? 2025年5月28日，由愛奇藝、紅爐子影業(yè)、稻草熊影業(yè)聯(lián)合出品，徐兵執(zhí)導(dǎo)并編劇的高概念奇幻愛情劇《在人間》于愛奇藝“微塵劇場(chǎng)”正式開播。? 古裝劇扎堆“下餃子”的時(shí)代即將過去，雖然當(dāng)下幾部古裝劇競(jìng)爭(zhēng)力仍然強(qiáng)勢(shì)，但不得不說，觀眾們已經(jīng)有點(diǎn)看膩了，難道沒有一些更加新穎的題材劇出現(xiàn)嗎？?

當(dāng)前影視劇市場(chǎng)上，懸疑劇深受觀眾群體歡迎，但是由于較早的時(shí)候大量上新，導(dǎo)致懸疑劇近來一段時(shí)間有些后勁不足。? 除去經(jīng)典的懸疑劇如《暗黑者》，《白夜追兇》等經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，近來可堪一看的懸疑劇似乎只剩下了如《獵罪圖鑒》，《時(shí)光代理人》這些佳作?。

觀眾市場(chǎng)對(duì)于一部新的懸疑劇可以說是已經(jīng)望眼欲穿了，就在這時(shí)，好消息就來了。 一部觀眾們期待已久的懸疑劇開播了，由趙麗穎和尹昉主演的《在人間》，該劇以8集精悍篇幅，構(gòu)建起虛實(shí)交錯(cuò)的多元人格世界，通過趙麗穎飾演的賈小朵與尹昉飾演的徐天在虛擬空間中的深度冒險(xiǎn)，展開一場(chǎng)關(guān)于自我認(rèn)知與靈魂救贖之旅。?

截至5月29日，劇集預(yù)約量突破300萬(wàn)，微博話題閱讀量超兩千萬(wàn)，成為2025年夏季檔現(xiàn)象級(jí)作品，將有望沖擊年度最佳情景劇

或許觀眾們會(huì)對(duì)這部劇有所質(zhì)疑：“一個(gè)區(qū)區(qū)八集的短劇，就算是有趙麗穎這個(gè)招牌，它能拍的滿足觀眾們嗎？”? 但是不要忘記了，前有《我的阿勒泰》斬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)有低成本溫情短劇《家里家外》強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)，正好應(yīng)了那句話“濃縮的都是精華”。

《在人間》創(chuàng)新單元敘事結(jié)構(gòu)，將職場(chǎng)壓力、社交恐懼等現(xiàn)實(shí)議題映射至虛擬空間，形成現(xiàn)實(shí)與精神的雙重對(duì)抗。? 劇中，徐天體內(nèi)盤踞的七重人格與賈小朵的覺醒形成鏡像對(duì)照，雪崩、橋梁坍塌等高成本特效場(chǎng)景，配合霓虹光影與懸浮電視機(jī)等賽博朋克元素，構(gòu)建起亦真亦幻的視覺奇觀。

導(dǎo)演徐兵在專訪中指出，我們?cè)噲D通過虛實(shí)交織的敘事，探討存在主義命題，當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界充滿裂痕時(shí)，虛擬空間能否成為心靈的避難所？這種創(chuàng)新敘事手法不僅增強(qiáng)了劇集的可看性，更引發(fā)了觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)與虛擬、自我與他者之間關(guān)系的深刻思考。? 為了更深入地解析這一敘事創(chuàng)新，我們不妨從劇集的開篇說起，賈小朵，一個(gè)看似普通的網(wǎng)約車司機(jī)，實(shí)則背負(fù)著不為人知的秘密，她的每一次出行，都像是穿梭在現(xiàn)實(shí)與虛幻的邊界。?

而徐天，一個(gè)兼職司機(jī)，他的出現(xiàn)，像是命運(yùn)巧妙的安排，將兩人緊緊捆綁在一起。當(dāng)他們因一場(chǎng)意外共同墜入“虛擬空間”時(shí)，一個(gè)由多種人格構(gòu)成的世界逐漸展現(xiàn)在觀眾面前。

這個(gè)世界里，每個(gè)人都是自己內(nèi)心深處不同人格的化身，他們或善良、或邪惡、或勇敢、或懦弱，共同構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的人性圖譜。?

為詮釋賈小朵這一復(fù)雜角色，趙麗穎顛覆以往形象，以粉色熒光發(fā)色象征虛擬世界人格標(biāo)識(shí)，更通過暴瘦8斤、懸空扒車等高危動(dòng)作戲展現(xiàn)角色“游走于現(xiàn)實(shí)與虛幻邊緣”的狀態(tài)。? 在近期發(fā)布的幕后花絮中，趙麗穎表示賈小朵這個(gè)角色讓我重新認(rèn)識(shí)了表演，她不僅僅是一個(gè)角色，更是一個(gè)靈魂的載體。

為了更好地融入角色，趙麗穎在拍攝前進(jìn)行了大量的心理準(zhǔn)備，甚至親自設(shè)計(jì)了角色的發(fā)型和服裝，力求從內(nèi)到外都貼近賈小朵的世界。?

尹昉則憑借對(duì)七重人格的精準(zhǔn)把控，將每個(gè)角色的性格特點(diǎn)都刻畫得淋漓盡致，在劇中，他時(shí)而冷靜果決，時(shí)而脆弱迷茫，完美詮釋了徐天這一角色的復(fù)雜性。? 特別是在一場(chǎng)多重人格對(duì)話的戲份中，尹昉通過微妙的表情變化和肢體語(yǔ)言，將每個(gè)角色的內(nèi)心世界都展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)真實(shí)而又虛幻的世界。

5月22日，趙麗穎借戀情傳聞回應(yīng)之機(jī)，以“《在人間》定檔”話題巧妙轉(zhuǎn)化流量，單日衍生20余個(gè)關(guān)聯(lián)熱搜，總閱讀量破兩千萬(wàn)次。? 這種“借勢(shì)營(yíng)銷”策略，既滿足公眾對(duì)明星私生活的關(guān)注，又將焦點(diǎn)引向劇集內(nèi)核。

觀眾反饋顯示，劇集對(duì)“我是誰(shuí)”的身份認(rèn)同探討，以及“我們誰(shuí)離了誰(shuí)都不行”等臺(tái)詞，引發(fā)廣泛共鳴。? 有觀眾評(píng)論：“在賈小朵與徐天的掙扎中，看到了每個(gè)普通人的生存困境。”這種情感共鳴，正是劇集能夠破圈傳播的關(guān)鍵所在。

劇集中“惡魔在人間”等臺(tái)詞及心理疾病戲劇化呈現(xiàn)，引發(fā)心理學(xué)界關(guān)于“是否誤導(dǎo)公眾認(rèn)知”的討論。? 對(duì)此，制片方回應(yīng)，劇情為虛構(gòu)創(chuàng)作，旨在通過藝術(shù)夸張引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的反思，這一爭(zhēng)議恰折射出《在人間》的創(chuàng)作野心，在商業(yè)劇集框架內(nèi)，承載對(duì)社會(huì)議題的深度叩問。

然而，這種藝術(shù)表達(dá)也引發(fā)了一定的倫理爭(zhēng)議，有觀眾認(rèn)為，劇集對(duì)心理疾病的戲劇化呈現(xiàn)可能會(huì)誤導(dǎo)公眾對(duì)心理問題的認(rèn)知，甚至加重心理疾病患者的社會(huì)歧視。

對(duì)此，制片方表示，他們?cè)趧?chuàng)作過程中已經(jīng)充分考慮了這一點(diǎn)，并咨詢了專業(yè)的心理學(xué)顧問，力求在藝術(shù)表達(dá)與倫理邊界之間找到平衡點(diǎn)。?

《在人間》以高概念敘事、電影級(jí)制作與深度社會(huì)思考，為國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作開辟新路徑，它證明，在短視頻與快消內(nèi)容沖擊下，觀眾依然渴望在虛實(shí)交織的故事中，尋找關(guān)于自我與世界的答案。

這部劇不是答案，而是一面鏡子，照見我們內(nèi)心的迷宮，隨著劇集熱播，這場(chǎng)關(guān)于存在與救贖的探討，正引發(fā)行業(yè)與觀眾的雙重共振，期待未來能有更多如《在人間》這般，敢于突破、勇于創(chuàng)新的佳作涌現(xiàn)，共同推動(dòng)國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的繁榮發(fā)展！

參考信源：
錢江晚報(bào)

• 2025-05-23 14:46
• 《在人間》定檔5月28日，趙麗穎尹昉開啟多樣人格救贖之旅