè)化體系，很難遇到不專業(yè)的團(tuán)隊(duì)了，只是沒(méi)有國(guó)內(nèi)成熟。國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的短劇質(zhì)感都非常好，對(duì)劇本落地是有加分的，在海外的話你還得想辦法盯著團(tuán)隊(duì)，讓他不要跑太偏。我覺(jué)得短劇如果想做好，還是得有中國(guó)人參與。

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