犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

今年春天的劇集市場中，各家平臺的懸疑劇你家唱罷我登場，爭奇斗艷、好不熱鬧。

時隔一年，騰訊視頻X劇場憑借《棋士》再度回歸觀眾視野；作為2025年優(yōu)酷白夜劇場的開年之作，《沙塵暴》憑借西北懸疑美學(xué)的別樣質(zhì)感，打出西北懸疑風(fēng)；而在懸疑題材領(lǐng)域中，愛奇藝迷霧劇場則推出了《烏云之上》，這部由孫儷主演的現(xiàn)實主義刑偵大劇，也是其3年半來的首部作品。

犀牛君發(fā)現(xiàn)，《烏云之上》自4月3日開播以來，不僅在平臺站內(nèi)迅速突破8500熱度大關(guān)，還連續(xù)多日斬獲貓眼劇集熱度冠軍。加更禮當(dāng)晚，#烏云之上大結(jié)局# 登上微博主榜熱搜。同時，在云合數(shù)據(jù)榜單顯示，截至4月8日，《烏云之上》市占率為13.3%排名第一，為同期三部播出懸疑劇最高，更是在社交平臺引發(fā)廣泛的話題互動和情感共鳴。

《烏云之上》為何能夠在國產(chǎn)懸疑劇同題競爭的當(dāng)下脫穎而出？究其原因犀牛君發(fā)現(xiàn)，這部被觀眾戲稱為“快干燒CPU”的懸疑刑偵作品打破了傳統(tǒng)類型劇的常規(guī)范式，以女性視角為主導(dǎo)，通過“環(huán)形”式的破案過程和紀實風(fēng)的鏡頭語言，在強沖擊感的懸疑外殼下探討多維人性、弘揚正義之光。

隨著一個個謎團的逐漸揭開，環(huán)繞在全劇上空的“烏云”終于迎來消散之日。

群像鮮活、人物立體、全員入戲

不茍言笑的刑偵隊女警、被冠以“男版純元”的失蹤搭檔、精致帥氣的見習(xí)警官、笑里藏刀的茶館女老板、救子心切的偏執(zhí)母親……《烏云之上》每個角色都有屬于各自的完整命運軌跡，從主線人物到看似不起眼的配角，都擁有獨立的人物弧光。

值得關(guān)注的是，在性別視角更偏向男性的懸疑類型中，女性角色尤其是女警通常被邊緣化為“輔助”甚至“花瓶”，很少真正能以主角身份在案件偵破中擔(dān)起關(guān)鍵性的推動作用。

正是在如此的市場環(huán)境下，《烏云之上》對性別視角的拓新顯得更加難能可貴。

劇集以女警韓青的探案軌跡為主線，塑造了多組立體、豐滿、有別于世俗刻板印象的女性群像。

在孫儷的精準詮釋下，核心人物韓青既具備一名成熟女警的專業(yè)和冷靜，又在心底深處裹藏著不為人知的脆弱情感。

工作中的她，可以不顧現(xiàn)場的惡劣環(huán)境蹲在地上一寸一寸搜尋可能被忽略的痕跡，也可以在審訊時步步緊逼擊潰嫌疑人心理防線，還可以在“背黑鍋”停職后立馬又獨自重新投入到破案之中，向觀眾展現(xiàn)出一名女性刑警的獨特優(yōu)勢和所付出的血汗。

而與此同時，韓青還是一個有血有肉的人，她和所有女性一樣要忍受生理期的疼痛，也會面臨感性與理性的掙扎，不管是他與失蹤的搭檔鐘偉之間那份未言明的情愫，還是與周雪曼微妙的姐妹情，都讓觀眾對這個角色的內(nèi)心情感世界有了更深入的了解，也更容易與之產(chǎn)生共鳴。

除了韓青，劇中出場的每一位女性角色都給人留下了深刻印象，而并非“工具人”的存在。

例如反派“大BOSS”身份已浮出水面的周雪曼，人前是溫婉知性、善解人意的姐姐，對韓青關(guān)懷備至，背地里卻利用妹妹的警察身份在其手機上安裝監(jiān)聽軟件，前后巨大的反差為劇情增添了更多張力，后期陰狠冰冷的眼神戲更是讓人不寒而栗。

又如既是受害人又是敲詐勒索罪嫌疑人的單親媽媽白小蕙，為了給患尿毒癥的兒子籌錢治病而不惜走上犯罪的道路，面對殺人犯時她驚恐不已、苦苦哀求，但一提到兒子就馬上變得“視死如歸”，她在善惡之間的徘徊也觸發(fā)了觀眾對這一角色的復(fù)雜感受。

劇中像這樣有棱有角的女性角色遠不止此，每個人物的刻畫都蘊藏著深厚的現(xiàn)實基因，也吸引了眾多女性觀眾群體。根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)，《烏云之上》的受眾畫像以女性為主、占比達66%，可見其獨樹一幟的女性視角和思維方式正散發(fā)著迷人的魅力。

此外，劇中對男性角色的刻畫同樣耐人尋味，無論是雖開局就失蹤卻通過韓青的大量閃回片段“刷足”存在感的鐘偉，還是名義上為初來乍到的實習(xí)警員實則是省廳特別派來的警校精英林嘉嘉，都呈現(xiàn)出層次豐富的多面屬性，也為劇情走向帶來了更多可能性。

紀實質(zhì)感、打破光環(huán)、真實可信

盡管這部劇取名為“烏云之上”，但站在警方的角度，犀牛君愿將劇集前半段的破案歷程總結(jié)為“烏云之下”，可謂是迷影重重。

每當(dāng)大家以為在無限接近真相時，總會有新的謎團涌現(xiàn)、打斷警方的破案思路，制造新的難題和困惑。

然而相比那些自帶“神探”光環(huán)的懸疑“爽劇”，恰恰是這種卸下“金手指”設(shè)定的紀實風(fēng)格反而更加貼近真實，以一種更接地氣的方式展現(xiàn)刑偵工作的嚴謹與細致。

在劇中，案件的偵破不靠天才主角的靈光乍現(xiàn)，而有賴于大量人力、物力資源的投入和各個部門的協(xié)作與配合。打擊犯罪也不是停留在表面的推理游戲，而是用汗水、淚水乃至鮮血澆灌出的果實。

于是，為了準確判斷碎尸案兇手的拋尸路線和實施難度，韓青和林嘉嘉扛著五桶水在泥濘濕滑的地面模擬負重前行，并通過反復(fù)勘查案發(fā)現(xiàn)場、結(jié)合監(jiān)控盲區(qū)、詢問和甄別案件相關(guān)人員等進行縝密的邏輯推斷。這些高強度、高密度的刑偵日常對體力和智力都是雙重考驗。

海量信息的排查比對、事無巨細的審批流程同樣重要，卻又需要花費大量時間精力，劇中72小時連續(xù)篩查監(jiān)控、繁瑣的物證審批流程等，都是對刑偵工作真實面貌的還原描繪。任何一個環(huán)節(jié)出了問題，都可能導(dǎo)致整個案件的偵破陷入僵局。

這種看似笨拙實則珍貴的紀實精神，不但提升了案件偵破的可信度，還讓觀眾深刻體會到正邪較量的殘酷與艱辛，更加珍惜正義之光的來之不易，敬畏那些為了維護社會正義默默堅守在一線的警察們。

敘事吸睛、節(jié)奏高能、人性觀照

劇情進展至今，雖說之前的每一個懸念和反轉(zhuǎn)都已基本得到解答和佐證，但相信很多觀眾仍然沉浸在《烏云之上》在過去一周所布下的“天羅地網(wǎng)”中無法迅速抽離出來。

大概這就是“環(huán)形”敘事結(jié)構(gòu)的魔力。

區(qū)別于過往大多數(shù)刑偵類型劇的案件設(shè)計，《烏云之上》反套路地通過碎尸案、毒品案、警察失蹤案三線交織的模式，精心編織了一張布滿懸念的大網(wǎng)形成閉環(huán)式犯罪圖譜，在不斷的“埋鉤子”和“拋鉤子”的過程中引導(dǎo)觀眾跟隨主角燒腦破解謎題。

劇集在懸念設(shè)置上猶如“連環(huán)套”環(huán)環(huán)相扣，敘事節(jié)奏也高效推進、毫不拖泥帶水。每一個登場的新人物、每一條顯現(xiàn)的新線索，都牽引著大家的敏感神經(jīng)。

以碎尸案為切入口，快速引出鐘偉此前一直調(diào)查的毒品案，一步步逼近犯罪集團的“心臟”卻每次都被對方搶先得知警方行蹤，由此牽扯出警局“內(nèi)鬼泄密”疑云；而鐘偉失蹤案更是貫穿始終的一條重要支線，與其他案件緊密關(guān)聯(lián)、互為線索。

這種多案并行、盤根錯節(jié)的布局在提升敘事復(fù)雜度的同時，又激發(fā)了觀眾更強的追劇欲望，與劇中人一起探究真相，享受解謎的樂趣。

而在抽絲剝繭的懸疑“面具”之下，我們也分明看到了人性的撲朔迷離。

這部劇中每個角色的行為動機、命運走向都不能用簡單的非黑即白標準去評判，就像戲份不多但充滿神秘感的老宋，背負著“內(nèi)鬼”罪名卻一直默默努力破案，為韓青提供多條關(guān)于案件的重要線索。

再如為救女兒而步步陷入深淵的趙文斌，他曾是指引韓青和鐘偉警察之路的師父，卻由于巨額醫(yī)療費用卷入犯罪團伙，最后終究是愧對徒弟選擇自殺謝罪。

還有貌合神離、各自心懷鬼胎的陳彬、董潔夫婦，明知董潔是有夫之婦還對她一往情深的“癡情男”安連……

在他們身上，我們看到了人性的多面以及在極端條件下的不堪一擊和矛盾斗爭，更引發(fā)大家關(guān)于人性的反思。它讓我們明白，每個人都有可能面臨人性欲望的掙扎和糾結(jié)，但無論何時何地都要堅守住底線，保護好最純粹的那一面。

正如導(dǎo)演所說：“我們想呈現(xiàn)的不是獵奇案件，而是案件背后的人性博弈。”

而作為愛奇藝迷霧劇場行至第6年的又一部破局之作，《烏云之上》在內(nèi)容行業(yè)面臨新的困境和挑戰(zhàn)的大背景下，基于對現(xiàn)實主義的追求勇敢探索類型劇的差異化路徑，重構(gòu)了大眾對懸疑刑偵劇的想象。即便內(nèi)容分眾化趨勢不可逆，但《烏云之上》用事實證明：走心的作品總是會收獲鮮花與掌聲。

結(jié)語：

因此，《烏云之上》的“撥云見日”絕非偶然。它以女性視角撕開懸疑刑偵題材的新切口，用強情節(jié)的反常規(guī)敘事穿越人性迷宮，并營造出引人入勝的紀實質(zhì)感，它更讓我們堅信：縱使烏云之下陰影環(huán)布，烏云之上的晴空終將到來。