上世紀(jì)五六十年代的書壇，康生、郭沫若的字頗受推崇，二人齊名，但康非常瞧不上郭的書法，直言自己用腳夾木棍寫都能勝過他。康生的底氣來自于實力，他的章草獨步天下，曾有人問他取法何人、臨摹的什么帖？他回答“無名書家的無名帖”。

這指的就是1900年出土于敦煌莫高窟藏經(jīng)洞的“章草三寶”，它出自唐代宮廷抄經(jīng)生之手，但作者未留下姓名，因此是“無名書家”。這部作品一經(jīng)出土便名揚海內(nèi)外，它有三大珍貴之處：

其一，“敦煌三寶”是目前已知的篇幅最長、字?jǐn)?shù)最多的唐代真跡，它由《因明入正理論后書》《因明入正理論略抄》《妙法蓮華經(jīng)》構(gòu)成，其中《略抄》12478字、《后疏》13364字、《妙法蓮華經(jīng)》超過4000字，總計28000余字，幾乎包含日常所用常用字，堪為一部草書的“大百科”。

其二，“敦煌三寶”是一件草稿，我們常說“碑不如帖，帖不如信，信不如稿”，它再現(xiàn)了書寫者最真實自然的創(chuàng)作狀態(tài)，沒有過多的修飾和做作的處理，臨摹者可以專注于對筆法的領(lǐng)悟。而且，宮廷抄經(jīng)生經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，書藝與一流名家不相上下，也符合“取法乎上”的原則。

其三，“敦煌三寶”將章草、行草、草隸寫法結(jié)合，用筆豐富嚴(yán)謹(jǐn)，筆筆見法度，而且相比于大草、狂草，這部作品便于上手，出成果也快，全卷標(biāo)準(zhǔn)正宗的晉唐草法，將它們臨摹通透，再去練二王、顏柳、張旭、懷素的法帖會事半功倍。

1908年，法國人伯希和以極低價格將“敦煌三寶”買走，如今藏于巴黎國立圖書館，是該館的“一級文物”，70年代郭沫若訪問法國時親自參觀，他看了“眼紅”不已，直言“能把它買回去，花再多錢也值”。

此作繼承漢簡、晉人草書與“寫經(jīng)體”書風(fēng)，率性書寫又不逾矩，起筆多尖鋒直入，行筆時中鋒穩(wěn)健，偶用側(cè)鋒增銳利，形成剛?cè)峄馁|(zhì)感。提按自然，使轉(zhuǎn)靈動，筆斷意連，盡顯以簡馭繁的書寫智慧。

結(jié)字欹側(cè)生姿，隨勢賦形，通過重心偏移制造張力。字組連綿，打破界限。濃墨顯骨，枯筆見性，滲墨暈染，渾然天成。“敦煌三寶”的可貴在于它保留了唐代抄經(jīng)生未經(jīng)雕琢的書寫狀態(tài)，筆法雜糅南北，結(jié)字實用性、藝術(shù)性兼具。

將這三部作品臨摹通透，不僅可以糾正“草書不規(guī)范”的弊病，而且可以避免作品中出現(xiàn)狂躁、霸悍和“江湖氣”，寫出“書卷氣”。

而今，我們將“敦煌三寶”進(jìn)行了博物館級別的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！