“我是阿加莎·克里斯蒂，這是我的BBC‘大師’寫作課程。”

一位英國女士交叉雙手坐在鏡頭前，姿態(tài)優(yōu)雅地講述著關(guān)于文學(xué)寫作的話題。修長的鼻翼，略帶狡黠的雙眼，精致的胸針和珍珠項(xiàng)鏈，似乎都在述說著“她”的身份。“她”就是剛剛通過AI技術(shù)，“復(fù)活”了的懸疑女作家阿加莎·克里斯蒂。2025年4月底，英國廣播公司（BBC）旗下的教育平臺(tái)BBC Maestro宣布，他們獲得了阿加莎·克里斯蒂后人的許可，運(yùn)用技術(shù)制作了一套由“AI阿加莎·克里斯蒂”講授的寫作課程，放在網(wǎng)上售賣。課程包含11節(jié)視頻課和一百多頁資料，定價(jià)79英鎊。

“AI阿加莎·克里斯蒂”的寫作課。（視頻截圖）

這一課程的推出很快引發(fā)了媒體的關(guān)注。作為世界上最著名的偵探小說作者之一，阿加莎·克里斯蒂在全球書迷的心目中有著崇高的地位。她的作品數(shù)量眾多，情節(jié)引人入勝卻又深諳人性，引發(fā)人們?cè)谥橇颓楦猩系碾p重享受。如此豐富的文學(xué)靈感，一部分是來源于她傳奇的人生經(jīng)歷。她曾經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)，遭遇過親人離世、愛人背叛的打擊，卻又能一次次重新站起。在20世紀(jì)二三十年代那個(gè)女性解放尚不徹底的時(shí)段，她卻能勇敢地獨(dú)自在世界各地旅行采風(fēng)，并依靠辛勤寫作過上了富裕的生活，可以說是當(dāng)時(shí)“獨(dú)立女性”的標(biāo)桿。

這樣一個(gè)獨(dú)特的靈魂，身后精神遺產(chǎn)的價(jià)值自然是不容小覷的。用BBC Maestro 首席執(zhí)行官邁克爾·萊文的話說，他們之所以推出這樣的課程，是為了讓學(xué)習(xí)者通過作者本人的“親口講述”，學(xué)到寫作的技巧。不過，這個(gè)制作精良的課程一推出，就在制作、倫理等方面遭遇了質(zhì)疑，很多人無法接受一個(gè)“假的”阿加莎·克里斯蒂在鏡頭前的侃侃而談。而這樣的爭(zhēng)論，或許只是個(gè)開始。

復(fù)雜的“重生”之路

“復(fù)活”阿加莎·克里斯蒂的過程，遠(yuǎn)比人們想象的要復(fù)雜、精細(xì)。在這件事上，BBC也不是一時(shí)沖動(dòng)，確實(shí)經(jīng)過了審慎的考量和計(jì)劃。最重要的一個(gè)問題是，他們首先需要征得阿加莎·克里斯蒂后人的同意，拿到合法授權(quán)，才能開始行動(dòng)。于是，BBC Maestro聯(lián)系了阿加莎·克里斯蒂的外曾孫、阿加莎·克里斯蒂公司首席執(zhí)行官詹姆斯·普理查德。普理查德同意了這一請(qǐng)求，但他對(duì)這一課程的制作提出了三條最基礎(chǔ)的原則：第一，必須以阿加莎·克里斯蒂本人的文字和想法作為基礎(chǔ)；第二，視覺、聽覺上的表現(xiàn)必須盡量真實(shí)；第三，課程要對(duì)那些有理想、有抱負(fù)的作家有真正的幫助。也就是說不能華而不實(shí)，沒有內(nèi)容。

得到了作家后人的同意，BBC Maestro便開始搭建這樣一個(gè)精密的課程計(jì)劃。過程如下：首先，使用阿加莎·克里斯蒂本人的記述、回憶等內(nèi)容去制作課程文本，再邀請(qǐng)一位演員以模仿聲音、動(dòng)作扮演的方式將授課內(nèi)容講述出來。隨后再用阿加莎·克里斯蒂生前的語音和演員的聲音一起進(jìn)行人工智能訓(xùn)練。最終將所有音、視頻資料結(jié)合，制作成講課視頻。聽起來，這個(gè)課程制作的過程比那種單純使用數(shù)字技術(shù)“復(fù)活名人”的視頻要復(fù)雜得多，就相當(dāng)于投資制作了一部電視短劇那樣。

很快，團(tuán)隊(duì)挑中了為“AI阿加莎·克里斯蒂”賦予思想的人。作為歷史學(xué)者、阿加莎·克里斯蒂的研究專家和書迷，南安普敦大學(xué)副教授馬克·奧爾德里奇接到了這個(gè)任務(wù)，成為課程在研究工作方面的負(fù)責(zé)人。他對(duì)《中國新聞周刊》說，接到這個(gè)任務(wù)之后，他內(nèi)心還是有些忐忑。其中他最擔(dān)心的就是阿加莎·克里斯蒂的后人對(duì)他的工作不滿意。在工作過程中，他和詹姆斯·普理查德多次溝通，聽取對(duì)方的建議。因?yàn)樗ε拢ㄟ^技術(shù)手段制作出來的“AI阿加莎·克里斯蒂”會(huì)不像一個(gè)“真實(shí)的人”，所以，他必須保證這個(gè)“人”與現(xiàn)實(shí)生活中的作家盡量貼合，也必須慎之又慎。

“AI阿加莎·克里斯蒂”的寫作課先導(dǎo)視頻。

隨后，奧爾德里奇參考了阿加莎·克里斯蒂的作品序言、自傳和書信，撰寫了一份長達(dá)2萬多字的基礎(chǔ)材料，其中，他盡可能地使用阿加莎·克里斯蒂本人的原話，并提煉出了她的一些寫作方法。很快，其他相關(guān)的專家、作家、語言學(xué)者等也加入團(tuán)隊(duì)，奧爾德里奇則將所有人撰寫的材料匯總在一起，力圖用阿加莎·克里斯蒂本人的語氣做到文風(fēng)流暢。這樣，為作家“復(fù)活”而準(zhǔn)備的文本就差不多備齊了。

在這個(gè)過程中，拍攝團(tuán)隊(duì)開始物色“扮演”阿加莎·克里斯蒂的人選。令他們沒想到的是，這個(gè)人選十分難找，在試鏡了150多位女演員之后，他們才最終將目光鎖定在一位名為薇薇安·基恩的演員身上。她有40多年的演藝經(jīng)驗(yàn)，曾在阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《捕鼠器》中出演角色，本身也是阿加莎·克里斯蒂的粉絲。更為重要的是，薇薇安·基恩的職業(yè)素養(yǎng)，讓她可以沉浸式地復(fù)制這位女作家的言行和舉止，充分“入戲”，盡量減少違和的成分。而為了這場(chǎng)“表演”，服裝、道具等環(huán)節(jié)的工作人員也費(fèi)盡了心思。他們盡量將授課環(huán)境布置成阿加莎·克里斯蒂本人生活環(huán)境中最真實(shí)的樣子，甚至連現(xiàn)場(chǎng)擺放的打字機(jī)，都要使用阿加莎·克里斯蒂本人使用的打字機(jī)的復(fù)制品，力圖還原她最真實(shí)的生活。

隨著課程錄制的完成，艱難的任務(wù)最終落到了視覺特效師和語言工程師的手中。因?yàn)榘⒓由た死锼沟偕拜^為低調(diào)，存留的影像資料比較少，圖片大都不清晰，高質(zhì)量的錄音資料也很少。因此，視覺特效師只能憑著不到10張的她在某個(gè)年齡段的照片，去訓(xùn)練她的面部特征、表情和動(dòng)作，再將這些訓(xùn)練成果與薇薇安·基恩的“表演”融合，一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)試出肉眼難以察覺的效果。而相關(guān)的語言工程師則必須創(chuàng)建一個(gè)人工智能語音模型，將薇薇安·基恩在現(xiàn)場(chǎng)的聲音錄制下來，再利用并不太充分的語音資料，通過技術(shù)訓(xùn)練和轉(zhuǎn)換，將演員的聲音轉(zhuǎn)化為阿加莎·克里斯蒂本人的聲音。

就這樣，耗費(fèi)了近兩年時(shí)間，在近百人團(tuán)隊(duì)的努力之下，阿加莎·克里斯蒂終于在另一個(gè)空間中短暫地“復(fù)活”了。當(dāng)“她”鏗鏘有力地開口說話的這一刻，科技、文學(xué)與歷史，產(chǎn)生了一種奇異的交互感覺，如同科幻電影中場(chǎng)景的再現(xiàn)。正如研究阿加莎·克里斯蒂作品多年的馬克·奧爾德里奇所說的那樣，當(dāng)他和阿加莎·克里斯蒂的后人一起坐在片場(chǎng)，研究演員的拍攝和臺(tái)詞時(shí)，就仿佛看到他腦海中那些熟悉的文字擁有了生命一般。他感覺，這絕對(duì)是一次“超現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷”。

“推理女王”的戲劇人生

1976年，85歲的“懸疑女王”阿加莎·克里斯蒂結(jié)束了她的人生旅程。她是人類歷史上最暢銷的作家之一，一生創(chuàng)作了八十多部各種類型的小說，作品總銷售量在全球超過20億冊(cè)。而她的人生經(jīng)歷也是頗不尋常。用阿加莎·克里斯蒂的傳記作者勞拉·湯姆遜的話說，因?yàn)榘⒓由た死锼沟俚母赣H有美國血統(tǒng)，從家庭環(huán)境看，她自然也不是人們想象中那種“典型的英國人”。她似乎注定要成為一個(gè)游歷廣泛、視野開闊的女性。她的人生也有如一本精彩的懸疑小說，充滿了幸福與詭異交織的情節(jié)，跌宕起伏，卻又總能最終化險(xiǎn)為夷。

在阿加莎自己的講述中，她始終是一個(gè)幸福的孩子，生長在英國小鎮(zhèn)托基的一個(gè)富裕、溫暖的家庭中，有相愛的父母，疼愛她的奶奶和哥哥姐姐，沒有任何感受痛苦的機(jī)會(huì)。不過，生活里的陽光面，也無法掩蓋她對(duì)黑暗事物的天賦。因?yàn)槟赣H的獨(dú)特觀念，阿加莎沒有接受過正規(guī)的學(xué)校教育，卻自己學(xué)會(huì)了看書寫作，而且在少女時(shí)期就開始發(fā)表詩歌，顯示出了文字方面的天賦。那時(shí)，阿加莎的姐姐馬吉喜歡給她講大偵探福爾摩斯的故事，這些故事深深影響了她，也在她心中種下了一些“黑暗”的種子。幼年的她，總是夢(mèng)見一個(gè)灰藍(lán)色眼睛的人用恐怖的眼神注視著她，她把這個(gè)人稱為“槍手”，總會(huì)在夢(mèng)見他時(shí)尖叫著醒來。

1958年8月12日，阿加莎·克里斯蒂出席了她的劇作《意外訪客》的首演。圖/視覺中國

日后想來，這些莫名出現(xiàn)的黑暗情緒，在夢(mèng)境中閃爍的暗影，其實(shí)并非阿加莎真實(shí)生活的反映，而更像是她日后獨(dú)特經(jīng)歷的預(yù)演。1914年，阿加莎24歲那一年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，她也和很多富裕家庭的女孩一樣，在家鄉(xiāng)的醫(yī)院擔(dān)任志愿護(hù)士，開始了人生中的第一份“工作”。在醫(yī)院，她接觸到了很多年輕難民、傷兵，第一次直面了傷痛、流血和死亡，也第一次見到尸體，這對(duì)一個(gè)年輕女子而言都是極大的挑戰(zhàn)。在醫(yī)院的工作結(jié)束后，她還必須克制自己的驚慌和恐懼，如常回到家中，避免影響家人的情緒。這艱難的日子，練就了她日后在描寫殺人現(xiàn)場(chǎng)時(shí)那種冷靜、克制的筆調(diào)。

后來，阿加莎·克里斯蒂被調(diào)往藥房做藥劑師。她在這里學(xué)會(huì)了制作、使用藥物，開始了解藥物的毒性，沒想到，這個(gè)際遇居然開發(fā)出了她的獨(dú)特天賦。在她準(zhǔn)備藥劑師考試的筆記里，寫滿了關(guān)于某種植物的成分劑量和用法。對(duì)藥品的了解與興趣，與她天生的文學(xué)想象力居然完美地融為一體。1916年，阿加莎·克里斯蒂在母親鼓勵(lì)下創(chuàng)作出了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，其中的殺人方式，正是在當(dāng)時(shí)的偵探小說中獨(dú)樹一幟的“毒殺”。根據(jù)后來的統(tǒng)計(jì)，阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的六十多部偵探小說中，有四十多部都是“通過毒藥來進(jìn)行謀殺、謀殺未遂或者自殺的”，她的很多描寫也得到過醫(yī)藥專業(yè)人士的認(rèn)可。

這部處女作為阿加莎贏得了出版合同和收入，也讓她成為當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的小說新秀，作品一部接一部出版，1926年出版的《羅杰疑案》，更是為她贏得了盛大的名聲、不菲的收入和安穩(wěn)的家庭生活。不過也是在這一年，阿加莎自己突然成為一樁懸疑案的主角。當(dāng)年12月3日夜里，她突然開車離家“消失”十幾天。很快，人們發(fā)現(xiàn)她以化名登記在一家酒店內(nèi)居住，還出現(xiàn)了短期失憶的癥狀。事件轟動(dòng)整個(gè)英國，后來人們得知，阿加莎當(dāng)時(shí)遭遇了兩個(gè)重大打擊，她的母親在那一年去世，但相伴多年的丈夫阿奇·克里斯蒂卻在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻出軌并準(zhǔn)備離婚。事后，阿加莎拒絕解釋自己的失蹤事件。有人懷疑她的失憶是在糊弄公眾，但更多的人相信，她是真的在極大的刺激之下產(chǎn)生了精神疾病的癥狀。

低谷中的阿加莎尋求過心理咨詢，也開始勇敢投入新的生活。幾年后，她購買了“東方快車”的火車票，獨(dú)自來到中東地區(qū)旅行。在友人的推薦下，她前往位于伊拉克的沙漠參觀考古現(xiàn)場(chǎng)，與考古學(xué)家倫納德·伍利夫妻交上了朋友，并在一年后再次前往。長途列車、沙漠、考古現(xiàn)場(chǎng)和異國風(fēng)情，為她日后的創(chuàng)作帶來了源源不絕的靈感。比如在她那部知名的《東方快車謀殺案》中，對(duì)大雪中搖搖晃晃車廂的描寫，對(duì)旅客們行為的精準(zhǔn)剖析觀察，都在暗示著這段不同尋常的經(jīng)歷給她帶來的收獲。很快，她也在第二次前往沙漠旅行的途中結(jié)識(shí)了第二任丈夫，考古學(xué)家馬克斯·馬洛溫，重新獲得了安定、溫暖的家庭生活。

前半生的跌宕曲折，為阿加莎的推理作品注入了豐富的內(nèi)涵。她的作品不僅有情節(jié)緊張的描寫，也有著對(duì)英國社會(huì)風(fēng)情的精密刻畫。而她對(duì)人性的審視和對(duì)善意的追逐，也經(jīng)常能讓讀者感同身受。她曾把被背叛的經(jīng)歷化為《尼羅河上的慘案》中的謀殺案案情，并以主角波洛偵探的那句“忘記過去，別讓邪惡進(jìn)入你的內(nèi)心”來撫慰讀者。她的經(jīng)典作品《無人生還》更是開創(chuàng)了童謠殺人、孤島殺人等全新的模式，達(dá)到了推理小說歷史上的巔峰。她筆下精干的小個(gè)子男人“波洛偵探”和敏銳的老太太“馬普爾小姐”，更是和“福爾摩斯”一樣，并列成為文學(xué)史上最鮮活的偵探角色。

從左至右：《斯泰爾斯莊園奇案》 《羅杰疑案》 《東方快車謀殺案》 。（視頻截圖）

“復(fù)活”的倫理爭(zhēng)議

盡管BBC Maestro在制作“AI阿加莎大師課”的過程中已經(jīng)十分審慎，但課程一推出，還是收到了各種各樣的批評(píng)。

引發(fā)人們不適的首先是視頻制作上的問題。專欄作者詹姆斯·伏爾塔在文學(xué)網(wǎng)站“Lithub”上寫下了尖刻的評(píng)論，他認(rèn)為，這個(gè)“AI阿加莎·克里斯蒂”的表情、動(dòng)作讓人難以接受。在他看來，用演員直接扮演阿加莎·克里斯蒂的效果，可能都好過扮演加AI制作合成的效果。“我知道基里安·墨菲的臉和羅伯特·奧本海默的臉并不完全一樣，但（電影《奧本海默》）并不會(huì)讓我出戲。而 BBC 的機(jī)器人阿加莎卻恰恰相反：她給了我一種類似‘恐怖谷’的陌生感覺，讓我很不安。”他提到的“恐怖谷現(xiàn)象”，指的就是日本機(jī)器人學(xué)者森政弘提出的一個(gè)理論，即隨著機(jī)器人的外表越來越像人類，它的模樣在某一個(gè)點(diǎn)上會(huì)達(dá)到臨界值，一旦超過那個(gè)臨界值，它的外貌瑕疵就會(huì)引起人類的厭惡。

而更多的人擔(dān)心，“機(jī)器人”能否傳遞阿加莎·克里斯蒂真正的心聲，體現(xiàn)她真正的性格與價(jià)值。《洛杉磯時(shí)報(bào)》對(duì)此事評(píng)論稱，眾所周知，阿加莎·克里斯蒂生前是一個(gè)性格低調(diào)的人，她的個(gè)人生活雖然精彩，但她一直都不愛將自己的心情拿出來與公眾分享。她曾提過，當(dāng)年她自己的舞臺(tái)劇《捕鼠器》上演時(shí)，她都會(huì)因要公開露面痛苦好幾天，而在1926年的失蹤事件結(jié)束后，重新出現(xiàn)在人群中的她也對(duì)自己的私事閉口不談，遲遲不愿回應(yīng)媒體的疑問。這樣的她，和這個(gè)自信地侃侃而談“寫作技巧”的“AI阿加莎·克里斯蒂”，確實(shí)有很多矛盾的地方。

比媒體反應(yīng)更極端的是阿加莎·克里斯蒂的小說家同行們。81歲的愛爾蘭小說家、歷史學(xué)者露絲·達(dá)德利·愛德華茲撰文表示，“AI阿加莎·克里斯蒂”的制作是“摧毀原創(chuàng)思想的核武器”。她表示，自己一輩子閱讀、撰寫犯罪小說，也結(jié)交了很多小說家朋友，這些小說家身上的真實(shí)品格是科技無論如何也復(fù)制不了的。“從那些可愛的、不茍言笑的、愛自嘲的、偶爾很瘋狂的同伴身上學(xué)到的東西，你在算法和演講中是找不到的。”她寫道。在她看來，在文學(xué)領(lǐng)域動(dòng)用人工智能，會(huì)把一切原創(chuàng)性、勇氣和真理都抹去，是十分危險(xiǎn)的行為。

不管是引發(fā)歡呼還是引來擔(dān)憂，“AI大師課”這一步還是有人邁出去了。看得出，制作這一課程的人內(nèi)心還是帶著審慎的擔(dān)憂，也抱著理性的樂觀。正如BBC Maestro在課程介紹中講述的那樣：“無論您是有抱負(fù)的作家、忠實(shí)的書迷，還是僅僅對(duì)講故事藝術(shù)感興趣的人，‘阿加莎·克里斯蒂寫作課’都將是一次不容錯(cuò)過的體驗(yàn)。”不過，值得慶幸的是，如今，這個(gè)看似先進(jìn)的AI課程，還是無法傳達(dá)人類世界幽微的情感和精彩的內(nèi)心體驗(yàn)。阿加莎·克里斯蒂和愛人一起騎駱駝度蜜月時(shí)的歡快，她獨(dú)自開著小汽車消失在茫茫的夜幕之中的絕望，在戲劇化的人生境遇之中一次次站起的滄桑心境，都是“AI寫作大師”無法抵達(dá)的秘境，也是人們需要用自己的頭腦和情感去體驗(yàn)的、最珍貴的東西。

參考資料：紀(jì)錄片《阿加莎·克里斯蒂之謎》，英國獨(dú)立電視臺(tái)2013年；《阿加莎·克里斯蒂：書寫自己故事的女人》，中譯出版社，作者露西·沃斯利

發(fā)于2025.6.9總第1190期《中國新聞周刊》雜志

雜志標(biāo)題：“復(fù)活”阿加莎·克里斯蒂

記者：仇廣宇（qiuguangyu@chinanews.com.cn)

編輯：楊時(shí)旸