上海觀眾的鑒賞力、眼界和文化底氣源于申城日常影展織就的共生生態(tài)——電影是丈量世界的尺——方寸銀幕鋪展出比黃浦江更遼闊的遠(yuǎn)方——這便是城，亦是人之幸。

上海國際電影節(jié)今天啟幕，而由上海藝術(shù)電影聯(lián)盟主辦的“比利時電影展”其實才剛剛落下帷幕，最后一部《1960年代末一個布魯塞爾少女的肖像》特意選擇了電影大師香特爾·阿克曼的生日放映作為致敬，照例是一票難求。

當(dāng)隔壁鄰居問起：“今朝儂去看啥電影”時——在上海的影迷自有一種優(yōu)越感和幸福感，高頻次的日常主題影展已遠(yuǎn)不止是市場的助推器——更是推開世界之窗的把手，亦是城市文化格局升維的密鑰。

作為資深電影愛好者，筆者數(shù)了一下，今年伊始，上海已舉辦了2月的丹麥電影大師展；3月的意大利新銳導(dǎo)演展、賽車電影展和珍寶戲曲片展；4月則是百麗宮法國電影展、日本電影導(dǎo)演三宅唱回顧展，以及德菲因.塞利格逝世35周年回顧展；5月有香港經(jīng)典修復(fù)展、海派經(jīng)典電影展、班夫戶外電影展……一直到本月的比利時電影展。還不包括院線上映和一年一度的上海國際電影節(jié)，看電影已然成為魔都重要的文化生態(tài)。

比利時電影展

上海藝術(shù)電影聯(lián)盟的資深策展人、上海國際電影節(jié)選片顧問徐鳶總結(jié)道：早在2020年，上海電影局提出打造“全國首個周周有影展的城市” ，即全年52周，周周有種類豐富的海外展、專題展和大師展。尤其在當(dāng)年8月俄羅斯大師回顧展后，上海電影管理和決策單位通過統(tǒng)籌資源、聯(lián)動院線與策展機構(gòu)，成功盤活規(guī)劃。到了2023年，“電影之城”口號的正式提出，標(biāo)志著策展從“數(shù)量覆蓋”轉(zhuǎn)向“質(zhì)量深耕”，2024年更迎來日常影展生態(tài)的規(guī)律化與蓬勃化發(fā)展——全年超30個主題影展覆蓋12個月，實現(xiàn)“無空檔期”的承諾。

這些日常影展實現(xiàn)了主題多元化與地域文化交融。以2024年3月“芳華再續(xù)：張國榮梅艷芳香港電影回顧展”為例，以經(jīng)典4K修復(fù)和明星IP號召力受到影迷熱捧。而僅這兩年，“土耳其電影周” “泰國都市電影周” “澳大利亞戶外電影周”“法國電影周”“中影荷蘭電影周”等，形成幾乎“每月一國”的文化拼圖。影展中亦不乏跨界融合嘗試，如2024年6月“創(chuàng)造中的她”影展與上海外灘源藝術(shù)展覽聯(lián)動，由法國電影資料館策劃，將電影史與女性主題結(jié)合，拓展影展內(nèi)涵。

芳華再續(xù)：張國榮梅艷芳香港電影回顧展

專業(yè)化運營為這些日常影展奠定了內(nèi)容基礎(chǔ)。去年5月在大光明影院舉辦的“墨西哥電影大師展”，作為上海藝術(shù)電影聯(lián)盟自2023年10月后重啟的“大師展”項目，片單中既有知名度高的作品，也有亞洲首映的修復(fù)作品，故此獲得了觀眾的熱烈回應(yīng)，驗證了策展的專業(yè)性。

而定向放映策略則鎖定了垂直受眾，如班夫山地電影節(jié)更名“澳大利亞戶外電影周”后，針對戶外運動群體精準(zhǔn)投放于大光明千人廳；同期的“肯道爾探險山地電影展”，在兩家百麗宮影城放映2部紀(jì)錄長片和6套根據(jù)不同主題組合的短片集，上座率同樣突破八成。

上海的日常影展更時有現(xiàn)象級破圈。不能不提到2024年9月的“是枝裕和回顧展”，起先是上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委馬可·穆勒先生邀請是枝裕和導(dǎo)演來參加上海大學(xué)上海電影學(xué)院活動而衍生的影展。這也是2024年度上海日常影展放映中最轟動的，沒有之一——憑借是枝裕和導(dǎo)演的知名度，輕松拿下當(dāng)年度影展的票房冠軍。導(dǎo)演本人在臺風(fēng)過境日依舊守約親臨天山電影院-虹橋藝術(shù)中心旗艦店現(xiàn)場與觀眾映后談，且在活動結(jié)束后，為仍不愿離開的觀眾一一簽名到深夜……多個感動瞬間，通過社交媒體達成了破圈級的傳播力度，致使“文化事件化”。

是枝裕和（中）在上海

此外，2024年10月起，上海國際電影節(jié)推出“SIFF SCREENING”系列影展品牌，首彈“德國電影大師展”雖票房未完全達預(yù)期，但衍生品銷售數(shù)據(jù)為后續(xù)運營提供了新的思路。

歷經(jīng)近五年，上海日常影展生態(tài)已升級至：從“放電影”到“建場景”。影院的空間重構(gòu)為城市的文化客廳。天山電影院-虹橋藝術(shù)中心旗艦店、上海影城SHO等依托巨幕廳打造沉浸式觀影；大光明電影院以歷史建筑賦能“非遺戲曲電影展”等傳統(tǒng)主題；百麗宮影城則建立高端藝術(shù)影迷社群，形成差異化定位。

從大眾到圈層，觀影受眾從最廣譜的核心影迷，到垂直群體，包括戶外愛好者、戲劇觀眾（英國舞臺影像展）等形成穩(wěn)定復(fù)購。再以“CCG動畫嘉年華”等影展，通過跨界吸引泛文化人群。

上海日常影展的繁榮，本質(zhì)上是由政府-機構(gòu)-院線組成的鐵三角，實行平臺化協(xié)作機制，與廣大的市民影迷共筑電影之城的可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)搶票成為習(xí)慣，上海觀眾的鑒賞力、眼界和文化底氣也正源于影展織就的共生生態(tài)——電影是丈量世界的尺——方寸銀幕鋪展出比黃浦江更遼闊的遠(yuǎn)方——這便是城，亦是人之幸。

作者：卜　翌

圖片：網(wǎng)絡(luò)圖

編輯：江　妍

責(zé)任編輯：李　緯

欄目主編：朱　光