犀牛娛樂原創

文｜方正 編輯｜樸芳

國綜行業哪個系列能擔得起“爆款”二字？《乘風》無疑是答案之一。

6月7日《乘風2025》總決選在全網關注中落幕，再次創造一夜之間社媒熱搜滿是“乘風”的名場面，犀牛君統計了一下：直播5小時單微博主榜就出現超67個話題熱搜，雙榜網友討論的熱搜話題更是達到夸張的151個，說是年中行業狂歡倒也不為過。也就在最近，抖音、微博雙平臺也依照熱度數據官方蓋章了《乘風2025》為「2025年度第一個爆款綜藝」。毋庸置疑，《乘風》仍是當下最能凝聚流量和話題的國民綜藝之一。

犀牛君猶記得，2020年在綜藝大環境遭受沖擊的節點，正是《乘風》首季原創出“30+獨立自信女性重新出發、乘風破浪”的新鮮敘事令行業為之振奮。而跨過六年六季，我們認為《乘風》這個IP的長壽秘訣在于，其每一季總能呼應時代情緒講出新鮮故事，比如喊出「三十而歷，天地她行」口號的《乘風2025》，借所有姐姐走向山川、湖海、草原的修行成長，升華了女性跨越山海終自成峰的全新蛻變故事。

六年時間，綜藝大環境急劇變化，受眾口味反復更迭，諸多綜N代走向終結，但芒果操刀的《乘風》卻因其不斷自我突破的價值內核、逐年穩定進化的工業制作能力越做越爆，乃至再現了“人人談論姐姐”的社媒盛景，這其中有什么值得行業學習的“爆款方法論”？

頂級立意：不設限的N種她力量

爆款方法論之一：

頂級立意。

立意，從來都是一個綜藝IP征服群眾、屹立市場的核心競爭力。當年《乘風》的橫空出世之所以驚艷眾人，正因為“30+姐姐精神”的原創立意在當時比較超前，“千人千面的姐姐群像”甚至造就了一場全民關注的文化現象，帶動了行業“她綜藝”的爆發。

六年六季，《乘風》關于“姐姐精神”的立意始終在進化迭代。第一季的「一切過往，皆為序章」，側重對女性年齡的友好接納和積極自愛；第二季的「所謂自由，不是做出最大選擇的能力，而是容納和讓渡不自由的能力」，轉而深度討論了人邁進30+后如何面對自由與選擇；到了第六季的「三十而歷，天地她行」，則更進一步借山海歷練的人生隱喻鼓勵女性探索未知和自我突破。

換言之，整體推動大眾從簡單聚焦30+姐姐的年齡標簽，迭代為如今看到更豐富多元的女性形象和女性價值，六季《乘風》的爆款秘訣，是節目總能發掘不同面向的姐姐群像，以啟發觀眾勇敢活出next level的強大自我。

這也是為何《乘風2025》再度迎來了群眾討論的新一輪爆發，概因為本季節目又生動鮮活展現了“不設限的N種她力量”。

第一，《乘風2025》全景式描摹了不同樣態的姐姐力量，比如吳宣儀、宋妍霏等30+姐姐的敢闖敢拼，侯佩岑等40+姐姐的接納一切，鄧萃雯、葉童等50+、60+姐姐的永不服輸，她們讓網友意識到年齡或許只是數字，人生沒有標準答案，鼓勵觀眾跳出模板活出自我。

正所謂62歲正是闖的年紀，常以銀發造型自信示人的葉童，是每季必有的“姐中之姐”的寶藏類型。歷盡千帆的姐姐從不以過去的經驗約束自己，她們的人生擁有隨時歸零、重新出發的勇氣。面對《My Way》的唱跳難題，排練時李斯丹妮一直問葉童需不需要休息，但葉童壓根不缺精力、半夜十二點還拿著筋膜槍邊按腳邊排練，最終拿到本季年度總冠軍、直言贏了自己的葉童姐姐也贏得了所有后輩和觀眾的respect。

從不設限、不被定義的她力量，還得看侯佩岑和管樂。過往侯佩岑給人最突出的印象是情商高，很多討好型人格的觀眾會在她身上看到自己的影子，但侯佩岑主動坦言她照顧別人不是因為討好、恰是內心喜歡才會去做這些。“高能量的小太陽”管樂擅給隊友提供情緒價值，但她其實也很希望被人托舉，小太陽偶爾被他人照亮也是她力量的具體體現。

第二，《乘風2025》還細膩捕捉到女孩子群體互助的美好模樣，具象化的girls help girls精神令觀眾相信女性互助的無限能量。

了不起的女性友誼，要看管樂和張小婉。長久以來，管樂都是托舉別人的人，而在《泥巴》舞臺她要面臨被托舉，卻因身高問題屢屢失敗，最終還是被托舉經驗豐富的小婉教會了她受力要點。所以女性的友誼從來不是犧牲你托舉我，而是惺惺相惜。你懂我的不易，我懂你的踟躕，我們共同在舞臺上閃閃發光。

還有祝緒丹和王珞丹的彼此支撐，當祝緒丹因網友評論難以釋懷，很有共情力的王珞丹耐心勸她——“現在這個時代讓我們可以去做自己，給了女生更多包容性，可是當一個三十歲的女孩子還是夾子音的時候，大家依舊會選擇不接受。我們可能無力去對抗這件事，但如果你堅定這就是你最本真的樣子，時間久了大家就會去接受了”。

關于姐姐之間的團魂情誼，“助演師姐”陳昊宇最有感觸。她在看完《下一個天亮》舞臺排練后動情表示，一群從30歲到50歲的姐姐特別努著一股勁站在那里，她們合為一體、超級默契，她們一定給了彼此很多愛，你在《乘風》會經常看到這個東西。

所以什么是爆款綜藝的內容根基？一個好的立意，比如30+的姐姐精神，它真就能指引每一季《乘風》攜N人N面的姐姐群像給觀眾帶來多元樣態的榜樣力量、給觀眾講出多種情感共振的新鮮故事，確保一個IP真正做到——每季姐姐常拍常新、爆款話題生生不息。

頂尖工業：極致打磨舞臺和故事

爆款方法論之二：

頂尖工業。

多年以后，每當踏足草原，犀牛君將會想起被《乘風2025》總決選現場深深震撼的那個夜晚。6月7日的乘風之夜，我們以媒體身份受邀在呼倫貝爾草原觀看了一番《乘風》的現場錄制，當草原舞臺點燃的煙花染紅絕美夜空，我們切身理解了為何本季節目排除萬難也要走向山川湖海。

唯有來到綜藝的錄制一線，才能真正明白為何行業總傳言芒果的“綜藝重工業”制作水準一騎絕塵。因為無論是從舞臺搭建的高效切換、直播嚴密的工作流程、還是運籌帷幄的場控能力來看，《乘風2025》都讓我們硬核體驗了一番節目“極致打磨舞臺和故事”的制作水準。

具體而言，第一，《乘風2025》為了給觀眾煥然一新的舞臺質感，節目破天荒從棚內走向戶外，克服行業從未嘗試過的超高錄制難度，與大自然天地草木融為一體，孕育出了天花板規格的姐姐唱演舞臺。

要知道，通常內娛的競演舞臺很少嘗試戶外錄制，因大自然高度不確定性的環境會對舞美呈現、直播效果提出嚴峻挑戰。但《乘風2025》堅持將“大自然原生景觀”融進唱演舞臺帶來多重視聽革新，如云南昆明石林對民族唱法《大山》舞臺的多重加持、總決選呼倫貝爾草原借日落星河讓人與自然共同完成舞臺演繹，節目助推姐姐們勇敢出發走向廣闊天地，表達出了感染所有觀眾的野性生命能量。

第二，《乘風2025》依舊維持了該系列領跑行業的國綜創制水準，無論從美景加持的舞美設計、音樂總監的選曲眼光還是改編原作的視聽升級來看，節目死磕細節制造了諸多有獨特表達的破圈舞臺。

《乘風》的名場面舞臺是如何誕生的？縱觀整個節目流程，最先有聲樂、唱跳曲目發布，這個環節離不開芒果綜藝日臻成熟的聲樂、舞蹈改編體系；再有姐姐們親自參與舞美、音樂、舞蹈、戲劇的多環節編排，令到每個舞臺都擁有獨一無二的作品色彩；最終我們看到侯佩岑組《下一個天亮》、師姐幫唱《花田錯》、宋妍霏組《舞娘》等實現破圈的舞臺最終拿到了「年度乘風舞臺」的榮耀稱號。

第三，《乘風》在真人秀故事線的挖掘與引爆方面，也稱得上是行業一絕，《乘風2025》圍繞李晟、房琪、陳德容等姐姐的自我成長和人物關系，講出了令輿論場進行顯微鏡式剖析的爆點故事。

《乘風》好看，最好看的是“活人感”十足的姐姐故事。00后自己的“小燕子”李晟，在節目中呈現出來出色的業務能力吸引大批曾經的粉絲歸來，社媒上出現了許多關于她劇作、個人業務能力、不服輸性格的討論。從節目初期的“小透明”，到四公中個人乘風值第一名，李晟直言節目讓自己“被看見”，并希望節目一直辦下去，讓更多女性被看見。

還有房琪和陳德容，兩人都曾因一些爭議被輿論場熱議，但真人秀的魅力就是人物不是扁平化或一成不變的。跨過風浪的房琪后續節目表現越發成熟、私下與葉童姐姐坦誠溝通使得兩人關系越來越好，都說“不破不立”，在破除了單一化的標簽后，她找到了重新“立”自己的機會；找到狀態的陳德容在《下一個天亮》舞臺時甚至開始幫吳宣儀順動作，還在《愛，存在》雙人舞臺中教吳宣儀咬字，陳德容在愛和理解中成長進步，吳宣儀則在過程中明白了贏不是人生最終目的，兩人的共同成長與蛻變重生都被觀眾看在眼里。

所以什么是爆款綜藝的內容底氣？歸根到底，綜藝最終比拼的仍是硬核的工業實力。當《乘風》拿出堅持死磕好舞臺、好故事的專業度，給觀眾不間斷奉上硬核舞臺和爆點故事，你會不自覺期待芒果綜藝還能給市場帶來多少“意外之喜”。

將大美中國的圖騰推向全球

爆款方法論之三：

文化格局。

說句實話，以犀牛君扎根市場的常年觀察來看，一個綜藝IP要想真正做得長久，它的文化內核必須要立得住、要經得住時間考驗才行。

而六季以來，作為爆款綜藝的格局之大，就是《乘風》這個IP一直很有主動意識在做“文化出海”、做“全球敘事”，節目始終在中式文化的對外輸出、全球女性的跨域交流等方面積極發力，致力于將大美中國的文化圖騰推向全球。

第一，大美中國的文化魅力是《乘風》的創作母題，而《乘風2025》首度將姐姐唱演舞臺與祖國大好河山進行“美學碰撞”，更直觀生動傳播了中華優秀傳統文化。

且看三公舞臺的《向云端》，姐姐們乘帆船于撫仙湖上演唱，開場的水上高歌與湖光山色相融烘托出“向云端”的具象化意境，大美中國與意境舞臺融為一體魅力無窮；再看具有強烈電影敘事質感的五公舞臺《日落大道》，侯佩岑和羅予彤在高原公路駕車演唱，沿途的雪山、藍天、曠野化身絕美背景，兩位姐姐的深情演出和祖國西部的壯麗風光相得益彰。

第二，《乘風》借助這個IP逐季累積的出海影響力，攜越來越多全球女性一道演繹中國故事，節目有意識擁抱“全球敘事”的超前眼光值得其他國綜參考。

《乘風2025》成功將中國故事置于全球敘事框架，泰國演員努恩創作并演唱中文歌曲《依靠》，巧融泰語韻律與中文歌詞，形成了“中泰合璧”的獨家風格；來自烏克蘭的卡琳娜COS《時光代理人》角色陸光的初舞臺，精準還原了動漫里的標志性手勢舞，推動國漫文化借《乘風》平臺進入主流視野；還有宋妍霏、馬吟吟攜手者來女合作《飛天》舞臺，者來女是《黑神話：悟空》主題曲的演唱者，像這樣“出海先鋒”《黑神話：悟空》與《乘風》的珠聯璧合，是今后國綜進行文化傳播可參照的創制方法。

可以看到，通過邀請來自泰國、烏克蘭等國家的國際姐姐加盟，《乘風2025》成功搭建了一個中國文化“走出去”與全球文化“引進來”的文化交流平臺。在犀牛君看來，這也給綜藝行業帶來啟示，當一檔國綜被行業蓋章為“爆款綜藝”，它就可以借助其廣泛影響力承載更多的社會責任、文化責任。

換言之，犀牛君很認同芒果綜藝正在推進的“文化出海”“全球傳播”這兩件事，因為當以芒果為代表的“綜藝重工業”水平發展到較高程度，其下一步目標就是將這樣好的模式推廣到其他國家或其他市場。

事實上，近年來伴隨以芒果為代表的國綜工業發展越發成熟，多部國綜IP帶動良好的經濟收益吸引海外市場購入版權，使得國綜IP在海外逐漸打響知名度，以《乘風》系列為代表，其版權就被東南亞國家引入；另一方面，正是有芒果等率先出海的文化公司用好IP講述好故事，也推動中國文化越來越被世界“看見”，犀牛君也期待著越來越多這樣把中國故事帶向全球的“爆款”文化IP，乘風出海。