5月18日晚間，電視劇《藏海傳》在央八上星，兩集首播?；谀壳耙呀洸コ龅膭∏閮热輥砜?，它是一部講男主在古裝環境當中搞復仇的故事。主角復仇的電視劇，往往都是主角智商開掛的爽劇作品。這部《藏海傳》也沒例外。但是，該劇例外的是，它的敘事并不爽，相反，一直在拖泥帶水，敘事節奏尚且不如很多復仇類的微短劇作品。并且，鄭曉龍導演似乎在一臉嚴肅地拍攝商業爽劇，反倒是拍攝不好了。

《藏海傳》目前兩集提供的故事內容，和以往的復仇類的電視劇并沒有什么區別。無外乎便是，主角的一家子人都被殺了，主角逃出來了，主角開始學本事，主角成年了，準備開啟復仇模式。當一部電視劇無法提供更多新鮮故事的時候，它的故事性其實已經很差了。比無法提供新故事更可怕的，則是這部電視劇的劇情節奏。

該劇首集，用了四十多分鐘的時間，就講了一件事情：男主角家被屠殺了。第二集，則繼續只講一件事情，男主角學成本事了。須知，這類敘事，在微短劇作品當中，都是一分鐘就可以講明白的。換言之，復仇類的微短劇作品當中，兩分鐘可以講完的故事，讓這部《藏海傳》講了近90分鐘。而且，更為可怕的則是，它不僅僅是絮叨，而且是90分鐘，沒有提供啥有效的內容。

比如說，用第二集整整一集的內容來講男主角和三位師父學本事，但這部電視劇的編劇卻沒有能力把一個最為重要的事情說清楚——男主角和三位師父都學的什么本事。顯然，這部電視劇的編劇也是行活出身，她也并不專注于研究如何讓整部電視劇符合基礎敘事邏輯。為什么說男主角具體學習了什么，是基礎敘事邏輯了。因為只有把男主角到底學了什么具體的內容講清楚，才能為后續的男主開掛做好鋪墊工作。不然，就是懸浮式的爛劇，和微短劇沒啥區別。

反觀《藏海傳》，它雖然用了大量的劇情時間，卻并未提供出超過微短劇的劇情內容。甚至于可以說，這部電視劇目前央八播出的每一場戲，都是拿來主義的，都是可以找到其它復仇類電視劇影子的。比如說，開局的戲，像是“盜墓筆記”。接下來的滿門被屠殺的戲，又是大量爛俗復仇古裝劇都會出現的。到了第二集當中，學本事的時候，男主被關起來，讓他拆零件。這戲，多少爛俗網絡電影當中都有啊。

甚至于，更為爛俗的，第三位師父，是女師父，竟然對男主搞了一出“色誘”戲份。這場戲，也沒有超出觀眾們的預料。不夠新穎，近乎全部的戲都是廢戲。對于一部電視劇而言，這就是非?？膳碌氖虑榱恕．斎?，在看第一集的時候，我看的是央八上星頻道的，有一處沒看明白——既然男主可以鉆地道，那他為什么不帶上妹妹呢？哪位劇迷看明白了，還望賜教。

基于此，我認為《藏海傳》的劇本很差，屬于典型的主角復仇爛劇，但同時，又沒有復仇類爛劇的快速的敘事節奏，又是絮絮叨叨的，又是故事性非常缺乏的。它屬于爛俗題材當中更爛的電視劇。這才是很可怕的事情。拿這類電視劇和微短劇打，真的是沒得可打了，只能證明微短劇們是如何的正確了。

而反觀鄭曉龍導演的拍攝手法，也很奇怪。鄭導演是按照嚴肅古裝劇的拍攝手法，來對這部電視劇實現拍攝的。甚至于，在很多戲份當中，鄭曉龍導演要追求鏡頭式的宏大。話說，一部架空的、古裝的、復仇爽劇，本身講的就是很狹隘的事情，匹配上宏大的敘事鏡頭，是不是太違和了呢？我總覺得，這類爛俗戲，也就配得上微短劇的爛俗鏡頭。

肖戰的表演，肯定是有很多劇迷想讓我聊一聊的。我覺得，沒啥可聊的。這部電視劇最大的問題在劇本上，基于這么爛的劇本去聊肖戰的表演，就屬于為難肖戰了。一個及格的劇本，每一場戲的設計上，都是臺詞和潛臺詞部分共同出現的。臺詞部分，是演員表演的載體，潛臺詞部分，則是載體之上真正的表演。這部電視劇就沒有潛臺詞的部分，讓演員怎么表演呢？

比如說，第二集當中，面具男帶來了畫像，讓男主打開。男主打開之后，發現是殺死他親爹的仇人的畫像。肖戰把這場戲表演的跟沒事兒人一樣。這似乎就是劇本設計上的問題。好的劇本，需要設計出情緒遞進的內容，尤其是用臺詞去托舉這些情緒遞進。這場戲，需要什么情緒遞進呢？男主第一眼看到，需要有仇恨感，第二眼，就需要隱藏仇恨，接下來，需要呈現情緒的壓制，最終，呈現一個壓制完成之后的情緒瞬間。沒有臺詞的設計，光讓演員去呈現這個遞進，這是難為人。

好編劇創作出來的戲，容易演。原因也簡單，好編劇創作出來的劇本，臺詞和潛臺詞明確，情緒內容明確，遞進關系明確，演員不太需要費力氣。爛編劇，就是《藏海傳》現在這個樣子。所以，這部電視劇的質量差，問題首先出現在編劇這里。先不能怪罪其他人。（文/馬慶云）