5月28日，趙麗穎領銜主演的《在人間》上線播出。不同平臺，趙麗穎這部新劇沒有避開風頭正勁的《藏海傳》，而是選擇正面PK，這也是肖戰(zhàn)和趙麗穎兩大頂流的巔峰對決。

《在人間》上線首日成績單出爐，完全可以用“慘敗”形容。

先來看成績。

專業(yè)平臺給出網(wǎng)播熱度，首日開播的《在人間》沒有太大聲響，熱度不但和《藏海傳》相距甚遠，甚至還落后于上線已經(jīng)半個多月、過了密集宣傳期的《折腰》。這不由讓人懷疑，位居頂流的趙麗穎真的還夠“頂”嗎？最近兩部作品《喬妍的心事》和《向陽·花》票房表現(xiàn)不盡人意，而前段時間推廣《在人間》還是蹭自己新戀情的熱度，還因為用了“渣浪”二字被央媒批評。

這樣的開局成績是不太好的信號，《在人間》是網(wǎng)劇，少了上星賣給衛(wèi)視的版權收入，不低的投資成本，回收主要靠廣告投放。目前上線的三集廣告并不多，片頭兩個、片尾一個加中插一個，不完全統(tǒng)計，還有劇中植入的汽車和飲品兩個廣告，并不算多。

當下市場環(huán)境不是很好，不少電視劇都是邊播邊做熱度邊拉新的廣告投放，但《在人間》一共只有8集，按照目前的計劃一個星期播完，拉新的難度很大，上線首日給出這樣的成績，更不利于后續(xù)增收。

再來看口碑。

豆瓣隨機顯示的五條熱評，有三條差評。觀眾們集中毒舌吐槽演員:“演技過于模式化、套路化，她戲外心思過多，已經(jīng)失去了感知角色的能力?！薄ⅰ皠∏楣逝摰碾y看！女主演技和臺詞都很差！真的讓人如坐針氈！”

翻看更多熱評，會發(fā)現(xiàn)觀眾對《在人間》的評價兩極分化，好評集中稱贊劇情“燒腦”，而差評除了吐槽演技外，也在抱怨劇情故弄玄虛、神神叨叨、以及“看不懂”。

追完三集，覺得不論是好評還是差評都各有道理，《在人間》的優(yōu)點和缺點都很明顯。

先來說優(yōu)點?！对谌碎g》是導演徐兵的“徐天宇宙”中的一顆小星球，在當下的電視劇市場顯得特別、異類、熠熠發(fā)光，帶給觀眾新鮮味道。

《在人間》有吸引人的包裝，攝影獨到，美術和燈光都蠻講究。

徐兵的影像表達相當另類，能明顯感覺到他努力模糊現(xiàn)實世界和虛擬空間邊界，企圖將觀眾拉入到劇中的異世界里，陷入他構建的視聽迷宮。

這一點前三集感知非常明顯，場景方面，坐車和開車就一定是現(xiàn)實世界嗎？徐天從那臺儀器上下來就是回到現(xiàn)實世界嗎？玩攀巖是虛擬世界還是現(xiàn)實世界？

人物方面，觀眾對人設的判斷會被臺詞牽著鼻子走，一開始會覺得有精神問題的是張一山飾演的王陽名，接著會相信趙麗穎飾演的賈小朵有精神病+健忘癥，但看到第三集中后段，則感覺尹昉飾演的徐天自己才有問題。猜測角色設定上，徐兵參考借鑒了馬丁·斯科塞斯的《禁閉島》，用人物設定及外在表現(xiàn)構建懸疑迷宮。

同時《在人間》有比較可貴的內(nèi)核，徐兵可能不想這部作品被定義類型，你無法明確它到底是愛情、是奇幻、是懸疑，與之相比，《藏海傳》是相當傳統(tǒng)的權謀、復仇路數(shù)。當下的電視劇市場類型同質(zhì)化太嚴重了，大家都在跟風創(chuàng)作、力求穩(wěn)妥，在自己的舒適區(qū)里不愿意出來，需要更多創(chuàng)作者帶來風格化的作品填充市場，給觀眾來點不一樣的。

以上亮點，讓謀求在演藝生涯有所突破的趙麗穎，不但接了這個項目，還參與投資出品。片頭趙麗穎掛了出品人，片尾字幕列出的出品名單，趙麗穎的重慶新航海影視文化有限公司位列聯(lián)合出品方第一位。

再來說缺點。

《在人間》有很吸引人的概念和故事框架，三個主角真真假假、虛擬空間和現(xiàn)實世界交織，用特效鏡頭構建出奇異的瑰麗畫面，跟著主角在其中浪漫冒險。

但劇本和最終拍出來的成片多多少少都會有差距，我不知道這是不是能讓趙麗穎滿意的結果，我絕對是不滿意。

劇情層面，《在人間》空有一個架子，沒能很好的豐富內(nèi)容，換句話說，前三集給觀眾看的都是一系列設定，沒有很好的鋪陳細節(jié)。

一切看著都很新，但分解之后一切又都不新，而且還很空洞。

徐天假模假式的做一堆選擇題進入虛擬空間，劇版《三體》不是剛演完類似的橋段嗎？

虛擬空間里的列車冒險，不就是近些年很火的密室逃脫嗎？但是移植到電視劇里，還沒有游戲過癮刺激，每一節(jié)車廂都很空洞，讀了一封信、看著對方吃了一頓飯、和不說話的外賣員交流了幾句，怎么就開門解鎖了？想要的精妙設定幾乎沒有。

三人攀巖段落，則是明顯套用劇本殺，但是固定的身份設定，背后沒有待揭開的底牌，烏漆嘛黑的攀巖場景也沒有絲毫緊張氣息，觀眾的耐性會被無意義的對話消磨掉，這處是極其失敗的段落。

幾乎所有畫面都看不到多少信息量，也絲毫沒有敘事效率，除了猜測誰才是精神病患者、以及當下到底是在虛擬空間還是現(xiàn)實之外，沒太精細打磨的細節(jié)也一點兒都不燒腦，甚至一些細節(jié)相當刻意，比如開順風車的司機遇到堅持不下車的女乘客，你這不是出租車也不是滴滴，她是怎么上的車？又比如鏡頭給到賈小朵手上手機屏幕的特寫，上面寫著“順風車徐司機”，我懷疑徐兵和趙麗穎都沒坐過順風車吧，不知道平臺會為了保護司乘雙方隱私而顯示虛擬號碼，更何況，這場戲是賈小朵第一次打順風車。這就是我前面說的，都是“設定”，而沒能很好的鋪陳細節(jié)。

以及，很多場景的構建非常不接地氣，更像是實驗性質(zhì)的探索。比如賈小朵雨中找車的那場戲，我不理解臉上為何始終帶著莫名其妙的笑？那些舉著氣球仿佛人形立牌一樣的NPC，讓這場戲像極了實驗話劇，導致電視劇風格不統(tǒng)一，相當割裂。

以上這些，讓《在人間》成為一部不接地氣、難以讓觀眾理解且共鳴的作品。這幾年“高概念”被頻繁提及，之前的《開端》是成功代表，相比而言，《在人間》未免曲高和寡，說難聽點，就是導演和演員都過于裝“X”，沒有用強劇情、快節(jié)奏敘事，演員也都端著演戲，尋找和角色、劇情設定的同頻點，反而顯得虛假、做作，沒有營養(yǎng)和內(nèi)涵。

至此，《在人間》遭致那么多差評不冤枉，趙麗穎和其他演員被批評也不冤枉，熱度和口碑完敗給《藏海傳》也不意外。

影視創(chuàng)作可以大膽、可以創(chuàng)新、可以給觀眾來點不一樣的，但前提是要好看，讓觀眾能夠看懂。