現(xiàn)在回頭看《長安的荔枝》，說實話，魚承恩這個角色，是很多觀眾真正看明白這部劇復(fù)雜權(quán)謀之后，才反應(yīng)過來的隱藏高手。

看完《長安的荔枝》，很多人突然反應(yīng)過來：魚承恩這個太監(jiān)，原來藏著大本事！前面看他說話慢聲細語，像個沒脾氣的老好人；可一開口，話里全是刺兒。那句“莫不是，你比圣人還聰明？”直接把朝堂上的虛情假意、暗藏殺機挑得明明白白。但更讓人意外的是演他的演員——蘆芳生。好多觀眾刷完劇直犯迷糊：“這誰啊？”“新演員？”“外國人？”其實不是，他是上海出生、在日本長大的日本人，國籍日本。

蘆芳生的演藝路，比他的出身還復(fù)雜。他長著張“抗戰(zhàn)劇臉”——日語好、氣質(zhì)冷，鏡頭感自帶股子狠勁兒。導(dǎo)演一看就樂：“得，這鬼子軍官不就有了？”從《永不磨滅的番號》的山下奉武開始，《獨狼》《黑狐》《中國騎兵》……他演了一堆兇神惡煞的日本軍官，靠這個火過一陣，拿了獎，口碑也不錯。可時間久了問題來了：觀眾看他演什么都像鬼子，標(biāo)簽越貼越死。演員最怕啥？怕被定型！角色成了牢籠，戲路直接堵死。蘆芳生自己也清楚：演鬼子，一部叫專業(yè)，三部叫特色，十部就成工具人了。所以他開始主動拒絕類似角色——劇本再好、錢再多，一概不要。

可轉(zhuǎn)型哪有那么容易？觀眾早把他當(dāng)“鬼子專業(yè)戶”記死了，你突然不演鬼子了，誰信你能演別的？2019年《長安十二時辰》成了他的第一個突破口。他在里面演太子護衛(wèi)，忠誠、隱忍、干凈利落。戲份不多，但不少挑剔觀眾第一次發(fā)現(xiàn)：“哎？蘆芳生不光能演鬼子啊！”那會兒他和雷佳音在片場對戲特順，戲外也愛開玩笑，慢慢處出默契了。

《長安的荔枝》選角時，導(dǎo)演卡在“魚承恩”這兒了。這角色不好演：不能太年輕，撐不住朝堂的深沉；不能太油膩，容易演成猥瑣反派；還得有仆人和權(quán)臣的微妙勁兒。雷佳音一句話點醒：“蘆芳生能演。”這次，蘆芳生終于等到了機會。魚承恩這角色，看著風(fēng)光，其實難演得很——權(quán)謀型太監(jiān)，演不好就成了裝模作樣的戲精。蘆芳生把“藏”玩明白了：聲音壓得低低的，嘴角總掛著笑，眼神里全是算計，說話綿里藏針。最難得的是他不使勁兒，全靠分寸。每次他說一句帶刺的話，觀眾聽著發(fā)涼，回頭彈幕全是：“太好看了，這戲真穩(wěn)！”大家這才反應(yīng)過來：他不是“鬼子專業(yè)戶”，是個有厚度的演員。

要說他為啥能熬到今天，得聊聊他的過去。蘆芳生從小在上海長大，小學(xué)畢業(yè)爸被派去日本當(dāng)交換教授，他就跟著去了九州，在那兒讀了小學(xué)、中學(xué)。日語對他來說不是學(xué)的，是從小到大說的話。在日本，星探還找過他拍戲，他動了心，干脆回國發(fā)展，考了北電，本碩連讀。語言好、長得精神，抗戰(zhàn)劇起步順，可也因為這股子“日式氣質(zhì)”，被觀眾認定只能演日本人。這就是演員的痛苦：你擅長的東西，反過來成了你的限制。

蘆芳生最厲害的是他有耐心。抗戰(zhàn)劇紅一陣容易，咬牙轉(zhuǎn)型難。十年沒突破，誰都可能被市場淘汰。他沒跑流量，不炒緋聞，不上綜藝，就在冷板凳上坐了近二十年。直到今年《長安的荔枝》里的魚承恩，才算把他的本事真正亮出來了。有人說他“靠雷佳音翻紅”，這話對但不全對——他是厚積薄發(fā)，等到了合適的角色。

今年蘆芳生47歲，出道24年。現(xiàn)在觀眾終于能堂堂正正叫他“演員蘆芳生”，不用再掛“鬼子專業(yè)戶”的頭銜了。很多人感慨：叔圈翻紅，不靠炒作，全憑時間篩人。蘆芳生就是那個被時間篩出來的。他不是第一個，也不是最后一個。真正的好演員，永遠不怕晚，怕的是沒熬住。