文博時(shí)空/文徐之南/文一張紙，意味著什么？南京博物院文物保護(hù)部主任鄭冬青說：“薄薄一張紙，教會(huì)我敬畏時(shí)間。紙壽千年，它承載著歷史信息，從一代又一代人手中傳遞下來，我們也要負(fù)責(zé)地把它傳下去?！币粡埣垼休d著什么？文物界有“紙千年，絹百年”的說法，紙張看似“柔弱”，保存得當(dāng)卻足以跨越千年不朽。歲月與文明便宛如一條“奔騰在紙上”的大河，前行不停。

元代紙幣“回爐重造”

1958 年，一批國(guó)家一級(jí)文物——元代紙幣在青海省海西州都蘭縣諾木洪農(nóng)場(chǎng)出土。由于歷史久遠(yuǎn)、歷經(jīng)流通和長(zhǎng)期埋藏，部分紙幣病害情況嚴(yán)重，無法進(jìn)行展示和研究。

2015 年 10 月，在青海省博物館和南京博物院文物修復(fù)專家們的共同努力下，在省博物館的一間不足15平方米的修復(fù)室內(nèi)，這批受損嚴(yán)重的元代紙幣開啟了它們的“回爐重造”之旅。

紙幣修復(fù)前的圖片資料

修復(fù)從研究造紙術(shù)開始，幾位古幣修復(fù)師趴在一張修復(fù)臺(tái)上，研究著一些散碎的紙片，這些并不起眼的紙片，是發(fā)出深灰色光澤的桑皮紙，這是他們修復(fù)古幣時(shí)一次次實(shí)驗(yàn)后留下的樣本。

據(jù)青海省博物館文物保護(hù)中心助理館員韓秋琳介紹，元代紙幣的特殊性在于正反面都有凸顯文物歷史價(jià)值的圖案、文字等信息，這也是修復(fù)的難點(diǎn)，如果用傳統(tǒng)的單面“貼覆法”，會(huì)遮蓋紙幣背面的信息，這是對(duì)文物的再次破壞。

“至元通行寶鈔”紙幣修復(fù)過程

韓秋琳說：“我們?cè)谘芯抗糯垘诺闹谱鞣椒〞r(shí)發(fā)現(xiàn)，元代紙幣是采用澆注法制成的，從文物保護(hù)修復(fù)的角度來看，如果可以采用和原始工藝相同的方法進(jìn)行修復(fù)，更能體現(xiàn)古人造紙技術(shù)的智慧?！?/p>

于是，項(xiàng)目組的文物修復(fù)專家們通過走訪各地造紙非遺傳承人、查閱歷史資料，不斷試驗(yàn)、改進(jìn)，最終研究出了既不會(huì)覆蓋紙幣信息，又能使紙幣重回原貌的技術(shù)——澆、滴注紙漿修復(fù)技術(shù)，該技術(shù)還獲得國(guó)家發(fā)明專利，并應(yīng)用于70余件國(guó)家一級(jí)文物的保護(hù)修復(fù)中。

澆、滴注紙漿修復(fù)技術(shù)的第一步是用橡碗子（橡樹的果實(shí)外殼，古籍修復(fù)常用的植物染料）和墨汁染色，并用氯化鈉固色，之后加入適量的去離子水在打漿機(jī)中攪碎成紙漿備用。

為了還原紙幣的質(zhì)感和顏色，文物修復(fù)師們變成了“細(xì)節(jié)怪”，修復(fù)“中統(tǒng)元寶交鈔”紙幣時(shí)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)用了近一個(gè)月的時(shí)間才配出他們認(rèn)為滿意的紙漿顏色。

“紙幣是四方四正的，可是破損的地方什么形狀都有，同一張紙幣上，需要修補(bǔ)的區(qū)域顏色也不一樣，我們沒有標(biāo)準(zhǔn)答案去對(duì)照，只能不斷嘗試，修正，最終的效果就是答案。”韓秋琳說。

第二步，是將吸水性能良好的鹿皮巾折疊數(shù)層平鋪在大漆案板上，其上再平鋪一層亞麻布，將紙幣鋪展在亞麻布上。然后用霧化的去離子水均勻打濕并仔細(xì)平整紙幣，再用修剪成條的吸水紙圍擋在待修補(bǔ)部位，用來搭建邊框，防止補(bǔ)紙時(shí)紙漿溢出污染紙幣。

最后，在紙漿中滴加適量聚丙烯酰胺（陰離子型，作為分散劑使用）并充分?jǐn)噭?，以長(zhǎng)柄勺澆注或者滴管滴注的方式，在破損部位注入紙漿，根據(jù)紙幣的厚度精準(zhǔn)地控制需要注入的紙漿量，修補(bǔ)時(shí)按照從紙幣中心向四周、破洞由大及小的順序依次進(jìn)行。

澆、滴注紙漿修復(fù)技術(shù)

用調(diào)色、染色后的桑皮紙漿澆筑紙幣殘缺、斷裂部分，讓這批不失“做舊感”的“新”紙幣走進(jìn)了人們的視野，繼續(xù)訴說它們當(dāng)年見證的故事。

“草木流水紋邊框”也是元代紙幣的特點(diǎn)之一，一些被修復(fù)的紙幣因?yàn)檫吘夁^于平整，還要通過“燕窩挑毛”的手法，用鑷子進(jìn)行二次處理，讓紙幣邊緣看起來“齊”而不“假”。

紙幣邊緣處理方法

修復(fù)后的紙幣邊緣

修復(fù)好的至元通行寶鈔用桑皮紙制造，面額為“貳貫”，字下印有錢串圖案，“貳貫”兩旁印有八思巴文各行，左書“中統(tǒng)元寶”，右為“諸路通行”。鈔面上下各有一八思巴文官印。

“至元通行寶鈔”紙幣 青海省博物館藏

“在修復(fù)這些文物的過程中，我感覺我們和祖先在做同樣的事情，只不過我們是以新的方式來修補(bǔ)他們?cè)?jīng)做過的東西，通過這幾百年的變換，我們把這中間產(chǎn)生的破損修補(bǔ)好，通過文物的修復(fù)感受一個(gè)個(gè)故事，然后再把故事講給觀眾，這種感覺很微妙，也很感動(dòng)?！表n秋琳說。

“古籍醫(yī)生”修復(fù)“順興號(hào)”錢票

孔子博物館游人如織，熱鬧非凡，卻也有幽靜一隅，少有人知，專為修復(fù)傳世文物。沿著長(zhǎng)廊而行，一間標(biāo)有文物修復(fù)室字樣的工作室，推開兩道門，一陣古舊書卷的氣息迎面而來，孔子博物館科技保護(hù)部副主任于艷龍正伏案于前，與他修復(fù)的古籍待在一起。

于艷龍修復(fù)古籍

回望 10 年文物修復(fù)歷程，參與修復(fù)孔府檔案是他印象最為深刻的。“孔府檔案體量大、修復(fù)耗時(shí)長(zhǎng)，我們五六個(gè)人花了幾年才完成了 8000 多頁的修復(fù)?！?/strong>該檔案全稱“孔子世家明清文書檔案”，記錄了孔府 400 余年歷史，共 30 余萬件，是現(xiàn)存最完整、豐富的私家檔案。

其中，“順興號(hào)”錢票有著獨(dú)特的價(jià)值。“順興號(hào)”錢票是清光緒年間孔府順興號(hào)錢店發(fā)行的地方型錢票，其流通范圍在曲阜及周邊幾個(gè)縣，其發(fā)行的背景是清晚期衍圣公府衰敗，已無力正常收繳田地租稅，為緩解孔府經(jīng)濟(jì)壓力，通過孔府順興號(hào)錢店發(fā)行“順興號(hào)”錢票。

為何獨(dú)對(duì)“順興號(hào)”錢票深究，于艷龍有著自己的初衷與想法：“錢票的流通范圍在曲阜及周邊幾個(gè)縣，在一定程度上反映了這些地區(qū)當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，對(duì)研究地方經(jīng)濟(jì)史等具有重要意義。”

“順興號(hào)”錢票 孔子博物館藏

為修復(fù)“順興號(hào)”錢票，需先確定材質(zhì)。經(jīng)中國(guó)人民大學(xué)信管學(xué)院檔案保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)室分析，錢票樣本纖維顯藍(lán)紫色，細(xì)短僵硬，含較多薄壁細(xì)胞和雜細(xì)胞，確定為竹纖維，并夾雜少量木纖維。因此，“順興號(hào)”錢票材質(zhì)為竹紙，夾雜少許木本植物。鑒于竹纖維短、韌性差，且錢票厚度達(dá) 0.8 厘米，不適合用相同材質(zhì)、厚度的竹紙加固斷裂處。故修復(fù)時(shí)采用顏色相近、薄而透、纖維長(zhǎng)、韌性強(qiáng)的三椏皮紙，既適合加固保護(hù)，又能保留文物信息，不遮蓋錢票兩面的文字。

纖維檢測(cè)圖（ 100 倍）

該批錢票由于正常的使用磨損和歷史保存等原因，保存狀況較差，殘損嚴(yán)重，存在污染、皺褶、斷裂、殘缺、不當(dāng)加固等多種文物病害，亟待修復(fù)，而錢票正面及背面均有書寫文字，或有紅色印章，且很多存在加貼多層紙條的狀況，增加了極大的修復(fù)難度。

與中國(guó)國(guó)家圖書館古籍修復(fù)專家胡玉清共同研究之后，才確定了“順興號(hào)”錢票的修復(fù)流程：表面除塵→潤(rùn)潮→展平→斷裂加固→磨損邊緣加固→殘缺邊緣加固→壓平→包裹錢票→制作紙夾→挖襯→壓平→標(biāo)注編號(hào)。

“順興號(hào)”錢票 修復(fù)前

“順興號(hào)”錢票 修復(fù)后

其中“斷裂加固”是最考驗(yàn)文物修復(fù)師的一步。展平之后，修復(fù)師需要用事先撕好的顏色與錢票相近、寬度約2毫米的三椏皮紙條，對(duì)裂口、斷裂處進(jìn)行粘貼加固。加固時(shí)盡量在沒有字的一面；如果斷裂處兩面都有字，采用多條皮紙條進(jìn)行橫向粘貼，以保證最小面積遮蓋字跡。

粘貼時(shí)，把皮紙條放在一張撤潮紙上，再涂以少量稀漿水，撤潮紙的作用是吸收多余水分易于與修復(fù)處粘接。而后將三椏皮紙條用鑷子固定在破裂處，輕輕按壓，輔以撤潮紙使其干燥。斷裂加固時(shí)需注意斷裂處纖維走向、茬口纖維搭接，理順斷裂纖維毛茬，保持纖維走向一致。

基本修復(fù)完成，為了防止錢票與裝具紙夾在移動(dòng)翻閱時(shí)會(huì)產(chǎn)生輕微摩擦，磨損文物，還需“包裹錢票”，即外層包裹一層質(zhì)地稀疏柔軟呈半透明狀的三椏皮紙。根據(jù)錢票尺寸，用事先裁好的比錢票大1厘米的三椏皮紙上下夾住錢票，然后用稀漿水將邊緣封住，刷稀漿水時(shí)筆尖僅挨尺子并注意壓住錢票邊緣，刷法以毛筆尖帶過。然后再將封好的錢票噴水壓平待用。該過程要注意不要讓漿水進(jìn)入錢票邊緣，可能造成錢票與夾紙的粘連。

錢票包裹

這種獨(dú)特的裝幀形式，既美觀工整又有利于錢票的長(zhǎng)期保存。這種方法也更符合文物保護(hù)修復(fù)最小干預(yù)、過程可逆的修復(fù)原則，可實(shí)現(xiàn)對(duì)文物的更好保護(hù)。

修復(fù)好的“順興號(hào)”錢票，紙質(zhì)為本色竹紙，長(zhǎng)方形，單面印刷。版式為豎排，長(zhǎng) 24.8 、寬 9.2 、厚 0.8 厘米。票面主色調(diào)為藍(lán)色和紅色，背面無版式，錢票正面和背面書寫有文字或蓋有印章，大多是錢票簽字畫押過程中的使用痕跡。錢票版式復(fù)雜，采用藍(lán)紅雙色套印技術(shù)印制。

于艷龍說：“紙質(zhì)文物修復(fù)工作多數(shù)都需要耐得住寂寞，將殘缺不全的紙展平、修復(fù)，需要的不僅是工藝，更多的是耐心?！?/strong>

“中統(tǒng)元寶交鈔”的“補(bǔ)紙”過程

1955 年秋天，青海柴達(dá)木盆地格爾木農(nóng)場(chǎng)第一作業(yè)站平地造田時(shí)，發(fā)現(xiàn)一包用毛氈包裹的紙，原來是一包元代紙鈔。

紙幣材質(zhì)脆弱，出土后長(zhǎng)期以來由于沒有科學(xué)合理的保護(hù)措施，保存現(xiàn)狀不佳，不利于文物陳列展示和研究。為延長(zhǎng)文物使用壽命， 2016—2018 年青海省博物館分期分批次開展受損嚴(yán)重的 41 件元代紙幣保護(hù)修復(fù)工作，南京博物院文物保護(hù)部主任鄭冬青老師、李瑤瑤老師對(duì)此修復(fù)項(xiàng)目進(jìn)行了技術(shù)指導(dǎo)，“中統(tǒng)元寶交鈔壹貫文省”就是保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目其中之一。

“中統(tǒng)元寶交鈔”是中國(guó)現(xiàn)存的最早由官方正式印刷發(fā)行的紙幣實(shí)物?？贪嬗≈茣r(shí)間為元代中統(tǒng)元年（公元 1260 年）的忽必烈時(shí)代。

“中統(tǒng)元寶交鈔壹貫文省”修復(fù)前

“薄薄一張紙，教會(huì)我敬畏時(shí)間。紙壽千年，它承載著歷史信息，從一代又一代人手中傳遞下來，我們也要負(fù)責(zé)地把它傳下去。”鄭冬青帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，對(duì)“中統(tǒng)元寶交鈔壹貫文省”展開修復(fù)。

“中統(tǒng)元寶交鈔壹貫文省”紙幣雙面印制，紙色灰黑偏黃，紙質(zhì)纖維粗糙。有表面字跡模糊、字跡殘缺、糟朽、殘缺、皺褶、修補(bǔ)痕跡等病害，綜合評(píng)估瀕危。

正式修復(fù)前，需要選擇合適的修復(fù)用紙。檢測(cè)顯示該紙幣原料為桑樹皮，所以初期選用接近文物本體纖維、厚薄、顏色的桑皮染色紙張。但實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，成品紙質(zhì)地細(xì)膩、表面光滑，與文物本體粗糙、色度不均的特點(diǎn)不匹配。多次實(shí)驗(yàn)后，決定采用含有未處理干凈顆粒雜質(zhì)的半成品桑皮紙，并混合染色后的成品紙，按一定比例通過紙漿澆注法制備修復(fù)用紙。實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示，樣片質(zhì)地及色澤接近文物本體，實(shí)現(xiàn)了“遠(yuǎn)看一致，近看有別”的效果。

確定修復(fù)用紙以后，修復(fù)過程也隨之確定：低氧氣調(diào)殺蟲→清洗（平整、清洗、陰干、清洗后顯微觀察）→補(bǔ)紙→修整→修復(fù)后再次進(jìn)行數(shù)據(jù)采集檢測(cè)分析→保存。

其中，“補(bǔ)紙”是難度最高的環(huán)節(jié)。為確保紙幣結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，需對(duì)殘缺部位進(jìn)行補(bǔ)缺。首先根據(jù)紙幣顏色及質(zhì)地，選用不同粗細(xì)的桑皮紙染色并固色后制成紙漿備用。修復(fù)時(shí)，將紙幣背面向上平攤，用吸水紙搭建邊框保護(hù)原始信息。

“修復(fù)時(shí)總會(huì)遇到大面積破損殘缺”，這時(shí)需要用勺子將混合紙漿澆注在紙幣殘缺部分，澆注的紙漿含量可根據(jù)文物本體厚度進(jìn)行控制。因澆注紙漿時(shí)紙漿擴(kuò)散會(huì)導(dǎo)致多余紙漿遮蓋文物本體信息，所以需要放置白條。紙漿中的纖維經(jīng)下方的吸水毛巾濾去水分后會(huì)在破損處聚集，待干燥后，破損處的紙漿纖維會(huì)和本體纖維緊密結(jié)合且堆積形成新紙。

“最后，慢慢揭去紙條，用滴管滴取稀釋過的混合紙漿，薄又均勻地滴在每一處修復(fù)用紙和文物本體的交接處，使文物本體和修復(fù)用紙交接處的纖維結(jié)合得更加密切。”鄭冬青說。

紙幣背面的貼紙是當(dāng)時(shí)元朝官府對(duì)昏鈔（破舊的紙幣）加蓋退印注銷留存的痕跡，貼紙上的圖章是倒換昏鈔的注銷圖章，也是后期研究元代紙鈔管理制度的重要證物。所以在保護(hù)修復(fù)該批文物中，對(duì)紙幣背面的貼紙沒有清除，每一張都進(jìn)行平整保留，保持文物原貌，最大限度保存歷史信息。

紙幣背面的貼紙

修復(fù)好的“中統(tǒng)元寶交鈔”為樹皮紙印造，鈔紙長(zhǎng) 16.4 厘米，寬 9.4 厘米，正面上下方及背面上方均蓋有紅色官印。

“中統(tǒng)元寶交鈔壹貫文省”修復(fù)后

參考資料：

[1] 于艷龍,張巖巖.淺析清光緒“順興號(hào)”錢票的保護(hù)修復(fù)[J].文物天地,2022,(05):38-41.

[2] 陳佳麗,劉星星,韓秋琳,等.青海省博物館藏元代紙幣的保護(hù)與修復(fù)——以至正年“中統(tǒng)元寶交鈔壹貫文省”修復(fù)為例[J].文物天地,2023,(12):81-85.

[3] 鄭冬青,李瑤瑤,吳海濤,等.青海出土元代紙幣的保護(hù)修復(fù)[J].文物天地,2022,(06):9.

[4] 十年間，他在孔子博物館“素手余馨”修文物，齊魯壹點(diǎn)

[5] 元代紙幣的“回爐重造”之旅，中國(guó)新聞社

[6] 館藏元代紙幣的保護(hù)修復(fù)，青海省博物館

感謝您對(duì)文博時(shí)空原創(chuàng)內(nèi)容的關(guān)注，我們將過往的精華內(nèi)容匯聚成重達(dá) 19 斤的典藏級(jí)書籍《至美國(guó)寶》，匯集了近 100 家博物館的鎮(zhèn)館之寶，精選 1000 件傳世國(guó)寶，構(gòu)建了一個(gè)內(nèi)容極其豐富的“移動(dòng)博物館”。本書以大 8 本尺寸呈現(xiàn)文物圖片，細(xì)節(jié)清晰，帶給讀者親臨博物館的體驗(yàn)。

點(diǎn)擊下方鏈接購買：https://store.weixin.qq.com/shop/a/t0IaSCY6aneEdEp

圖片 | 徐之南

排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎