寫在前面

今晚聊五一檔最后一部，也是唯一豆瓣開分就不及格的一部：

《蒼茫的天涯是我的愛》

從拿國民度超高的這句歌詞當(dāng)片名，以及曾毅主演開始，就能看出這部鉚足了勁往老少咸宜的合家歡方向發(fā)展，電影也確實是這么做的。

類型上選擇放松治愈的公路喜劇，題材上選了不痛不癢的少年追夢和中年危機的互救，不觸及任何具體而微的現(xiàn)實困境，再加上片里反復(fù)出現(xiàn)的刺激人跟唱的那首《最炫民族風(fēng)》，就像是一場走馬觀花的觀光，要的就是下沉賽道的短平快體驗，笑了鬧了唱了就完事。

但無論從票房還是口碑，都能看出方向可能沒錯，執(zhí)行上問題大了。

具體點說，相比一無是處的《獵金》，這部還算聰明，做的減法比較多，比如女性角色曼玉和momo雖然跟兩位男主有曖昧接觸，但最終什么都沒有發(fā)生，還呈現(xiàn)出她們對這兩位并無多少興趣。

全片也沒有拿女性開過性別玩笑或性玩笑，更多的笑點還是被放置在男性這里，例如把曾毅角色的勃起功能障礙當(dāng)貫徹全片的笑點和人物痛點。當(dāng)然后面這種寫法依舊是不高明，俗，只是不至于讓人頻頻皺眉。

可雖然說它相對同檔期電影可能沒那么惡劣和陳舊，但也談不上有更多的可取之處，整個故事被簡化到了一種完成度不高的地步，不僅沒有表達，情節(jié)，人物，喜劇部分都是各講各的，只是強行拼接到一起，效果上很像同系列的短視頻堆砌，看是能看完的，但看完也毫無收獲，只感覺愈發(fā)空洞和無聊。

正文

具體聊之前，我們不得不先說一下短視頻的特性，除去我們都熟知的碎片化，短視頻令人沉迷的機制還有一個特點，就是它讓觀眾處于一種矛盾的狀態(tài)中：既是麻木的，又是時刻震驚和等待震驚的。

因為資訊的泛濫不斷提高著人們情緒波動的閾值，而創(chuàng)作者為了喚起觀眾的反應(yīng)，又不得不用盡手段強化內(nèi)容的新奇度，因此呈現(xiàn)出一種吊詭的二律背反效應(yīng)。

這部電影就是這樣，為了盡可能刺激觀眾的情緒，讓觀眾看到結(jié)尾，編劇幾乎在每一段都塞滿針對各年齡段觀眾的笑料或矛盾。

比如故事一開始就是一段強沖突，年輕人于虹因為想當(dāng)說唱歌手，被父親認為不務(wù)正業(yè)，于是把器材都扔了，東西被回收到各個垃圾站。

之后的發(fā)展不是按線性邏輯，去探討父子倆的觀念沖突、代際追求矛盾等，而是用一些更激烈的與人物和主題都無關(guān)的爽感段落來銜接，讓于虹去找器材時被路人拍下來，流量飆升，他成了不自知的網(wǎng)紅，陰差陽錯地進入了知名公司。

再往后就是他發(fā)生誤解，以為跟父親兄弟趙天涯趕羊去湖南，是公司的真人秀安排，就這么氣昂昂上了路。

這些被放在故事里是無邏輯可言的，只是一段又一段無前綴的起伏和轉(zhuǎn)折。

里面穿插的笑點也都是跟故事中人物無關(guān)的，起不到完整人物性格或者助益情節(jié)的作用，類似由肖央、王太利扮演的角色說“都是兄弟，你拿筷子說什么事啊”，與戲外筷子兄弟組合互文，路上碰到有導(dǎo)游在靠操縱佛像來騙錢，還有王玉雯角色的名字叫momo（網(wǎng)絡(luò)中想要隱身的人）。

都是我們能夠一眼領(lǐng)會，但基本依托于刻板印象、既定事實、網(wǎng)絡(luò)流行場域的東西，好不好笑很主觀，就不多說了，但可以肯定是與故事相割裂的，對人物也不起正向效果。

這樣的做法等于是一邊推動，一邊摧毀，讓觀眾看下去的同時犧牲了所有的人物，以及情節(jié)必要性和合理性。

拿主角于虹和趙天涯來說，公路片的核心是旅程，旅程的核心自然是人，他們需要從物理意義和精神意義上，借助旅行完成某種成長。

但是這一成長鏈路沒有完成，人物始終處于一種遷就沖突、遷就笑料達成的模糊狀態(tài)，這也是為何兩人都很難討喜。

旅途遭遇的種種意外，其意義原本在于促使人物行動，行動再導(dǎo)致某種結(jié)果，最后反作用到人物內(nèi)心，促成變化。

就像《人在囧途》里，城市精英李成功和擠奶工牛耿，兩個身份迥異的人物因為意外而聚攏在一起，旅途中的遭際促使他們的身份發(fā)生了變化，比如由于生存條件愈發(fā)艱苦，李成功不得不向牛耿學(xué)習(xí)一些生存之道，后期身份更是發(fā)生了對調(diào)，李成功學(xué)習(xí)了牛耿身上的自滿豐沛，回歸家庭，而牛耿則受到啟蒙，學(xué)著做起了生意，潮起潮落都密切圍繞人物。

然而《天涯》只有意外，只有行動，缺少了結(jié)果以及與內(nèi)心的聯(lián)系。

比如他們?yōu)榱藥椭啡伺omo，受邀參加婚禮，還被誤認為偷羊賊，但誤會澄清后事情就過去了，這段僅僅就服務(wù)于幾個笑點的產(chǎn)生，以及一段momo停留在口頭的雞湯“你有沒有想過如果你沒法實現(xiàn)夢想呢”，對人物形象和內(nèi)心都沒有什么實質(zhì)性的影響。

兩人的應(yīng)對也無益于人物性格，甚至是起反效果的，于虹對一車的羊，對趙天涯的舉動，完全沒有關(guān)心，總是直到事情發(fā)生，甚至變得很糟糕才反應(yīng)過來。趙天涯看似沉穩(wěn)，也總是顧前不顧后，處事魯莽，看到羊跑了就去追，也沒想過跟人說一聲，兩個人都憑直覺做事，顯得十分幼稚和自我。

包括修車時遭遇訛詐，他們唯一的想法也只有開打，打完后趙天涯碰到了老情人，開始敘述舊情緣。于是這個情節(jié)也是廢掉的，只有銜接上的意義，跟人物依舊脫鉤，既塑造不了人物，也沒法革新觀眾對人物的認知，全片幾乎都是這種片段化的廢戲。

里面頻頻出現(xiàn)的人文和自然景觀，作為公路片里承擔(dān)隱性敘事的空間，也是跟人物割裂開來，僅是很片面的美景。

他們在草原的時候只是湊湊婚禮熱鬧，浮光掠影地看了看。后期羊跑了，也只是在秀美的山里設(shè)法趕羊，還莫名其妙來了一段村民幫忙的熱血煽情。視野沒有變得更寬闊，也沒有經(jīng)由大自然，賦予人物對自己，對生活任何新的看待角度。

讓人感覺好像他們?nèi)ツ膫€地方都一樣，可能在城市里走走都差不多。

人物之間的情感，更是在這樣的旅途里難以成立。尤其主角兩人，相處只被壓縮到短短幾段。

于虹讓趙天涯別抽煙，用吃口香糖代替，還有于虹談到自己為何執(zhí)迷流量，想當(dāng)知名說唱歌手，也勾扯出了趙天涯的自嘲，說自己不舉，五十歲都沒結(jié)婚，總被兄弟求助但沒人想跟自己吃飯，拿了再多司機榮譽，錦旗都沒人可以分享。

這些在之前都沒有過有效鋪墊，沒有任何一處表明于虹曾理解過趙天涯，所以選擇關(guān)心他，愿意向他敞開心扉，或者反過來。讓人很難信服。

那兩個屢屢自嘲為牛馬的攝影師，對于虹的感情也很突兀，對他們而言拍攝只是工作，還為了拍到真實反應(yīng)吃了不少苦頭，但他們卻從未考慮過自己跟于虹的差距，在于虹需要安慰的時候，立即跳出來煽情，“你不認識我們，但你存在于我們每天的鏡頭里，我們早就拿你當(dāng)兄弟了”，還不顧后果地一起反抗壓榨的老板。

一切都機械僵硬得像是即興而為，需要有感情，馬上就有。需要升華，馬上就升。需要批判控訴了，也馬上來一段。

這些也自然讓人物最后的所謂成長，結(jié)束旅途的回歸，失去可共鳴的釋放感。

于虹從執(zhí)迷流量到開始接受歌紅人不紅，趙天涯從受困中年不舉和孤獨危機，到開始嘗試唱歌，都是從世俗主流觀念回歸自我定義的表示。

然而是哪一刻讓他們完成如此大的轉(zhuǎn)變的？在嘈雜吵鬧之中，他們真的有哪怕一個瞬間，曾思索自己的生活嗎？我找不出任何答案。

就在對它的迷茫中寫到這里吧。

參考資料：

1.《情動理論視域下公路片的人物塑造研究》，王晨

2.《喜劇狂歡·身體美學(xué)·欲望消費: 審美文化視角下自媒體短視頻論析》，陳元貴

音樂/

配圖/《蒼茫的天涯是我的愛》預(yù)告