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關注起來，以后不“失聯”~

又一部冷門電影徹底殺瘋了。

沒有流量明星，沒有炫酷特技，沒有濾鏡、剪輯、營銷以及觀眾痛哭的擺拍。

甚至還是3年前的“存貨”。

可《初步舉證》，就是火了。豆瓣9.5分，技驚四座。

這是一部舞臺劇的高清影像，全劇由朱迪·科默一人完成，全場109分鐘，100多頁劇本，6w多字臺詞。

在這之前，朱迪沒有任何舞臺劇經驗。

其講述了一個年少有為的辯護律師，成了性侵案的受害者。

專業如她，也只能一遍遍撕開自己的傷疤，含著淚重演被侵害的場景。

何況是普通女性？

憤怒、質問、哽咽、顫抖......

她高舉雙手，向所有人展示自己被性侵的姿勢。

像黑暗中受難的耶穌。

尾聲，她注視著所有人：無論如何，有些事情必須改變。

身后，千千萬萬冊性侵卷宗一一亮起。

那是無數女性捍衛自身，永不言棄的勇氣之光。

朱迪·科默的演技也再次封神，網友評論道：

知道她牛，不知道她這么牛。

朱迪·科默有一個響當當的名號：小變態。

皆因在《殺死伊芙》中，她所飾演的 Villanelle，瘋癲得爐火純青，病態得清新脫俗。

身為頂級殺手，她辦事心狠手辣，閻王要你三更死，薇姐0點送你去報道。

她是變態和天真的混合體，是暴力和優雅的二面神。

其中最經典的造型，是她穿著一襲粉紅色的蓬蓬裙——

像一個下了劇毒的草莓奶油蛋糕。

憑借此角，朱迪一舉拿下英國電視藝術學院獎最佳女主角，“小變態”大名也深入人心。

到了《失控玩家》，她又搖身一變成了冷艷又可愛的燃燒瓶女孩。

白襯衫、黑皮褲，戰力超群。

網友回憶道：

姐一出場，我一個直女都彎成了蚊香。

獎項加身，人氣暴漲，風光之下，她卻看破了一切。

“我不相信名氣能改變人。它只是一面放大鏡……這些機會巨大而光鮮，但離我的生活還很遠。”

名利之下，審視名利，流量之中，對抗流量。

這才是一個演員最變態的地方。

如果要用一句話來形容朱迪·科默，那應該是“悶聲發大財”。

沒有顯赫的背景，只是鐵路工人的女兒。

不是科班的出身，僅在興趣班學過表演。

但現實就是這么殘酷，有人雞娃雞到吐血，有人略微出手就是冠軍。

2006年，利物浦藝術節上，11歲的朱迪表演了一段獨白，就拿下了所在類目的冠軍。

當場氣瘋了一群費盡心思的家長。

如此天賦，連老師都吹爆彩虹屁：“我就知道她以后是要做明星的料！”

但朱迪毫不在意。

“我比較喜歡和我家人呆在一起。”

高中時，因為顧著和家人度假，她被舞蹈社直接踢了出去。

導致她在學校藝術節上只能硬著頭皮，重演11歲那段獨白。

誰料，戲劇老師看完拍手叫絕：天才！直接給她聯系了試鏡。

你就說氣不氣吧......

那時起，朱迪就在電視上嶄露頭角混個眼熟。

但這姐的佛系，也顯露無疑。

“因為爸媽都是工人，所以不會逼我演戲。”

“想干就干唄。”

這是他們常說的話。

所以，朱迪有時會在商場干收銀，也會在酒吧打會兒零工。

而這些經歷卻不知不覺中，滋養出朱迪“變態”的演技。

“要演好一個好角色，必須要一切從簡，回到生活。”

“對我而言，演戲其實是和角色的悄悄話。”

所以，在《福斯特醫生》中，她飾演的凱特，看似溫柔熱情，卻又自私狡黠。

而在《白公主》中，微風吹亂發，荒原馳白馬，她又帶來了一位堅韌智慧的伊麗莎白。

業界這樣評論道：

朱迪·科默有一種反復無常，不可抗拒的魅力。

而這一切，是來自她獨有的疏離感。

社會學者戈夫曼曾借用戲劇術語提出“擬劇論”，并闡述了前臺和后臺的概念。

在前臺，人們會呈現被他人和社會所接受的形象，而在后臺，人們則會藏匿起難以被他人接受的行為。

然而隨著社交媒體的普及，前臺和后臺界限模糊，演員的私生活和熒幕形象開始混作一談。

但朱迪·科默卻一直堅持著一個理念：

“我認為作為一名演員，重要的是讓人們與工作聯系起來，而不是‘哦，你知道昨天她早餐吃了雞蛋嗎？’”

將私生活和工作分開，才能給角色呼吸的機會。

她很少上綜藝，更鮮有營銷宣傳。

大多數時間，朱迪都在做三件事：認真閱讀劇本，耐心回復來信，仔細回味表演。

她會像學生一樣，把現代舞先驅瑪莎的名言撕下來，貼在鏡子前勉勵自己。

“你的任務是清晰而直接地保持它的獨特性，保持通道的暢通。”

她會在采訪中坦言自己的夢想：

“去一個荒無人煙的海灘，讀一本好書，當然還要喝一杯雞尾酒。”

人們也終于明白，她演技中的那種有血有肉、變幻無常的魅力，來自何處。

在接到《殺死伊芙》試鏡電話前一夜，她和朋友在音樂節上喝到幾乎斷片。

隨后，她頂著一張幾乎要崩潰的臉，坐了13個小時飛機，僅用了5分鐘就拿下Villanelle一角。

“害怕是一件好事，意外也令我興奮。”難怪她能演好變態。

而一部《拯救》，則將她對復雜情緒的把控，發揮得淋漓盡致。

疫情肆虐，人手欠缺，獨自上夜班的護工。

孤立無援，崩潰無助，卻又只能獨自面對。

一個眼神，窒息和沉重，涌出屏幕。

憑此角色，朱迪二封 英國電視藝術學院獎 最佳女演員。

在采訪中，當人們問起表演和情緒時，她只是說了一句：

“在表演時，你必須說真話。”

應了那句，真誠才是必殺技。

2022年，從未有過舞臺劇經驗的朱迪，接下了《初步舉證》的劇本。

那一年，她都在做一些“奇怪”的事：

和律師、警察、高等法院法官交談、參觀聽證會、為自己試戴假發。

她想知道像角色這樣的女人會穿什么？

她會吃什么？她會如何坐、站和說話？

她會一個人去觀察女律師的工作，一看就是半天。

朱迪·科默回憶說：

“首演那天，我幾乎無法會呼吸，也不知道會發生什么。”

“直到我聽到觀眾席里，傳來女人的啜泣。”

“啜泣聲很快就在劇場里傳遞開來。”

像一場小小的巨浪。

2023年，朱迪憑借《初步舉證》斬下了英國奧利弗最佳女演員，與美國托尼獎最佳話劇女主角。

劇場上映后，部分法官主動聯系主創，承諾將修改陪審團指示，避免因受害者未及時報警而質疑其證詞可信度。

英國議會則因此劇討論性侵案受害者隱私保護法的修訂。

在路人眼中，那可能只是一部高分的舞臺劇錄像，只不過是曇花一現的獨角戲。

但在這個世界的某個角落，確實有些東西正在改變。

采訪中，朱迪曾借助另一位朱迪——朱迪·福斯特的話來形容自己演戲的意義：

“因為我經歷過這一切，不知何故我成了一個更完整或更好的人。希望通過這樣的折射，和我一起探索這件事的人，觀眾，也許他們也能成為更好的人。”

圖片丨網絡

編輯丨快樂小神仙