來源：【人民日報中央廚房-大有文化工作室】

近日，由中國電視藝術家協會主辦的電視劇《無盡的盡頭》創作研討會在中國文藝家之家舉行。《無盡的盡頭》聚焦未成年人司法保護，通過未檢辦檢察官林之桃與白恩宇的視角展現了檢察系統在未成年人保護道路上的探索與堅持。該劇在新修訂的《未成年人保護法》實施四周年之際播出，正是以影視藝術的表達方式呼應國家戰略。

會上，閆少非表示有意義的文藝創作都應該反映現實，關照現實，都應該有利于解決現實問題，回答現實課題。《無盡的盡頭》這部劇正是在回應黨的文藝方針政策指引，回應黨中央關于文藝工作的要求，關照現實生活，推動這樣一個現實中的重大、嚴肅的問題不斷完善和解決。

朱正文在發言中肯定了該劇的社會意義,希望能有更多類似《無盡的盡頭》這樣有力量的作品，推動社會去討論?關注?形成更加有利于保護未成年人的司法制度和社會氛圍,為未成年人提供健康成長的空間。

劉德茂表示，該劇在最高檢全程指導下，力求在專業精準度與藝術感染力之間實現平衡。將鏡頭對準未成年人檢察工作的創立與發展歷程，用六大單元案件，構建起“案件-司法-家庭-社會”的多維透視體系。這種從“懲罪”到“溯因”的敘事轉向，亦標志著國產法治劇的重大突破。

《無盡的盡頭》總制片人馬科也表示，項目最初的定調，就是要做一部專業的、溫暖的、有力量的、有普法意義的司法行業劇，所以團隊從2021年創作開始，采訪了幾十位的一線檢察官，并且深入了未成年犯管教所、社工機構、心理咨詢機構、司法鑒定中心進行實地調研。團隊始終相信，司法行業劇的可看性不應該依賴于犯罪的獵奇，而是在案件中挖掘人性的深度和制度的力量。

正如劇名《無盡的盡頭》所隱喻的，未成年人保護是一場沒有終點的接力。劇中，未檢工作從“單一案件辦理”向 “綜合保護” 的轉型敘事，恰與 2020 年最高檢提出的未成年人檢察工作六大保護形成互文，體現了文藝作品對時代命題的敏銳捕捉。當藝術不再回避傷疤，當鏡頭聚焦 “惡之源” 與 “善之始”，改變便在千萬觀眾的共鳴中悄然發生。

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