華國鋒主席的硬筆書法很有韻味，在書法藝術(shù)領域也占有一席之地。這幅送給袁隆平先生的作品就展現(xiàn)了他書法的另一面。

2006 年 6 月，袁隆平先生去北京開會，聽說華國鋒先生身體不太好，就抽空去探望。兩位老人會面時很溫馨，聊天中滿是尊重和關心。快結(jié)束時，華國鋒先生親自寫了這幅硬筆書法小品，作為他們友誼的見證。

這幅作品布局很開闊，字間距恰到好處，看著很舒服。字形瘦勁清逸，每一筆都透著自在，和華主席的毛筆書法比起來，風格很獨特。硬筆和毛筆不同，作品的韻味也不同，線條粗細有別，情感和氣質(zhì)更是不一樣。硬筆書法硬朗利落，毛筆書法圓潤流暢，對比鮮明。

這幅作品既是兩位老人友誼的象征，也展現(xiàn)了華國鋒主席的書法藝術(shù)，讓我們看到硬筆書法的獨特魅力，也讓我們更了解華主席的藝術(shù)造詣。

這幅手稿絕對是一種驚艷的存在，不僅對于筆者來說是第一次見到，而且恐怕對于很多多年研究偉人書法的朋友來說，也是一種新鮮的存在吧，這幅手稿，在書寫格調(diào)上是截然不同的，有著不一樣的氣質(zhì)表現(xiàn)，相信，你看到后，也會被深深地震撼到的，一上眼，就被這種豪邁的氣質(zhì)所驚艷到了，你呢？你又能夠認出幾個字呢？

分享的意義在于，不僅通過分享，可以提高自己的審美，提高自己的鑒別能力，而且也能夠幫助到更多的朋友，讓更多的朋友走進偉人書法，走進偉人思想，用偉人的思想，去指導我們的日常行為，一定會起到事半功倍的效果的，相信，很多朋友也一定有這樣的體會和心得，不是嗎？

這幅書法作品，是藝術(shù)展示，也是時代印記。作品里的用詞和書寫風格，反映了特定歷史時期的文化特征。其中，“偉”和“建”兩個字被紅點標出，它們是當時簡化字的代表，如今已逐漸成為歷史的見證。

作品中的每個字都帶著時代的氣息，它們不只是簡單的文字組合，更是當時精神的體現(xiàn)。用詞和書寫風格，都彰顯了作者對社會環(huán)境的深刻理解。這些字跡，如同時間的使者，帶我們穿越回那個變革與激情并存的年代。

那兩個被標注的簡化字，其存在不僅是文字簡化，更是文化和語言發(fā)展的縮影。當時推廣簡化字，是為了提升識字率，讓知識更普及。如今，這些字被標準字取代，成為特定歷史時期的文化遺產(chǎn)。

這幅書法作品和前一幅是同個時期的，風格很統(tǒng)一。這不僅體現(xiàn)了作者一貫的藝術(shù)追求，還讓我們更好地理解當時的書法藝術(shù)。仔細品味這樣的作品，會讓人感覺清新脫俗，就像穿越時空和古人對話。

作品的每一筆都透著作者的巧思，自然又有力。這種風格的相似性，讓欣賞時有親切感，仿佛能感受作者創(chuàng)作時的心情。這種跨越時間的藝術(shù)共鳴，是一種難得的審美體驗。

這幅作品筆觸有力，墨色搭配得當，每一筆都顯示出作者的深厚功力和對書法藝術(shù)的深刻理解。從中可以感受到華主席對傳統(tǒng)書法的尊重與繼承，同時也能看到他鮮明的個人風格。

作品的布局嚴謹中帶著靈動，字的排列既遵循傳統(tǒng)章法，又體現(xiàn)出作者獨特的處理方式。這種對傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡，使整個作品既有古典美感，又不失現(xiàn)代氣息。

同時，我們也注意到，這幅修改稿，還有一個非常重要的特點，就是一種隨性自然的修改，通篇上，圈圈畫畫，涂涂改改，同時，還有一種批劃的跡象，雖然這樣，但是，給人的感覺是非常新鮮的。

另一面，我們也能夠看到，雖然偉人是鋼筆字跡，但是依然寫出了毛筆書法的質(zhì)感，寫出了一種大氣之感，寫出了一種氣吞山河的氣象來，真是不一樣的存在。

這些字跡，雖然是鋼筆字跡，但是，在整體上，在通篇上，在字形的抗肩上，都表現(xiàn)出一種恢弘之氣，讓人佩服，這種小中見大，豪邁的氣質(zhì)，恐怕也一定對你有所觸動吧。