王麗

“照花前后鏡，花面交相映。”在溫庭筠的代表作《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中，細致描繪了古代女子對鏡梳妝打扮的場景，也生動表達了我國歷史悠久的銅鏡文化。

在西安博物院超12萬件的館藏文物中，有一件“鎮(zhèn)館之寶”——國家一級文物、唐代金背瑞獸葡萄鏡。這枚銅鏡，金背制作精致、紋飾精細華美，可在剛出土時卻是銹跡斑斑，鏡背上有接近三分之二的高浮雕紋飾被鈣化的硬質(zhì)結(jié)石土覆蓋，鏡鈕周圍、鏡面邊沿均布有綠色的銅銹腐蝕物。文物修復(fù)師對這枚銅鏡進行了細致的科學(xué)清理和保護，它才得以再現(xiàn)風華。

今年36歲的徐諾，是西安博物院文物修復(fù)部的副部長，他曾深度參與了金背瑞獸葡萄鏡的修復(fù)工作。

金背瑞獸葡萄鏡。西安博物院供圖

“鏡子后面，金背和銅鏡主體被銹層分開了，當初在除銹上就花費了大量的時間。”徐諾介紹，一般的銅鏡修復(fù)要經(jīng)過清洗、矯形、補配等多道工序，需要一個團隊的通力合作。

從業(yè)10年間，徐諾先后參與修復(fù)了上百件文物。“文物修復(fù)不單單是一種裱糊、粘貼的工藝，還有很多材料的檢測工作，要盡量修舊如舊。”徐諾一邊介紹一邊拿起正在打樣稿的一幅畫，“比如它的紅色部分，首先需要檢測當年用了哪些染料，修復(fù)時必須要考慮材料的一致性。”徐諾的日常工作就是“泡”在實驗室里，有的工序甚至需要重復(fù)上百次。

徐諾正在修復(fù)一件漢白玉彩繪貼金的文物。受訪者供圖

在徐諾看來，修復(fù)不僅是為了延長文物存在的時間，保障其價值總和，還要為未來預(yù)留空間。“比如可逆性修復(fù)，要求我們目前的處理手段和附加于文物之上的操作、材料都是可去除的，將來技術(shù)更加成熟以后，可以為更合理的保護方案讓出空間。”徐諾說。

近幾年的“文博熱”，讓文物修復(fù)工作從幕后走向臺前。在西安這樣的文物大市，越來越多像徐諾這樣的年輕人，開始以不同的方式加入到文物修復(fù)的“青春大軍”里。從國有博物館到民間手藝人，再到高等院校的專業(yè)人才培養(yǎng)，一個守護文物健康的“醫(yī)聯(lián)體”已然成型。

今年38歲的趙琳靜是西安市碑林區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)金銀細工制作技藝(簡稱金銀細作)代表性傳承人，在一些經(jīng)過審批的文物修復(fù)項目上，她作為專業(yè)力量加入“文物醫(yī)生”的隊伍中。敢攬“瓷器活兒”的趙琳靜，擁有自己的“金剛鉆”——她可以把金絲拉細到0.1毫米，并把它擰成花絲，做出各式物件兒。

“文物修復(fù)是個精細活兒，尤其是金絲類的，需要特別輕巧，有時候手都不敢碰，只能用細金絲像縫補衣服一樣，憑感覺去修。”趙琳靜說。

趙琳靜正在根據(jù)文物原樣復(fù)刻一把文創(chuàng)扇子。受訪者供圖

從業(yè)十幾年，趙琳靜最具挑戰(zhàn)性的一次修復(fù)是面對一只明代金絲瓶子。“所用的金絲直徑大概只有0.1毫米，修復(fù)的這部分又是鏤空的。要把一根細金絲在0.3毫米左右的細孔中穿進去，再從另外一個細孔中拉出來。金子又很軟，手指也伸不到瓶子里頭去，這一步很讓人頭疼。”趙琳靜說。

珍貴的文物不可再生，為確保萬無一失，趙琳靜設(shè)計了一套穿絲工具和固定瓶子的架子。整個修復(fù)周期長達2個多月，每當結(jié)束一天的工作，趙琳靜的眼睛都是通紅的。“太傷眼了，但是修復(fù)效果非常好，從外部基本上看不出來修復(fù)痕跡，那一刻真覺得值了!”趙琳靜笑道。

趙琳靜復(fù)刻的陜西歷史博物館館藏文物“金梳背”。人民網(wǎng) 王麗攝

近年來，隨著文物修復(fù)工作越來越為大眾所知，趙琳靜的堅守和付出，也有了回報：她的細金工藝開始被市場認可，一些愛好者和同行都來“拜師學(xué)藝”，網(wǎng)絡(luò)直播也成了她的好幫手。“有時候，開播沒一會兒，線上觀看人數(shù)就能破15萬。”趙琳靜自豪地說。

如今，趙琳靜趁勢運營研學(xué)活動，還打造了一些和博物館聯(lián)名的仿制首飾，深受消費者喜歡。當初選擇的這個“冷門”行業(yè)，現(xiàn)在在西安市場有了“熱度”，情懷與“面包”在此完美閉環(huán)。

市場和社交媒體的熱捧，以及政策層面的支持，使文物修復(fù)的人才隊伍越來越多元和全面。陜西也不斷通過教育培訓(xùn)、體系建設(shè)、機制創(chuàng)新等多種舉措，持續(xù)推進和強化人才培養(yǎng)工作，打造高校、職校、民間和文物單位的“人才立交橋”。

翟從雯正在實驗室檢測文物樣本。人民網(wǎng) 王麗攝

見到翟從雯的時候，她正跟著導(dǎo)師檢測和評估中亞某國家送來的多層壁畫樣本。正在西北大學(xué)讀博士的她，已經(jīng)參與過一批西周青銅器的修復(fù)工作。

這次的壁畫修復(fù)項目，翟從雯還比較“手生”。“沒學(xué)以前，想著趕緊上手修。學(xué)了以后，才知道文物修復(fù)不是狹義地給文物做‘手術(shù)’，前期對各參數(shù)的評估工作非常重要，它是各種‘手術(shù)’方式的依據(jù)。”翟從雯表示。

今年只有25歲的翟從雯，還不能參與到這次修復(fù)的核心工作，但她一點兒也沒放松。關(guān)在實驗室，連續(xù)檢測上百個樣本；自學(xué)繪畫，同時惡補世界歷史和文化方面的知識。“這不僅是手藝活兒，更是個科學(xué)性、綜合性的工作。希望自己學(xué)成后，可以真正和文物的靈魂對話。”翟從雯時刻牢記老師的教誨。

翟從雯平時練習的壁畫修復(fù)手稿。人民網(wǎng) 王麗攝

如今，文物修復(fù)的手段和理念早已發(fā)生變化，在越來越多的數(shù)字科技融入其中的同時，其從業(yè)者的年齡和身份構(gòu)成也在悄然改變。在西安，無論高校、文保單位，還是社會層面，已經(jīng)成長起了一批年輕的“文物醫(yī)生”，他們正以不同的身份，用自己的智慧和汗水，讓文化遺產(chǎn)穿越時空，永續(xù)傳承。