本文作者是小萬家族的@漆漆 世間所有的相遇，都是久別重逢。

一直以來，蓋·里奇以其獨特的執(zhí)導風格在影壇獨樹一幟，從早期的《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》到后來的《大偵探福爾摩斯》，他總能給觀眾帶來新鮮刺激的觀影體驗。娜塔莉·波特曼從天才童星成長為奧斯卡影后，其演技和實力也早已廣受認可。

蓋·里奇執(zhí)導的新片《尋秘不老泉》承載著雙重野心：既要延續(xù)導演標志性的“多線敘事+黑色幽默”氣質(zhì)，又要在Apple TV+的框架下打造一部“合家歡冒險片”。

《尋秘不老泉》

然而，這部《尋秘不老泉》卻遭遇口碑慘敗，爛番茄新鮮度僅有38%，IMDb評分5.7分。

這不禁讓人深思：大導加影后，為何不靈了？

《尋秘不老泉》講述了一對關(guān)系疏遠的兄妹盧克和夏洛特，聯(lián)手尋找傳說中“不老泉”的故事。

盧克（約翰·卡拉辛斯基 飾）是一位滿嘴跑火車的尋寶專家，因偷畫被文物保護者國際刑警追捕，在億萬富翁歐文·卡弗的資助下，他開始尋找不老泉，并拉上在劍橋當考古學教授的妹妹夏洛特（娜塔莉·波特曼 飾）入伙。

兄妹倆利用自己的歷史知識破解沿途的各種線索，從馬德里古建筑群到亞馬遜雨林，從歐洲博物館到中東遺跡，一路歷經(jīng)重重險阻，還面臨神秘勢力的阻撓，最終發(fā)現(xiàn)不老泉背后的真相。

蓋·里奇早期作品如《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》等，以敘事結(jié)構(gòu)精妙絕倫著稱，多線敘事交織卻不顯混亂，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。然而《尋秘不老泉》卻未能延續(xù)這種敘事優(yōu)勢。

表面上，這是一個關(guān)于“不老泉”永生秘密的解謎冒險，內(nèi)核則試圖探討親情救贖與的命題。

然而這種類型融合的嘗試，恰恰成為影片潰敗的起點。

開場十分鐘，關(guān)于“亞馬遜尋寶”情節(jié)的荒誕反轉(zhuǎn)，本可延續(xù)蓋·里奇早期對英雄主義的解構(gòu)傳統(tǒng)，但當兄妹倆從雨林打到金字塔，從教堂穹頂墜入沉船密室時，觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)，當年導演慣用的多線敘事交織結(jié)構(gòu)，早已被替換成流水線式的關(guān)卡闖關(guān)游戲。

這一次，導演對于敘事節(jié)奏，明顯把控不當。

前期情節(jié)發(fā)展略顯拖沓，對于尋寶團隊的組建過程一筆帶過，只重點呈現(xiàn)了招募夏洛特的過程和原因，使得故事的起始部分缺乏足夠的鋪墊和吸引力。

在兄妹倆尋找不老泉的主線過程中，各種線索的串聯(lián)也顯得生硬，情節(jié)推進不夠自然流暢，多條線索之間的轉(zhuǎn)換，讓觀眾難以跟上劇情的發(fā)展。

情感線的處理更是薄弱。影片中本應(yīng)是重要看點之一的兄妹情，雖然通過各種爭吵、和解等情節(jié)來展現(xiàn)，但整體情感刻畫顯得淺嘗輒止，缺乏深度和細膩度。

無論是兄妹之間的情感修復，還是其他人物之間的情感聯(lián)系，都給人一種浮于表面、敷衍了事的感覺，甚至變成了一場兄妹爭吵的“家庭肥皂劇”。

蓋·里奇的電影，一向以精彩的動作場面和獨特的暴力美學著稱。

在《尋秘不老泉》中，雖然也不乏追逐戲、動作戲、槍戰(zhàn)等元素，但整體表現(xiàn)卻不盡如人意。

與導演過往作品中那些極具風格和創(chuàng)意的打斗場景相比，本片的動作設(shè)計顯得相對平庸。

例如在火車車廂內(nèi)的打斗、歐洲博物館盜竊飆車等情節(jié)，雖然在視覺效果上還算合格，但在動作編排上沒有太多亮點。

影片為追求“合家歡”定位，一定程度上削弱了蓋·里奇標志性的R級尺度，另外，動作場面與劇情的融合度也不高。

一些動作戲似乎是為了追求視覺刺激而強行插入，與故事的連貫性和整體性脫節(jié)。

比如在海上沉船交火的場景中，雖然畫面夠緊張感，但這場戲與前后情節(jié)的銜接不夠緊密，對整個尋寶故事的推進作用并不明顯，給人一種可有可無的雞肋感。

幾位主演約翰·卡拉辛斯基、娜塔莉·波特曼和艾莎·岡薩雷斯，并沒有為影片加分太多。

約翰·卡拉辛斯基似乎陷入了“好萊塢暖男”的角色舒適區(qū)。他飾演的盧克是一個不靠譜但又喜歡插科打諢的尋寶專家。

這個角色與其在《寂靜之地》打造的硬漢父親形象高度相似，同樣是背負愧疚的兄長/父親，同樣用插科打諢掩飾情感創(chuàng)傷。

娜塔莉·波特曼飾演的夏洛特是盧克的妹妹，一位在劍橋從事考古學研究的學者。

她的加盟本被寄予厚望，但奧斯卡影后也會受限于劇本的問題，不得不在“學術(shù)型女戰(zhàn)士”和“焦慮母親”之間反復橫跳。

曾被譽為“鬼才導演”的蓋·里奇，強調(diào)非線性敘事，并諷刺理性邏輯著稱，熟悉他的影迷，應(yīng)該都對他那套極致的反差風格難以忘懷。

蓋·里奇的創(chuàng)作水平一向不太穩(wěn)定，時而獻出神作，時而讓人大跌眼鏡。

1998年的《兩桿大煙槍》，讓籍籍無名的他從倫敦街頭的混混，搖身變?yōu)闁|京國際電影節(jié)最佳導演獎的獲得者，更是成為舉世矚目的導演新秀。

《兩桿大煙槍》

兩年后的《偷拐搶騙》，同樣口碑不俗，被無數(shù)影迷奉為影史經(jīng)典。

這兩部電影里的混不吝氣息，和多線敘事所產(chǎn)生的爆發(fā)力，深深影響了其后的一批導演，最具代表性的便是中國導演寧浩。

但隨后幾年間，蓋·里奇似乎沉溺于和麥當娜的婚姻中，執(zhí)導的《浩劫妙冤家》和《轉(zhuǎn)輪手槍》都靈感欠奉，鮮有出彩之處。

直到2009年的《大偵探福爾摩斯》系列，蓋·里奇才重回巔峰，以俏皮耍賤的方式，解構(gòu)了福爾摩斯這一經(jīng)典形象。

《盟軍敢死隊》

近些年來，蓋·里奇涉足的作品類型可謂相當豐富，既有戰(zhàn)爭片《盟軍敢死隊》，有翻拍自己舊作的網(wǎng)劇《紳士們》，也有嚴肅戰(zhàn)爭片《盟約》，歌舞奇幻片《阿拉丁》。

與蓋·里奇的過往經(jīng)典電影相比，《尋秘不老泉》的表現(xiàn)無疑是讓人失望的。這部片的潰敗，本質(zhì)上是創(chuàng)作者在流媒體算法與作者風格間掙扎的縮影。

Apple TV+需要的是“適合全家觀看的冒險片”，于是影片中不得不加入兄妹斗嘴情節(jié)、稀釋暴力元素、放大情感戲碼；而蓋·里奇又想保留“多線敘事、黑色幽默”的作者印記，這讓影片變成風格分裂的縫合怪。

縱觀蓋·里奇的創(chuàng)作生涯，他始終在作者性與商業(yè)性間尋找平衡點。

當年他的《兩桿大煙槍》用60萬英鎊成本創(chuàng)造影史奇跡，因其純粹的作者表達；《大偵探福爾摩斯》系列則證明他具備駕馭好萊塢工業(yè)體系的能力。

但這部《尋秘不老泉》的尷尬之處在于，它既不能坦然擁抱影片的爆米花屬性，又未能充分展現(xiàn)導演的個人風格。

觀眾看到的，又是一部被消費浪潮淹沒、被流媒體算法閹割的普通類型片。

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