永慕高蹤——謝漢仁書法作品展

指導(dǎo)單位：

佛山市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

深圳市書法家協(xié)會

廈門市書法家協(xié)會

佛山市書法家協(xié)會

廣東第二師范學(xué)院書法教育研究所

粵港澳大灣區(qū)和藝術(shù)創(chuàng)新中心

廣東省瀚仁書法藝術(shù)傳播中心

支持單位：

廈門美術(shù)館

廣東省硬筆書法協(xié)會

廈門硬筆書法協(xié)會、

深圳市龍華區(qū)書法家協(xié)會

佛山市硬筆書法協(xié)會

順德書法家協(xié)會

順德硬筆書法協(xié)會

展覽時(shí)間：2025年5月13日～5月28日

展覽地點(diǎn)：廈門美術(shù)館二層C展廳

前言

丘仕坤

乙巳春深，鷺島煥彩。值此萬物起舞之時(shí)，廈門美術(shù)館迎來中國書法蘭亭獎得主、嶺南書法名家謝漢仁先生書法作品展，甚為難得，可喜可賀！展覽以“永慕高蹤”為源，生發(fā)就謝漢仁先生篤行致遠(yuǎn)之藝力，以致傾情創(chuàng)作，跨省辦展，贏得榮光。此舉實(shí)屬壯哉乎，既是書者對傳統(tǒng)文脈之深情回望，亦是對盛世書藝精神之暖心追尋。

謝漢仁先生一一謂是崇師尚藝之君子。其歲已知命之年，粵東大埔謝氏后裔，于書壇成果頗豐，彰力外延，口碑有加。曾供職珠江商報(bào)干得風(fēng)生水起，后緣師承當(dāng)代著名書法教育家劉文華先生，深耕書藝數(shù)十載。其作品植根傳統(tǒng)碑帖，融匯南北書風(fēng)，尤以楷隸、行草見長。其楷法取法魏碑，筆力遒勁而結(jié)體險(xiǎn)峻，蘊(yùn)含石門銘、元氏墓志諸方藝魂；行草則碑帖兼融，奔放中見法度；隸書古樸而能出新，形成“鐵畫銀鉤”與“清風(fēng)出岫”兼具之獨(dú)特氣象。謝漢仁先生早年求學(xué)京華，得益名師親授點(diǎn)化，突破地域局限，重構(gòu)藝術(shù)體系，終成一家藝性風(fēng)骨。

謝漢仁先生一一謂是穩(wěn)打穩(wěn)扎之書家。此展精選謝漢仁先生近年力作六十余件，涵蓋古帖臨習(xí)、經(jīng)典再現(xiàn)、詩詞歌賦、嶺南風(fēng)物、廈門舊詠及自撰詩聯(lián)等等，以多元書體展現(xiàn)其藝術(shù)探索之廣度與深度。其楷書線質(zhì)厚重，沉雄痛快；隸書靜中寓動，氣象蒼茫；行草揮運(yùn)自如，天馬行空。諸體謂是相融相生，或顯張猛龍雅韻或始平公神采，或見王鐸之跌宕起伏或蘇軾之明凈天然；或現(xiàn)筆墨婀娜多姿或形質(zhì)剛?cè)嵯酀?jì)，皆有一種對哲學(xué)思想敬畏之感悟。尤為可貴者，謝漢仁先生以“生命修行”為書道內(nèi)核，主張超越技法藩籬，打破傳統(tǒng)束縛，追求心手相暢之境，使得作品疏密虛實(shí)間既有漢字形神之美，又有文人氣質(zhì)之蘊(yùn)。由此，足見謝漢仁先生久久為功之基，用心用情創(chuàng)造美美與共之精品力作。

謝漢仁先生一一謂是時(shí)代風(fēng)尚之行者。其不僅是書藝踐行者，更是文化傳承者。十余年前，謝漢仁先生為藝追夢，全情投身書法教育，廣結(jié)善緣廣種硯田，足跡遍及嶺南、閩贛、渝浙、齊魯之域，致力于書法教師培訓(xùn)及高校專業(yè)教學(xué)，踐行“以藝育人”之理念，影響和帶動了諸多喜好書藝之人群。展覽還專附其學(xué)書從藝之心得五十余則，以“取法-用法-演法-變法”為綱，啟迪后學(xué)于技道并重中尋得藝術(shù)真諦。

余以為，此展于閩地特區(qū)啟幕，既為此祉榮添一縷翰墨馨香，亦為南北書風(fēng)對話搭建橋梁紐帶。祈愿觀者循隨漢仁君子之風(fēng)筆墨，感受漢仁君子不器傳統(tǒng)，悟道漢仁君子之交機(jī)緣，同襄善舉，共赴緣分之旅，感情之旅，磁場之旅，真真切切感念一場跨越時(shí)空之筆陣高峰，實(shí)實(shí)在在遙想一場閩粵相逢之談藝論劍。

（作者系中國書法家協(xié)會理事，廣東省書法家協(xié)會副主席，著名書法家、書法評論家）

謝漢仁，1973年生，研究生學(xué)歷，師從著名書法教育家劉文華先生。

中國書法家協(xié)會會員

廣東省硬筆書法協(xié)會副主席

佛山市首屆文化英才

佛山市書法家協(xié)會主席團(tuán)委員

深圳市書法家協(xié)會理事

深圳市龍華區(qū)書法家協(xié)會副主席

佛山市順德區(qū)書法家協(xié)會副主席

廣東第二師范學(xué)院書法教育研究所特聘研究員

廣東第二師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院書法教育校外導(dǎo)師

廣東省“翰墨薪傳工程”中小學(xué)書法師資培訓(xùn)專家成員

專注于書法教學(xué)法研究和實(shí)踐

書法作品多次在全國書法專業(yè)展覽中入展獲獎，其中獲中國第四屆書法蘭亭獎佳作獎，第二屆全國沙孟海書法獎特等獎，入展第十一屆、第十二屆全國書法篆刻展。

個(gè)人書法作品展：

2013年10月廣東省文聯(lián)藝術(shù)館

2013年11月梅州市大埔縣博物館

2013年12月深圳侯寶齋藝術(shù)館

2014年2月佛山市順德藝術(shù)展覽館

2021年5月深圳書城龍華藝?yán)?/p>

2023年10月深圳侯寶齋藝術(shù)館

2024年1月汕尾星河灣大酒店藝?yán)?/p>

2024年3月深圳羅湖美術(shù)館

2024年5月福建省武平縣百家大院

2025年3月東莞可園博物館

2025年5月福建省廈門美術(shù)館

書法作品入展獲獎:

2011年獲中國書協(xié)培訓(xùn)中心教學(xué)成果展獲獎作品（中國書協(xié)）

2012年入展全國第三屆青年書法篆刻展（中國書協(xié)）

2012年入展全國第二屆冊頁書法展（中國書協(xié)）

2012年入展首屆“王羲之獎”全國書法作品展（中國書協(xié)）

2013年獲第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎。（中國書協(xié)）

2013年入展全國首屆臨帖書法展（中國書協(xié)）

2013年入展第二屆“平復(fù)帖杯”全國書法篆刻大展（中國書協(xié)）

2013年入展全國“魏晉風(fēng)度”新銳書法作品展（中國書協(xié)）

2013年入展“廉江紅橙獎”全國書法作品展（中國書協(xié)）

2013年入展“鐵人杯”全國書法作品展（中國書協(xié)）

2015年入展第十一屆全國書法篆刻展（中國書協(xié)）

2017年獲 第二屆“沙孟海杯”全國書法篆刻作品展特等獎（西冷印社）

2018年入展"天下大同魏碑故里全國書法名家作品邀請展(中國書協(xié))

2019年入展第十二屆全國書法篆刻展(中國文聯(lián)、中國書協(xié))

永慕高蹤——謝漢仁書法展作品選

行書條屏《廈門名勝詩》

尺寸：180X50cmx4

楷書條屏 《臨廣武將軍碑》

尺寸：50x180cmx4

行書對聯(lián) 《柳湖珠簾聯(lián)》

尺寸：250x34cmx2

謝漢仁 學(xué)書悟言

書法學(xué)習(xí)各階段的專注點(diǎn)：

取法階段→專注于結(jié)體與用筆的準(zhǔn)確

用法階段→專注于熟練自然的經(jīng)典導(dǎo)入

演法階段→專注于自然流暢的書寫

變法階段→專注于自我意識及自我審美的導(dǎo)入

創(chuàng)作階段→專注于文辭及情緒的揮運(yùn)。

2025-3-3

楷書中堂《滕王閣序》

尺寸：200X248cm

隸書條屏《王陽明詩》

尺寸：110X240cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

用筆訓(xùn)練：輕→重

輕：靈活多變，在線條婉轉(zhuǎn)承合，起伏跌宕。筆畫多聯(lián)屬。

重：沈著蒼厚，在筆畫厚重凝練，簡勁飛白。筆意多斂蓄。

2025-2-23

行書對聯(lián) 《裁詩補(bǔ)衲聯(lián)》

尺寸：240x68cm

行書橫幅《達(dá)觀》

尺寸：136X34cm

行書對聯(lián)《昌期泰運(yùn)聯(lián)》

尺寸：138X34cmx2

謝漢仁 學(xué)書悟言

柔線代表：米芾

線形變化美、流暢干凈

厚線代表：顏真卿

形質(zhì)內(nèi)蘊(yùn)美、沉著渾厚

2025-2-23

行書對聯(lián)《煙鎖茶煮聯(lián)》

尺寸：180X50cmx2

楷書條幅《自作和劉先生詩》

尺寸：180X68cm

楷書條屏《李白 廬山謠》

尺寸：265X68cmx3

謝漢仁 學(xué)書悟言

練膽量→王鐸、黃庭堅(jiān)

結(jié)體多變，大開大合；用筆明朗自由，輕重徐急，筆墨跨度大。

2025-2-18

行書條幅《春夜宴桃李園序》

尺寸：138X34cm

行書條幅《居巢可園詩》

尺寸：180X68cm

楷書條屏《將進(jìn)酒》

尺寸：260X68cmx3

楷書橫幅《見微知著》

尺寸：136X34cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

點(diǎn)畫之要：

力感→筆畫有生命力

質(zhì)感→用筆變化豐富

韻律→有韻味，有節(jié)奏

2025-2-12

行書條幅《簡士良可園詩》

尺寸：180X68cm

楷書小品《惠標(biāo)詠水詩》

尺寸：42X42cm

隸書中堂《寒窯賦》

尺寸：240X240cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

字用經(jīng)典

一種符號→引用順習(xí)而己

一為炫學(xué)→證明自己臨習(xí)過

一為文陋→掩飾自己淺陋（炫學(xué)不免文陋）

書法不臨帖可憐，臨帖多而不會用，極以作怪也可怕。

2024-11-4

行書對聯(lián)《獨(dú)將并召聯(lián)》

尺寸：240X68cm

楷書對聯(lián)《溫恭禮樂聯(lián)》

尺寸：240X34cmX2

楷書條屏《清白堂記》

尺寸：240X110cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

關(guān)于評審：

在具體評審當(dāng)中，第一入眼的一定是形式與氣息（綜合的第一感觀，此時(shí)沒有內(nèi)容，包括字法的正確與否）→下一步是辯來源，取法歸屬（即經(jīng)典來源）→最后才是個(gè)性發(fā)揮、技術(shù)高下、用度優(yōu)劣、字法正誤等等。（這就知道為什么展出之后細(xì)看不了，先入為主后就層層過關(guān)了）

2025-2-9

行書對聯(lián)《風(fēng)自水分聯(lián)》

尺寸：240X34cmx2

隸書小品《王陽明別希顏詩》

尺寸：43X42cm

隸書對聯(lián)《像畫名題聯(lián)》

尺寸：240X34cmx2

謝漢仁 學(xué)書悟言

關(guān)于王鐸行書的學(xué)習(xí)：

一.王鐸線條的自由性，可給學(xué)者以放松感而更集中于關(guān)注結(jié)體及墨韻。

二.學(xué)習(xí)的目的在像，則要求結(jié)體用筆俱全；若利用他來獲得書寫的自由跌宕起伏，則關(guān)注其氣息即可。前者面目為他，越深入越難改觀；后者面目起初相似，越深入，越化而為已。

2025-2-6

楷書橫幅《永受嘉福》

尺寸：136X34cm

楷書對聯(lián)《一尊萬樹聯(lián)》

尺寸：180X60cm

行書橫幅《心經(jīng)》

尺寸：360X136cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

法之用：實(shí)用與虛用

表現(xiàn)能力→形成作品

內(nèi)涵體悟→精神內(nèi)化

虛用：

身份加持→名利權(quán)位

文化外衣→泛化包裝

2025-2-6

行書橫幅《天地一沙鷗》

尺寸：136X34cm

楷書對聯(lián)《鐵肩妙手聯(lián)》

尺寸：180X50cmx2

楷書對聯(lián)《百年雙槳聯(lián)》

尺寸：136X12cmx2

謝漢仁 學(xué)書悟言

行書緊湊之法帖：

米芾《晉紙?zhí)贰锻趼蕴贰顿R鑄帖》

楊凝式《盧鴻草堂十志跋》

王鐸《聽穎師琴歌》

2025-2-6

楷書對聯(lián)《花氣墨香聯(lián)》

尺寸：136X34cmx2

行書長卷《可園雜詠》

尺寸：800X80cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

關(guān)注筆法字法章法（前期書法）→回到寫字狀態(tài)→回到寫內(nèi)容為關(guān)注（后期書法）

例于：寫文章，前期謀篇布局而成文，后期隨意興發(fā)即成文。

2025-2-2

楷書條幅《戴叔倫詩》

尺寸：180X50cm

行書橫幅《沁園春雪》

尺寸：360X136cm

楷書對聯(lián)《石榻溪窗聯(lián)》

尺寸：136X34cmx2

行書條幅《蘇軾江城子》

尺寸：360X136cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

各行書體精神意識：

王羲之、趙孟頫→嚴(yán)謹(jǐn)精致

米芾→暢快精謹(jǐn)

顏真卿、楊凝式→沉著渾簡

王鐸→果斷快意

蘇東坡→瀟灑明凈

2025-2-2

行書橫幅《蘇軾水調(diào)歌頭》

尺寸：360X136cm

行書小品《蘇軾 行香子》

尺寸：42X42cm

行書中堂《陶淵明詩》

尺寸：240X240cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

娛心與娛人→自有與他評

"采菊東籬下，悠然見南山"是娛心，是自有。

"漁樵江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿…"是娛人，是向往。

道與名

道在我，名在人。

古今人多舍其我而求其在人。衣求舒適，而人穿衣求別人看。

"有酒不肯飲，但求世間名"

2024-11-4

行書中堂《楊慎詞》

尺寸：240X240cm

行書對聯(lián)《夜正日還聯(lián)》

尺寸：95X23cm

行書橫幅《滿江紅》

尺寸：360X70cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

走筆與控筆

走筆：筆能流動→其軌跡即結(jié)構(gòu)→前提必對筆順部件熟悉→繼而形成動作勢能，回環(huán)往復(fù)，氣貫于中。

控筆：起收疾徐提按→其效果即線質(zhì)→前提必對結(jié)構(gòu)體勢熟悉，方能收放到位；繼而對筆紙性能熟悉駕馭，方能形態(tài)萬千，氣韻生動！

運(yùn)筆之難，在筆勢的隨機(jī)變化。

2025-2-2

行書條屏《岳陽樓記》

尺寸：265X68cmx6

楷書對聯(lián)《晝眠宿酒聯(lián)》

尺寸：69X22cm

楷書橫幅《朱子治家格言》

尺寸：340X120cm

謝漢仁 學(xué)書悟言

化古出新是困難的→所以絕大多數(shù)作者：守成一復(fù)制一理所當(dāng)然

有信念（理想）→有路線圖→有階段方法與實(shí)踐（數(shù)據(jù)）

2025-2-2

隸書小品《自作山居詩》

尺寸：42X42cm

行書條幅《自作題畫詩》

尺寸：138X34cm

隸書冊頁《衡方碑》

后記

我對書法的理解

書法于我，是一場永無止境的生命修行。從執(zhí)筆臨帖到揮毫創(chuàng)作，每個(gè)階段都暗合著藝術(shù)與心靈的共振。初學(xué)時(shí)，我如稚子學(xué)步般執(zhí)著于字形的精準(zhǔn)和用筆的精到。米芾的柔線似游云驚龍，顏真卿的厚重如山河沉郁，筆尖與宣紙的每一次觸碰都在叩問：如何讓線條既有力透紙背的筋骨，又含流轉(zhuǎn)自如的氣韻？王鐸的狂放與黃庭堅(jiān)的奇崛教會我，真正的膽量不是肆意妄為，而是在法度中尋求突破的勇氣。

當(dāng)筆鋒在"輕若蟬翼"與"重若崩云"間游走時(shí)，我逐漸領(lǐng)悟到書法的哲學(xué)深意。輕筆婉轉(zhuǎn)處藏著生命的靈動，著墨頓挫間蘊(yùn)含歲月的積淀，這不正是道家剛?cè)嵯酀?jì)的智慧？章草的樸拙、魏碑的雄渾經(jīng)行書點(diǎn)化，在紙面上化作新的生命形態(tài)。正如春聯(lián)要在通俗中見雅致，書法創(chuàng)作亦需在文辭意境與筆墨韻律間找到微妙的平衡，讓《蘭亭集序》的曲水流觴與《祭侄文稿》的悲愴血淚都能在筆端自然流淌。

走過"取法-用法-演法-變法"的漫長階梯，方知最高境界乃是放下所有技法執(zhí)著。王鐸行書的自由跌宕警示我們，若困于形似終成桎梏；蘇軾的瀟灑明凈啟示我們，真正的風(fēng)格是人格的自然外化。當(dāng)書寫從刻意求工轉(zhuǎn)向心手雙暢，當(dāng)點(diǎn)畫不再追求炫技而成為情感的注腳，筆墨便超越了技法的藩籬，化作書寫者精神世界的真實(shí)投影。這種返璞歸真的境界，或許正是書法藝術(shù)最深邃的魅力——它不是簡單的黑白構(gòu)成，而是用千年文化基因?qū)懢偷纳吩姟?/p>

謹(jǐn)此作記。

2025年3月1日于痊齋