她是仙俠劇御用女主，可惜后續(xù)資源沒跟上，跟熱巴合作一集就下線了

說起娛樂圈高開低走的演員，賈青算是其中一位，之前“多巴胺”爆火的時(shí)候，許多觀眾第一時(shí)間想的就是她。

她曾憑借仙俠劇和古裝劇躋身一線女星行列，卻在多重因素下逐漸淡出核心資源圈。

嚴(yán)格說起來，賈青的事業(yè)高潮期恰好處在國產(chǎn)仙俠劇的黃金時(shí)期，她可鹽可甜的長(zhǎng)相與這類作品適配度極高。

出道即爆款：《八仙全傳》的“艷彩公主”

2008年，賈青在《八仙全傳》中飾演的艷彩公主以古靈精怪、刁蠻任性的形象深入人心，成為早期仙俠劇的標(biāo)志性角色之一。

她憑借此角色提名南方盛典“突破獎(jiǎng)”，并迅速積累人氣。

當(dāng)時(shí)仙俠劇市場(chǎng)尚未飽和，她的靈動(dòng)演繹與角色高度契合，成為其事業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

之后，她接連出演《天龍八部》（分飾阿朱、阿紫）、《鹿鼎記》《武神趙子龍》等經(jīng)典IP改編劇。

尤其在《武神趙子龍》中與林更新的搭檔被譽(yù)為“古裝熒幕CP”。

《武神趙子龍》中她飾演公孫瓚的女兒公孫寶月，一個(gè)不愛紅妝愛武裝的巾幗英雄，賈青演出了角色的那種靈動(dòng)和颯爽英姿。

賈青在劇中的魅力，完全不輸當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正盛的韓國女星林允兒（女主）。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)她的資源大多集中在武俠與仙俠領(lǐng)域，所以被觀眾稱為“古裝專業(yè)戶”。

不過賈青雖頻繁出演女主，但角色多為“刁蠻公主”、“癡情俠女”這種類型，戲路受限、類型單一。觀眾逐漸審美疲勞，如《戰(zhàn)火中青春》《聊齋三》等劇反響平平。

而且還有部分觀眾認(rèn)為其表演模式化，比如在《天龍八部》中分飾兩角時(shí)，阿朱與阿紫的區(qū)分度不足，未能展現(xiàn)突破性演技。

當(dāng)然，她的資源快速下滑，也與她的私生活爭(zhēng)議有關(guān)，嚴(yán)重?fù)p壞了其公眾形象。

2015年后，賈青被曝與富二代秦奮戀愛期間疑似“腳踏多船”，王思聰更在微博公開爆料其私生活混亂。

盡管她事后極力否認(rèn)，但女神形象崩塌，商業(yè)價(jià)值驟降，資源逐漸轉(zhuǎn)向低成本網(wǎng)劇。

很快，演藝圈迎來了行業(yè)生態(tài)與仙俠劇大轉(zhuǎn)型，賈青與市場(chǎng)的匹配度也迅速下滑。

2010年之后，仙俠劇逐漸從“俠義精神”轉(zhuǎn)向“神仙戀愛”模式，比如爆火的《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《香蜜沉沉燼如霜》等都是這種類型。

市場(chǎng)也更傾向流量明星，賈青的古典氣質(zhì)與新生代審美脫節(jié)。

再加上隨著IP改編和流量經(jīng)濟(jì)興起，制作方更青睞自帶話題的年輕演員，賈青這類傳統(tǒng)型演員逐漸邊緣化。

所以，賈青也從女主過渡到“秒下線”的配角。

近年來，她多在小成本劇中擔(dān)任配角，如2023年《公訴》中飾演的臥底張婉茹僅出場(chǎng)一集便“下線”了，盡管角色人設(shè)吸粉，但是戲份太少難挽頹勢(shì)。

2024年新劇“秒下線”事件更引發(fā)觀眾對(duì)其資源斷層的熱議。

賈青也嘗試過轉(zhuǎn)型去適應(yīng)市場(chǎng)，比如她曾參加《乘風(fēng)破浪的姐姐》試圖翻紅，但未能掀起水花。

綜藝曝光未轉(zhuǎn)化為影視資源，反而暴露了她缺乏多元化發(fā)展路徑的困境。

話說回來，賈青的境遇折射出內(nèi)娛生態(tài)的殘酷：

審美迭代：從“大青衣”到“白幼瘦”主導(dǎo)，市場(chǎng)對(duì)演員的外形要求趨于單一化。

流量為王：資本更依賴數(shù)據(jù)而非演技，導(dǎo)致實(shí)力派演員空間壓縮。

輿論爭(zhēng)議：私生活爭(zhēng)議對(duì)女演員的打擊遠(yuǎn)大于男演員，且修復(fù)周期漫長(zhǎng)。

不過，如果在之后的演藝生涯，賈青能遇到類似《狂飆》中“高啟蘭”這樣的深度角色，或許有望逆襲，但結(jié)合當(dāng)前市場(chǎng)環(huán)境來看，未來仍然充滿挑戰(zhàn)。

但無論如何，我們依舊很懷念那個(gè)鮮活的艷彩呀！

我要說的就是這些。