本文原刊于2025年 第23期《書法報》8版

追求文韻的自然流露

——訪中國書協理事、

全國第二屆小品展評委陳扶軍

■本報記者 張永彬

書法報

陳先生，您好！作為全國第二屆書法小品展覽評委，請您談談評審感受。

陳扶軍

本屆小品展和第一屆已經相隔有一段時間了，加之此展覽作為今年中國書協的第一個展覽，能看出來大家是精心準備的，無論投稿數量、質量都有明顯體現，投稿作者從選擇紙張到風格確定等皆有較深的思考。

書法報

關于落選作品，您認為主要存在哪些問題？

陳扶軍

對于落選作品的問題，我個人總結主要出在以下幾個方面：第一個方面，無法看出其出帖情況，其實也就是相當于他的基本功在哪里無法看出來。第二個方面，有些作品明顯采用了現在的集字軟件來進行集字創作，作品呈現出來的字法風格不統一、用筆不協調等，甚至出現同樣文字寫出來完全一樣的效果。我個人認為集字軟件只能作為訓練創作的一種輔助，而不能簡單地作為最終呈現。創作者要把它的風格融合統一，這個需要結合自己的相關情況做相關的思考與處理。第三個方面則是過于夸張的創作，這種作品在評審中能看出來其源于何帖，但是在作品字法、筆法、章法等處理上過于夸張，甚至脫離了書法本身的底蘊，而呈現出為創作而創作的感覺。最后，還有一些是因為字法的問題。對于古代文字使用不夠準確，繁簡使用不當，體現出文字甚至文學修養不足，也會造成作品的落選。

書法報

一些入展作品鈐印較多，對此，您怎么看？

陳扶軍

對于現在小品展作品鈐印較多的情況，我個人認為這是投稿作者對展覽的一種誤讀。因為古代的很多書法作品上面也有不同的印章，但是如果分析印文我們會發現這些印章很多是鑒藏印，并非書法作品本體的印章。投稿作者對古代作品呈現的效果“誤讀”了很多信息，導致在自己的作品上加蓋很多印章。所以，我認為從觀賞角度來說確實具備一定的“合理性”，但是如果從創作角度來說，又具備很大的不合理性，所以如何把握兩者之間的關系以及度的問題，值得我們思考。

書法報

您認為一件好的小品需要具備哪些要素？

陳扶軍

我個人認為，一件好的小品最基礎的要具備三個要素——筆法、結構以及章法。另外，我們要明白，古代的小品是一種書齋的產物，是文人交流、把玩的一種東西，對于細節的處理在隨意中體現了功力，就是“無意于佳乃佳”。對應大的作品，我們可能更關注的是小品整體的氣息。所以，我認為好的小品作品應該具備書齋文化中的一種自然文韻，而非簡單地將大作品縮小為小品的處理方式。入展作品中也有一些好的作品體現出了以小見大的藝術氣息，這也是我們一直在鼓勵和倡導的。

陳扶軍 行書《夜讀劉禹錫》小品

書法報

小品要耐人尋味，文氣必不可少，那如何體現呢？

陳扶軍

對于這個問題，就是我剛才提到的古代作品更多的是一種簡單的自然流露，這種自然流露既體現在筆法、結構、章法上面，也體現在作品背后的感情上面。但是現在小品展確實體現出了作者很強的用筆基本功，而對應的創作感情方面，則沒有完全流露出來。同時，我覺得還要思考風格與內容的統一性問題，需要思考什么樣的內容配合什么樣的風格，比如《蘭亭序》自然需要配合文雅的風格，體現書寫者不疾不徐的一種心情狀態，而《祭侄稿》則體現了書寫者內心壓抑、憤懣的書寫狀態。另外，我們鼓勵“文藝兼修”“藝文兼備”，其實就是希望投稿者可以適當地去嘗試書寫自己的文章，這樣的作品更能體現“書如其人”的藝術效果。

書法報

請您就行、草小品創作提些建議。

陳扶軍

現在的很多行、草小品創作過于流于形式的創新，而缺乏背后文化的觀照。我覺得對于現在的行草創作來說，在重視筆法、結構、章法這些細節的同時，也需要關注前面我提到的內容與風格的統一，而非僅僅關注藝術表象的夸張等處理方法。其實我們更希望推出一些有思考的作品，這樣才能對以后的書法創作起到一定的引領作用。

書法報

您覺得當下小品創作最亟待解決的問題是什么？

陳扶軍

我個人認為，當下小品創作最亟待解決的問題是如何使書法小品回歸到對古代文人的理解之中，而非我們今人對展覽小品的創作傾向，就是我前面說的如何做到藝文兼備，如何做到回歸古人的文韻以及古人的書寫初心。