《小巷人家》的出圈，讓大眾進一步感受到了閆妮沉淀多年的演技，她在經歷了豐富的人生閱歷之后，蛻變出黃玲這個復雜、鮮活的角色。未來，她還會繼續演，“有角色演，有表達的機會，已經很幸福了。”

作者|月生、編輯|丁宇

“往后的五十年，我們都要百年好合。”在一場熱鬧、圓滿的年夜飯里，電視劇《小巷人家》迎來大結局，被許多觀眾稱為“劇中最復雜的人物”的黃玲（閆妮飾），也用這句話和觀眾做了最后的告別。

與劇中歡快的氛圍不同，閆妮與黃玲的告別顯得有些傷感。殺青時，再見剛說出口，閆妮一轉身就哭了。“一般拍完戲，我都還挺高興的，但我對黃玲的感情好像不一樣，我很珍惜她。”

閆妮在劇組拍攝的最后一場戲，是在火車上林武峰（李光潔飾）同他們講起自己大學時的經歷。那個瞬間，閆妮覺得林武峰好似在做一場夢，大家都在他的夢境里，自己成為黃玲的這幾個月，也像是大夢一場。

博客作者與閆妮的對話約在一個晚上，她剛剛從劇組收工，但依然愿意敞開心扉與我們聊聊黃玲以及她對表演的理解。

閆妮出道至今，在70余部影視作品中演過形形色色的人。最初遇見黃玲，閆妮不理解她。朝夕相處幾個月后，閆妮開始舍不得離開她，并有些遺憾，“我明白她明白得太晚了”。再想起成為黃玲的那段日子，閆妮覺得那時的自己有些“淺薄”，但很幸運與她一路相伴。

在大眾眼中，閆妮身上總是被貼上喜劇演員的標簽，或許是因為《武林外傳》中的佟掌柜太深入人心，又或者是她本人的“微醺”狀態多次成為全民話題，但熟悉閆妮的觀眾都知道，她是實力演員，只不過演了多部喜劇。

但閆妮卻說，她從未想過要擺脫喜劇演員的標簽，她總覺著，“近二十年后還能被觀眾叫出當年的角色名，其實是很幸福的一件事。”不過《小巷人家》的出圈，的確讓大眾進一步感受到了閆妮沉淀多年的演技，她在經歷了豐富的人生閱歷之后，蛻變出這樣一個復雜、鮮活的角色。未來，她還會繼續演，“有角色演，有表達的機會，已經很幸福了。”

最初看到《小巷人家》的劇本時，閆妮覺得，“這個人咋‘悶不隆冬’的，我身上還有很多技能要發揮呢，這發揮不出來呀，我開始還這樣想。”

為了更好地理解黃玲，在劇組籌備階段，閆妮就去找制片人侯鴻亮和導演張開宙聊了兩次劇本。她一直在想，怎么能讓黃玲更豐滿些。

有一次在聊到《小巷人家》是一部生活劇時，閆妮說：“我不是要演生活，我要演一個提煉了的生活，因為戲劇還是高于生活的。”侯鴻亮回答她：“其實你可以把自己身上對于生活的一些幽默表達，慢慢滲透到角色里。”

所以觀眾看到的黃玲既隱忍又堅守底線，時而開明時而執拗，她很復雜，但時常能看到她幽默可愛的一面。

她也為角色加入了一些自己的設計。在劇本中看到莊圖南（范丞丞飾）考上大學那場戲時，閆妮對導演說：“我想請莊老師跳一支舞。”其實在黃玲和莊超英（郭曉東飾）之間，很少表達和愛相關的東西，宋瑩（蔣欣 飾）在問黃玲夫妻生活時，黃玲也回答早就沒有了。“可是那一刻，我的兒子有了今天，這是我人生最華彩的時刻之一，所以我要跳一支舞。”閆妮對博客作者說。

黃玲和宋瑩的對手戲，也有很多是拍攝現場碰撞出的火花。比如，宋瑩即將前往廣州那場告別戲，拍攝時蔣欣加了句“你這輩子只能和我好”，閆妮順暢地接了過來說“我答應你”。

宋瑩擔心黃玲心情不好，提前從廣州回來的那場戲，閆妮和蔣欣商量，讓宋瑩從后面把正在洗菜的黃玲的眼睛捂上，“這個動作像小孩子玩的找朋友游戲，也和前面‘你這輩子只能和我好’這句比較孩子氣的話相呼應。”她們還商量要宋瑩說一句廣東話，這代表著她雖然是蘇州人，但是也離開了。

劇組歡快的氛圍給了閆妮更大的創作空間。“和蔣欣在一起，我很有安全感，就是宋瑩帶給黃玲的那種安全感。在劇組時孩子們也一直喊我媽媽，特別親切。導演很有他的審美體系，就連他的劇本都是用宣紙印的，每天收工的時候他都會和我們擊掌，就像我們打了一場勝仗一樣，這種鼓勵雖然無形，但其實很巨大。”閆妮就是在這種創作氛圍中，讓黃玲變得更加鮮活。

以前，有新劇播出時，閆妮不太會看網上的評價，但《小巷人家》播出時，她會看一些觀眾的反饋，她想知道戲里面設計的細節，觀眾有沒有看到。

“有些觀眾非常細心，我很感恩，對演員來說，最幸福的事就是能跟觀眾一起分享我喜歡的角色了。我看到有觀眾說，黃玲對莊超英是‘清醒的絕望’，對公婆是‘麻木的諷刺’，我覺得說得很有意思，我跟以往有所不同的表演也被看到了。”閆妮對博客作者說。

《小巷人家》是實景拍攝，劇中的兩個主要場景是小巷和小院，美術將這一切變得真實，演員一走進那里，感受變得不一樣了。有一天拍完戲，郭曉東對閆妮說：“我真想在這睡一覺。”閆妮相信那一刻，他是真的感受到了那個年代的情感。

拍戲時，閆妮總是想起小時候，她就住在西安的南小巷里，她還記得兒時的感受，“現在的鄰里關系慢慢地遠了，但那個時候不一樣，那個時候東家做飯、西家做飯，我家都能聞到味兒，大家做點什么都互相送來送去的，或者我做了好吃的，害怕別人吃，還偷偷把門關上，藏起來。”

許多遙遠的記憶在小巷中被喚醒，閆妮和黃玲的身影，漸漸交疊在了一起。

《小巷人家》里有20年的時間跨度，閆妮要成為30歲的黃玲，也要成為50歲的黃玲，但她不覺得這是個挑戰，“因為服化道和導演都對我有幫助，兒女本身也分為幾個階段嘛”，對她來說，真正的挑戰是如何接近和成為黃玲。

閆妮是西北人，黃玲是南方人，所以從一開始，閆妮就很注重對細節的把握，每天在現場，她一直觀察和思考。很快，閆妮就確認，黃玲的性格應該是柔中帶剛。“她的柔是不會歇斯底里地去和你說一件事，她的剛是就算離婚我也要堅守我的底線。”

在閆妮看來，黃玲這個人，不是說在爆發前一直在容忍，而是有自己的行為邏輯。“吃飯你不讓我上桌，我不掀你桌子，我可以在廚房吃，因為媽和女兒在一起就是最幸福的，不和你們一起我吃得更痛快，我一樣能給我女兒帶來溫暖，讓她笑得很開心。但有一天你要真的觸及到我女兒，我一定要把她保護好。”

婆婆讓黃玲和女兒去廚房吃飯

人物的性格底色確認了，閆妮開始尋找黃玲身上更深層的特點。她發現，想塑造好黃玲，就一定要做到精準。

比如黃玲和宋瑩第一次見面那場戲，宋瑩看到林棟哲在黃玲家就哭了，她說以前棟哲都是一個人。“她當時站在那哭，我加了一句詞，我說那你把棟哲放到張書記家，回家是不是也哭了？她肯定哭了嘛，但是一般別人不敢和她說這話，但黃玲就敢，兩個人一下就破涕為笑了，這就是黃玲精準的分寸感。”

還有莊筱婷叫宋瑩“媽”的那場戲，閆妮覺得那一瞬間的表演變成了一種生理反應。“那是只能在那個場景里做出的反應，現在讓我閆妮來演，我感覺我都演不出來。你說她是欣慰，不是。苦澀，也不是。就好像是你管別人叫媽了，我是不是啥都不是了？那就演了一個啥都不是出來。”

年輕時的黃玲，過得并不幸福，丈夫的軟弱和愚孝，讓她吃了不少苦，但閆妮清楚，黃玲不應該是一個悲情的角色，她一直在琢磨，在這樣的生活里，黃玲身上的喜感和幽默應該源自哪里？她想到了楊絳在《我們仨》中寫的一段話：“家人之間應該以愛為紐帶，滿腹抱怨只會讓矛盾越積越多，關系也會越搞越僵，越是對待親人，越不應該亂發脾氣。”

“像黃玲這樣的人，人生不如意十有八九，但她不想把這些不如意帶給自己的孩子。喜劇也是一種把真實的東西戳破的方式，所以很多時候黃玲會選擇用一種幽默的、愛的方式去表達。”閆妮解釋道。

越到后來，閆妮越覺得黃玲是一個成長空間很大的角色。在家庭中，她的角色不斷變化，從不惜離婚也要和丈夫明確底線，“以卵擊石”公然反對公婆，到照顧鵬飛、努力幫宋瑩守住房子，再到她成為岳母、婆婆和家里的當家人，她越來越勇敢，也越來越幸福。

在工作中，黃玲被時代的浪潮擊打，從最初和宋瑩結伴上夜班的棉紡廠女工，到經歷裁員、停薪留職、商品房買賣，她不斷經歷得與失。“等到最后，黃玲年紀大了，兒女也長大了后，她變得更加松弛、更加從容了，那是一種很高級的感覺。黃玲是那個時代的人，但她又超越了那個時代，她更加自由自信和寬廣，不管她的生活是多么地柴米油鹽，她想追求的是一種超越現實生活的精神滿足。”

每次抓住這些瞬間的時候，閆妮都覺得自己已經完全理解黃玲了，但再過一段，她又會覺得自己不太了解這個人。“我一般拍一個戲的時候，拍到某一場我就會覺得人物上身了，后面的戲就會拍得很自如，但黃玲不是這樣。離開她的那一刻，我才覺得黃玲身上有很多東西，就像是我自己的父母，我很了解她，但她身上總會有我不知道的地方。我離開黃玲，和離開我媽的感覺很像。”

母親和女兒的關系，是黃玲一生中恒久不變的命題，它構成了黃玲一部分的精神內核。

《小巷人家》播出到后期，有一場戲引發了觀眾的討論。劇中，得知林棟哲和莊筱婷戀愛后，宋瑩和林武峰急忙帶著厚禮趕回蘇州，去莊家拜訪，但黃玲卻表現得不如往日熱情，宋瑩和林武峰離開蘇州時，她特地找了借口沒有去送他們。

有觀眾不理解黃玲的態度為何急轉直下，但在閆妮看來，這種關系的變化，其實也正是戲可看的地方。莊家是個重男輕女的家庭，黃玲護著女兒長大，“她是從泥濘中長出來的花朵啊，我不希望有一天我女兒出嫁后，也會經歷這些。”閆妮覺得，黃玲沒有去送宋瑩，其實也是在幫筱婷撐腰，“我對女兒的愛是獨一無二的，不會因為我和任何人的關系而改變。”

黃玲有優點也有缺點，也她有自私的地方，她就是一個很真實的人。黃玲和宋瑩的關系只有經歷過這種微妙的變化，再坦誠地去面對之后，才能在子女成家后更好的相處，這段冷處理反而是一種升華。

在演筱婷離開蘇州，要去上海安家的那場戲前，閆妮打定主意這場戲自己不要哭，但在給筱婷收拾行李時，閆妮感覺自己似乎真的成為了黃玲，那種母女連心的情感，讓她完全控制不住淚水。母女之間的感情和這世間所有的感情都不一樣。

她想起了伯格曼的電影《秋天奏鳴曲》，“我記得導演說過母女之間的感情時最刻骨的，真的是這樣。”

如今再談起黃玲，閆妮提到了“靜水流深”這個詞，她平靜的外表下，潛藏著很多東西。能遇見黃玲，一邊困惑，一邊尋找，通過她發掘自己身上的潛質，閆妮覺得很幸運。

回顧過去的表演歷程，閆妮覺得次在找角色的時候，都是一個很痛苦的過程，每個角色的創造方法都不同，她有很多的困惑，所以會拿著劇本不斷地和導演聊，和對手演員聊。

成為黃玲的過程也很漫長，《小巷人家》拍了很長一段時間后，閆妮發現劇本上寫著一句話——“倉廩實而知禮節”，這讓她突然明白了黃玲的行為動機，“我才知道黃玲那么有分寸的一個人，為什么婆家來她能大罵一頓，因為她沒吃的了，‘倉廩實’才能‘知禮節’，我一下子就知道要怎么演了。”

今年，是閆妮成為演員的第25年，從青年到中年，她扎扎實實地留下了許多經典的角色。年輕時，她演風情萬種的佟湘玉；后來，她演人到中年的女強人，演一心“雞娃”的媽媽。再后來，她演生活在社會最底層的女人，演頭發花白的老人。她從未在意過“中年女演員之困”。

“我覺得對女演員來講，不管是年輕還是中年，都有自己的困惑。我女兒也會有她的困惑，比如找不到戲拍之類的，我年輕的時候也有困惑，我到現在，可能有一定的成績，對劇本有一些選擇，我覺得我都已經很幸福了。”

閆妮更愿意以一種更開放和態度來面對一切，她覺得，能有自我的表達空間，已經非常幸運了。她不能完全理解外界說她“微醺”究竟是哪一瞬間的狀態，但是她可以接受，因為這是人們對她的喜愛。

閆妮不是沒有困惑，但她的困惑更多的是怎么把角色演好，而不是年紀，“你都已經這個年紀了，你又回不去，在這困惑它有啥意思呀。”