上世紀八十年代中蘇關系改善的節點，可以以勃列日涅夫逝世為標志。

勃氏1982年11月10日去世，《人民日報》發的訃告，對勃氏多有肯定，罕見地無貶斥性話語。

而文化交流，向來是關系改善的先聲。

文化，能起到潤物細無聲的作用。

1983年，中央電視臺播放了一部由東德、蘇聯制作的電視劇《卡爾?馬克思的青年時代》，在當年轟動一時的引進的電視劇《來自大西洋的人》《加里森敢死隊》隊列中，算不上太引人注目，但卻可以視著中蘇關系悄然回升的第一個節點。

《卡爾?馬克思的青年時代》可以說是第一部文革后向中國觀眾亮相的蘇聯電視劇。

據《梁沈修：蘇聯電影在中國的跌宕命運》一文稱：中蘇文化關系“停止了18年”，一直到“1984年才派他去蘇聯著手恢復文化關系”，文中說“當時中蘇關系已經中斷了近20年，根本沒有文化來往。”（引自上海教育出版社出版的《電影往事下》，2008年12月版）。

其實實際情況，要遠比梁沈修所述的更為復雜，在他親身前往蘇聯恢復中斷的文化交流之前，中蘇文化交流，已經以另一種方式開始了“當春已發生”的進程。

而《卡爾?馬克思的青年時代》可以說就是這樣的一部電視劇，今天看來，這部電視劇的放映，對于中蘇關系正式化起到的作用不可小覷。

我們先來看看，中國在報道這部電視劇的時候，其實是相當低調的，而且有意地隱諱著什么。《人民日報》1983年2月10日第三版上，登載了一個不起眼的豆腐塊報道：

——《卡爾·馬克思的青年時代》電視連續劇將播映

據新華社北京2月19日電　電視連續劇《卡爾·馬克思的青年時代》將在3月上旬由中央電視臺向全國播映。這部7集電視連續劇是由德意志民主共和國電視臺和蘇聯電視臺聯合制作，由中央電視臺譯制的。——

注意一下這個報道，把德意志民主共和國電視臺放在前面，似乎是一個民主德國拍攝的電視劇，甚至在楊偉光主編的《中央電視臺發展史》（北京出版社，1998年8月版）中，直接稱這個電視劇是民主德國的電視劇。

截圖自《中央電視臺發展史》

那么《卡爾?馬克思的青年時代》是哪一個國家主導拍攝的電視劇？

《卡爾?馬克思的青年時代》進入央視有一點奇怪，它是由當時的民主德國也就是東德提供給中國的。

據國家廣播電影電視總局外事司編寫的《傳誦友誼：中國廣播電視的對外合作與交流》（中國廣播電視出版社，1998年8月版）中記載：

——在電視節目交換方面，中央電視臺與民主德國、南斯拉夫、羅馬尼亞和朝鮮等國電視臺，在平等互利的基礎上進行了卓有成效的合作。中央電視臺1983年播放的《馬克思的青年時代》電視連續劇，就是民主德國電視臺提供的。——

民主德國是這部電視劇的合作者，當然有權利將這部電視劇贈送給中國。

但是，《卡爾?馬克思的青年時代》的主創人員，卻是地地道道的蘇聯人。

而這部電視劇東德合作方的加盟，顯然是因為這部電視劇的主人公是一位德國人，而電視劇里的主要故事地也發生在德國，這是電視劇也有東德參與的主要原因。

而在《電視文藝》1983年第1期上刊載的電視劇翻譯烏蘭汗的文章“關于電視連續劇《卡爾·馬克思。青年時代》”，則更為直率一些，直言這部電視劇是一部蘇聯作品。

這篇文章寫于1982年11月25日，可見，這部電視劇進入中國開始譯制啟動的時間當在1982年。烏蘭汗的文章中寫到：

——《卡爾?馬克思青年時代》是根據蘇聯國家電視廣播委員會與德意志民主共和國電視廣播委員會的計劃，由蘇聯高爾基中央青少年電影制片廠及德意志民主共和國“德法”電影制片廠聯合攝制的。從寫劇本到拍完影片先后花了近八年的時間。

這部電視劇有三位編劇，其中阿?格列勃涅夫和鮑?多勃羅杰耶夫是兩位經驗豐富的電影劇作家。第三位作者列·庫里扎諾夫是蘇聯著名的電影導演，他拍攝的電影有《我的家》(1957)，《當樹長得高大時》 (1962)、《藍色筆記本》(1964)等，他還把陀思妥耶夫斯基的長篇小說《罪與罰》(1970)改編成電影。從1965年起他擔任蘇聯電影家協會第一書記，榮獲過蘇聯人民演員的稱號。另外，德國作家普發費爾在本劇創作過程中也參加了部分工作。

1980年初夏，蘇聯第一次播映《卡爾·馬克思青年時代》，兩年后再次播映。與此同時，它在東歐一些國家里也相繼與電視觀眾見了面。1982年蘇聯藝術出版社將劇本印成書，以饗廣大讀者之需要。經過兩年時間，這部電視劇的編劇、導演，兩位主要演員和總攝影師榮獲1982年列寧獎金。(列寧獎金是當今蘇聯文學藝術家的最高褒獎，每兩年頒發一次。)——

從這個介紹中，可以看出，電視劇的主創人員都是蘇聯人。

電視劇排名第一的編劇阿?格列勃涅夫，俄文名：Анатолий Гребнев，1923年生，2002年死于車禍，享年79歲。

阿?格列勃涅夫

1967年，他以與導演馬倫·庫齊耶夫共同創作的“解凍”電影《七月雨》一舉成名。他創作的劇本還包括《野狗野狗》、《越過門檻》、《禮節性的訪問》、《老墻》、《晨間巡視》、《私生活》等。

其中《禮節性的訪問》在文革期間，曾被譯成中文，不過當時是作為蘇修的電影供批判用的。

排在第二位的編劇鮑?多勃羅杰耶夫，俄文名為：Борис Добродеев，生于1927年，2022年去世，享年95歲。

鮑?多勃羅杰耶夫

他參與了 80 多部專題片和長篇紀錄片的創作，是蘇聯電影中傳記紀錄片類型的創作者之一。他的作品包括《鮑里斯·巴內特的無聲電影》、《斯大林最喜歡的電影院》、《索菲亞·科瓦列夫斯卡婭》、《一項特別重要的任務》、《貝多芬的一生》、《紅色外交官》、《列昂尼德·克拉辛的生平》、《母親的田野》等。

1977 年，他因電影《第九高地》的劇本獲得俄羅斯蘇維埃社會主義共和國國家獎，與艾特瑪托夫合著的電影《第一位老師》獲得威尼斯電影節獎，電影《巴甫洛夫斯克的回憶》獲得奧斯卡提名。

《卡爾·馬克思青年時代》劇照出現在1983年第二期雜志上

《卡爾·馬克思青年時代》在中央電視臺播映后，中國的評論界給予高度重視，紛紛發文予以褒揚。

1983年3月1日，《人民日報》第五版“文藝評論”欄刊載了程代熙“談電視連續劇《卡爾·馬克思青年時代》”的文章，充分肯定了電視劇的成功之處。

文革期間，《列寧在十月》《列寧在一九一八》是我國觀眾能夠看到的少有的幾部蘇聯電影，這兩部電影，在蘇聯仍可以正常放映，但是，片中的斯大林部分被刪除得一干二凈，不過，可以看出，蘇聯對片中的主人公列寧仍是尊崇的。

《卡爾?馬克思的青年時代》中表現的馬克思的青年時代生活，同樣可以看到拍攝這部電視劇的國家，與我們國家尊奉的領袖是具有同情心與同理心的。

《卡爾?馬克思的青年時代》在當時中國播放時，卻在明白無誤地告訴中國觀眾，拍攝電視劇的國家，與我們的信仰有著共同的交集。

雖然當時在中國的媒體上，更多地強調這部電視劇是由東德制作的，但是蘇聯的主創人員，決定了這部電視劇更準確地說應該是屬于蘇聯作品。

蘇聯人竟然如此深度地理解馬克思，電視劇宣示的潛臺詞，是不言而喻的。

也通過這部電視劇，中國觀眾發現蘇聯有著與我們能夠獲得共情理解的一個重要的信仰標的。

1984年11月4日始，一部蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》在央視分兩個晚上的黃金時段，“靜悄悄”地播放了。

習慣了蘇聯電影粗大笨拙風格的中國觀眾，卻在這部電影里，發現了蘇聯電影卻有著如此溫柔的質地。

《這里的黎明靜悄悄》中近乎是寫意式的和平時光的彩色造夢，對戰爭情境下女性的悲憫情懷的呈現，彌漫著對個體并不完美的生命的價值的尊重，都給人一種耳目一新的蘇聯電影新形態的沖擊與撞擊。

而這與當時奔馳在改革開放大道上的中國的價值理念，產生了同頻共振。

一句話，《這里的黎明靜悄悄》可以說是蘇聯電影在中國產生巨大影響力的第二個節點，這部電影，拉近了中國人與蘇聯人在情感上的距離，而之前蘇聯人長期在社會帝國主義名頭下被渲染的北極熊的猙獰與兇惡，也被這一部影片一掃而空。

這第二個節點，使得曾經窮兇極惡的蘇聯，變得親近與溫柔了許多。

《這里的黎明靜悄悄》是由當時蘇聯大使館贈送給中國的。

馬建麗著的《中國譯制片研究》（中國傳媒大學出版社，2018年8月版）中記載：

——1983年，中央電視臺決定開拓新片源，從蘇聯駐華大使館引進了蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》。——

顯然，蘇聯一方，積極尋找文化的途徑，向中國釋放著善意，釋放著雙方具有情感的互通性。

正是1984年，中國派出了專人，前往蘇聯，開啟了重修舊好的關系改善之旅。

之后，蘇聯電影在電視劇播放的頻率與密次都有大幅度提升。

《這里的黎明靜悄悄》導演

1984年，央視播放了蘇聯電影《莫斯科不相信眼淚》。

《莫斯科不相信眼淚》海報

1985年，播放了蘇聯電影《辦公室的故事》。

《辦公室的故事》海報

1986年，中蘇文化交流迎來了關系改善的第三個節點，這就是中國影院里，開始放映蘇聯電影了。

下面，我們引用《中國電影年鑒（1986）》（中國電影出版社，1988年11月版）中收錄的一則報道：

中斷二十余年的中蘇電影交流恢復

應蘇聯影片輸出輸入公司的邀請，由中國電影發行放映公司副經理王遐、蘇聯電影研究人員王琢組成的中國電影選片代表團不久前到莫斯科進行了為期兩周的訪問。這次出訪是對今年一月蘇聯電影代表團來華選片的回訪，也是中蘇兩國在電影交流中斷二十多年后第一次互訪活動。

中國電影選片代表團在蘇聯期間，共看了四十部左右的蘇聯最新故事片。從中選定了三部故事影片作為執行文化協定節目在中國發行。它們是《戰地浪漫曲》、《瓦薩》，《機組乘務員》。《戰地浪漫曲》寫的是發生在衛國戰爭時期的愛情故事。年輕的士兵薩沙愛上了衛生連戰士柳芭，而柳芭卻愛著營長。戰后，薩沙與柳芭重逢，此時，營長已犧牲，柳芭成了賣小吃的售貨員，還帶著一個女孩，薩沙對地寄于無限同情，而柳芭為了不致破壞薩沙已經建立的家庭，悄悄離開，與別人結了婚……影片反映了人與人之間的真誠與友情。該片曾榮獲1984年全蘇電影節大獎和獲得1985年度美國奧斯卡金像獎的提名。《瓦薩》根據高爾基的名劇《瓦薩?熱烈茲諾娃》改編，描寫的是十月革命前，一個資產階級家庭的沒落。這是蘇聯繼五十年代曾在我國上映的《沒落之家》之后，對高爾基這部作品的第二次改編。《機組乘務員》取材于蘇聯現代生活，描寫四名生活經歷各異的機組人員，在執行一次飛行任務中表現出來友誼與負責精神。這三部影片題材、風格樣式各異，在蘇聯上映時，受到了廣大觀眾的歡迎。

除上述影片外，代表團還初選廠十余部故事片。其中有革命歷史片《迷人之星》、《人質》、《命運》，兒童片《我不愿意長大》，現實生活片《男子漢們》、《民警——庫卡拉查》，喜劇片《意大利人在俄羅斯的奇遇》，悲喜劇影片《兩個人的車站》等。中國電影發行放映公司將根據情況，選擇若干部在我國發行。

據悉，蘇聯電影代表團在今年一月選中的我國影片《大橋下面》、《小街》、《駱駝樣子》將于近期在蘇聯與廣大觀眾見面。

（章文）

（原載《電影信息報》1985年第11期）——

正如這部報道中所說，中國電影院于1986年5月起開始放映從蘇聯引進的第一部新電影《戰地浪漫曲》。

但是，我們也要注意一下，其實在之前，中國電影院里并沒有絕跡蘇聯電影。

我們從《電影故事》里提供的電影放映信息里，可以看到，從1984年起，中國影院一直有蘇聯電影播放的訊息。

不過，這些蘇聯影片，都是復映片。如《復活》《牛虻》《運虎記》《紅帆》《海底擒敵》《脖子上的安娜》《馴虎女郎》《一仆二主》等。

而1986年放映的《戰地浪漫曲》則是第一部進入中國電影院的新電影。

至此，蘇聯電影終于以正常的狀態，進入了中國電影院。

這樣，我們可以看出，在中蘇關系改善的流程中，蘇聯影視片擔當了獨特、微妙而又不可或缺的作用，文藝作品可以從情感的維度，改變舊有的固定形象，加深民眾的心靈認可，營造融洽的互通氣氛。

正是在蘇聯影視片的作用下，中蘇關系沒有阻礙地、順理成章地走到了正常化的那一個重要節點。

《戰地浪漫曲》劇照

而我們回頭來看看，本文所述的三個蘇聯影視片進入中國的節點，恰到好處地對應著政治層面（《卡爾?馬克思的青年時代》）、情感層面（《這里的黎明靜悄悄》）與商業化層面（《戰地浪漫曲》首次進入中國影院），標示著中蘇關系改善過程中社會心理的進階與遞增維度，可以讓我們更好地看清，影視文化在國家交流與互動中所擔負的重要作用。