5月12日，電視劇《藏海傳》傳出了定檔訊息，廣播電視報刊發的央八節目單顯示，這部電視劇會在5月18日晚間正式播出。廣播電視報這邊，從來都是“出家人不打誑語”。電視報既然說了18日播，只要中間不出現“吃飯砸碗”的演員，就一定可以如期上線開播了。

這部電視劇由肖戰、張婧儀等演員主演，鄭曉龍導演。兩位主演，都是當紅的青年明星藝人，有著很好的粉絲基礎。鄭曉龍導演，則是國內數一數二的電視劇導演，有過太多的爆款電視劇作品。著作等身的導演，有一個好處，那便是在劇本上，有著更廣泛的選擇權！質量不過關的劇本，基本上無法送到鄭曉龍導演這里來。

基于此，這部《藏海傳》在劇本層面和導演層面上，應該都是有所保障的。大家不妨先來看該劇的劇情梗概，以便管中窺豹：

原是大雍國欽天監監正蒯鐸之子稚奴，一夜之間身負血海之仇。十年隱忍和學習之后，稚奴化名藏海（肖戰 飾）回到京城，憑借營造技藝和縱橫之術，在朝堂上步步高升。他將當年滅門真相公之于眾、一雪冤屈，也在逐漸成長中，看到了朝堂的陋習。最終，為了國家安定和百姓安居樂業，藏海協助大雍消弭了戰爭。

這份劇情梗概，給的訊息有限。目前，資料平臺當中，還有男女主角的人設梗概。男主角這邊：

縱橫求真，謀于方寸之間。在幼年經歷了滅門之痛后，藏海跟隨師傅學習堪輿之術和捭闔之術，成年后謀略過人，一心尋找當年的真相。為全家報仇，這是他最初的、也是唯一的目標。表面上，他沉著冷靜，精通縱橫之術，擅長謀劃人心，和仇人不共戴天；但內心深處，他沒有放棄對正義和真相的追尋，也始終沒有磨滅善良的本性。

女主角這邊：

堅毅求存，隱于異鄉之境。聰明伶俐、智慧過人、身懷絕技的女孩，但又有著超出同齡人的成熟。和藏海一樣，她身上也背負著一個沉重的故事。在這個過程之中，她和藏海相遇、相識、相互利用、相互理解，最終產生感情。

結合這些內容來看，這部《藏海傳》應該可以歸為古裝權謀類的電視劇。這類電視劇，有一個好處，就是，可以看主角的斗智斗勇。權謀，是在權利謀略當中互相爭斗。比較類似的，還有《三國演義》當中的計謀斗爭。但兩者還有一些區別。《三國演義》當中的諸葛亮用計，那都是真正的你死我活的，是和敵人之間的刀光劍影的關系。而權謀呢，更像是不動真刀子的動刀子。

權謀劇，主要看的是劇本敘事智慧，看主角們如何在既定的游戲規則當中，利用游戲規則，完成自己的意志。比如說，《甄嬛傳》，其實就是典型的權謀劇，當然，后宮之間的爭斗，不叫權謀，叫宮斗。這兩種路數的電視劇，本質上是相同的。它們需要反轉，再反轉的劇情，才能實現劇作的趣味性。這樣的劇本，其實就是在架空的古裝環境當中雕花。

那位問了，為什么咱們這么多的古裝權謀劇，卻沒有像樣子的古裝歷史劇呢？這還是和劇本創作有關。古裝權謀劇，只需要在權謀框架當中講故事即可，只要符合權謀邏輯，劇本就可以成立。但是，古裝歷史劇，是有自身的嚴肅性的，尤其是敘事邏輯，最終是史學邏輯。咱們絕大多數的編劇和導演，是不具備嚴肅的史學邏輯能力的。所以，古裝權謀劇是相對容易創作的作品類型。

《藏海傳》的兩位主演，除了粉絲多之外，演技層面上，也值得關注一下。張婧儀是新晉的青年女明星，有著典型的憂郁美。這種類型的女演員，簡直就是章子怡年輕化了。但是，張婧儀的憂郁美，容易讓女主這邊的戲份顯得比較沉重，對于吸引觀眾追劇而言，還是有一些劣勢的。好在，鄭曉龍導演是門清的導演，太清楚如何規避這些了。

肖戰這邊，自帶流量的同時，也自帶爭議點。尤其是在央八大屏幕上放的電視劇，表演細節，在客廳大屏幕上被放大，這是于手機小屏幕不一樣的。今年的院線電影《射雕英雄傳》當中，因為是院線大屏幕，肖戰的演技，就再次被拷問了。很多細節表演，被轉移到互聯網上，引發了審判。這一次，肖戰在《藏海傳》當中，依舊會被審判。演員，不能怕觀眾們審判演技。打鐵自身硬，拍戲自己有演技，即可。（文/馬慶云）