在整個市場都在以“短平快”收割流量的大環(huán)境下，《藏海傳》選擇的這條“逆行”之路，恰恰證明了長劇必須存在的價(jià)值。

作者|魏僑、編輯|丁宇

當(dāng)《藏海傳》的播出熱度屢破紀(jì)錄、成為優(yōu)酷站內(nèi)歷史最高熱度劇集之后，長劇的價(jià)值正在被重新提起和討論。

這部劇一開始的高關(guān)注度來源于主創(chuàng)陣容，鄭曉龍、曹譯文執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)、張婧儀、周奇、黃覺領(lǐng)銜主演，與此同時(shí)也面臨著諸多爭議和審視，但在這種情況下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻堅(jiān)持走了一條傳統(tǒng)長劇的創(chuàng)作之路。而在整個市場都在以“短平快”收割流量的大環(huán)境下，這種選擇是極為冒險(xiǎn)的。

優(yōu)酷站內(nèi)歷史最高熱度劇集

《藏海傳》講述欽天監(jiān)之子藏海背負(fù)滅門之仇，隱忍十年以堪輿之術(shù)攪動朝堂、揭露真相的故事。按照以往的經(jīng)驗(yàn)，類似的劇情在市場上對標(biāo)的是“男頻劇”“復(fù)仇爽劇”，但開播之后觀眾卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)容跟這兩個類型沒什么關(guān)系，藏海（肖戰(zhàn) 飾）的復(fù)仇之路既不酣暢淋漓，也沒有主角光環(huán)，甚至還屢次被騙……整體風(fēng)格與所謂的“流量密碼”背道而馳。

藏海（肖戰(zhàn) 飾）

但隨著劇集的播出，傳統(tǒng)長劇的創(chuàng)作優(yōu)勢顯現(xiàn)出來，鋪陳綿密的敘事、豐富立體的群像、考究的細(xì)節(jié)與克制的節(jié)奏，讓人總有追下去的欲望。《藏海傳》選擇的這條“逆行”之路，恰恰證明了長劇必須存在的價(jià)值——唯有給予故事足夠的生長空間，才能讓觀眾沉浸其中，去理清更復(fù)雜的線索，去讀懂更嚴(yán)密的邏輯，去反哺更好的創(chuàng)作和整個市場。

不急，不爽

在“3分鐘一個反轉(zhuǎn)”的短劇時(shí)代，《藏海傳》的開篇可謂“大膽”，用長達(dá)兩集的篇幅鋪陳藏海從經(jīng)歷滅門慘案到蟄伏成長的“前奏”，用大量鏡頭刻畫溫情與權(quán)力陰謀的交織。

但這段年少時(shí)的經(jīng)歷，并非只是交代故事背景，而是奠定了整部劇的基調(diào)。藏海目睹親人慘死時(shí)的崩潰、十年學(xué)藝的孤寂、重返京城時(shí)的隱忍，如水墨畫卷一般徐徐鋪陳，豐富瑣碎的細(xì)節(jié)也為后續(xù)智謀博弈埋下了伏筆。

藏海對父母的人皮跪拜

在不疾不徐的敘事節(jié)奏之間，《藏海傳》試圖向觀眾全方位地呈現(xiàn)一個運(yùn)籌帷幄、算無遺策的謀士的“來時(shí)路”。初出茅廬的藏海并沒有臉譜化的“多智近妖”，剛及弱冠的他身上還殘留著聰明人的托大和少年人的莽直。幾次三番徘徊在生死邊緣，險(xiǎn)象環(huán)生，勢單力孤的藏海見招拆招、步步為營，才能在絕地中換得一點(diǎn)生機(jī)。

表層故事寫藏海憑借堪輿營造之才獲得平津侯（黃覺 飾）的信任，成為他身邊的幕僚，但內(nèi)里的交鋒卻是人性底層的多疑與貪欲。藏海固然學(xué)識淵博、聰慧過人，但常年在波詭云譎的朝堂混跡的王侯將相也全然不是任他愚弄的丑角。對于平津侯而言，無論是新寵還是舊交都沒有信任一說，更多的是對人性弱點(diǎn)的發(fā)掘和利用。雙方博弈如高手過招，稍有不慎便滿盤皆輸。

平津侯（黃覺 飾）

這種“去爽感化”的設(shè)計(jì)，反而將劇情張力拉到極致。觀眾難以預(yù)判勝負(fù)，只能屏息跟隨藏海在刀尖行走，也跟隨他的命運(yùn)起伏，真正揭開了權(quán)謀博弈的背后的真實(shí)。

藏海屢屢身陷絕境，并不是由于自身或者盟友的失誤。就像當(dāng)大太監(jiān)曹靜賢要查驗(yàn)他的身份，僅僅由于陸燼一句“公公要查的人，就不能是清白的”，清泉鎮(zhèn)便血流成河，事先準(zhǔn)備好的天衣無縫的身份都顯得毫無意義，無論順從還是反抗都指向死局。

此處曹靜賢對藏海的殺心引出故事核心，揭開了平津侯接納藏海的真正目的，是想要利用他的堪輿營造之才尋找癸璽下落。而正是利用了二人對于癸璽的貪欲和彼此之間的猜忌，藏海才在其中斡旋挑撥，為自己創(chuàng)造了生的空間。在驚險(xiǎn)刺激的反轉(zhuǎn)與博弈之中，前后邏輯嚴(yán)絲合縫，環(huán)環(huán)相扣，形成閉環(huán)。

大太監(jiān)曹靜賢（邢岷山 飾）

藏海在一次次的絕處求生中逐漸成長，這種成長并非口號式的升華，而是通過一次又一次的生死抉擇自然流露。就如藏海在地宮逃生時(shí)，一邊沉著指揮，一邊為同伴之死落淚，剛與為自己犧牲的姬伯伯訣別，就用沾滿血污的手擦去淚水，冷靜而堅(jiān)定地繼續(xù)自己的縝密計(jì)劃。痛苦并未壓垮他的心智，仇恨也不曾吞噬他的良善，反而讓他更清醒地審視權(quán)力的本質(zhì)，看清自己身上所背負(fù)的重?fù)?dān)。

《藏海傳》娓娓道來的節(jié)奏，是對長劇創(chuàng)作的一次正名，它看似“慢”，實(shí)則似慢火烹茶，淬煉敘事，讓觀眾有足夠的空間去共情人物的內(nèi)心，感受命運(yùn)的重量。

跳出慣性

《藏海傳》的突破，在于它拒絕被“復(fù)仇劇”或“男頻劇”的標(biāo)簽束縛。故事以藏海的復(fù)仇為主線，卻也未沉溺于復(fù)仇，而是將筆墨投向更復(fù)雜的人性博弈。

故事中的高手過招精彩絕倫，沉浸在編織權(quán)斗的興奮中，而是用冷峻的筆觸書寫角色命運(yùn)的無常。因?yàn)閷ι衔徽叨裕灏资歉≡疲嗣绮萁妫賵霾┺恼嬲臍埧岵⒉皇潜谎械闹侵\廝殺，而是權(quán)力對下位者的絕對碾壓。

劇中不吝將鏡頭投向被權(quán)力操控、被生計(jì)圍困的底層人民，比如，修建皇陵的工匠們清醒地“被自愿”殉葬展現(xiàn)的是他們無可掙扎的悲涼底色。他們并非愚昧，而是清晰地知道自己悲慘命運(yùn)的始作俑者是道貌岸然的上位者，才讓“陽間地府俱相似，只當(dāng)漂流在異鄉(xiāng)”這句話顯得振聾發(fā)聵。

豐沛的群像刻畫讓每一個出場人物都擁有自己的行為動線與人物弧光，行為動機(jī)清晰，共同織就一張龐大的人性網(wǎng)絡(luò)。

女主角香暗荼（張婧儀 飾）并非傳統(tǒng)男頻劇中的“工具人女主”，而是推動劇情的關(guān)鍵。她機(jī)敏狡黠，對藏海動心之前先動殺心，二人既是盟友又是對手，合作中相互試探相互拉扯，拉扯的不是曖昧氛圍，而是利益與情義。平津侯暴戾多疑，卻對親子偶有溫情，但不要被他這種時(shí)刻所蒙騙，他依然要將利益與情分放在天平上衡量。

香暗荼（張婧儀 飾）

就連莊之行（周奇 飾）也跳出了同類角色的創(chuàng)作慣性，沒有刻意設(shè)置“降智”的懸念，而是讓他長出了腦子，甫一重逢他就憑借自身的觀察和智慧揭開了藏海的身份與目的，規(guī)避了后期落入“仇人之子”俗套的情感矛盾。

他天賦異稟頗有智謀是真，被養(yǎng)廢后吊兒郎當(dāng)玩世不恭也是真。故事并沒有給“不得寵”的他安上求父親認(rèn)可而不得的標(biāo)簽，甚至一定程度在他身上實(shí)現(xiàn)了“弒父”的敘事：在得知母親的被害是父親默許之后，莊之行迅速從“父愛如山默默無語”的自我催眠中抽離出來，明確了復(fù)仇的目標(biāo)。

莊之行（周奇 飾）

《藏海傳》并沒有像許多男頻作品一樣對“君權(quán)”“父權(quán)”過度賦魅，就像對于藏海來說，母親和父親給予了他同等的愛和關(guān)心，而在他心里父母也同等重要。可以看出，雖然主創(chuàng)堅(jiān)持傳統(tǒng)影視劇的創(chuàng)作方法，但在創(chuàng)作觀念上卻是與時(shí)俱進(jìn)的。

許多細(xì)心的觀眾都注意到，劇中每一個女性角色無論好壞都被強(qiáng)調(diào)了自己的名字，既少有對準(zhǔn)受害者的獵奇鏡頭，又沒有過度強(qiáng)調(diào)女性角色的性緣特征，而是把每一個角色都當(dāng)做獨(dú)立的“人”來書寫。

在男女主角的設(shè)定上，《藏海傳》是具有創(chuàng)新性的。藏海雖然有謀但筋骨松軟，若以游戲來類比，藏海屬于那種原始數(shù)據(jù)并不算厲害的人物。而香暗荼則在武力值極高的情況下，同時(shí)具備謀士的智慧與胸襟，她擅權(quán)術(shù)、通兵法，與藏海形成“智性雙強(qiáng)”的對手關(guān)系。

香暗荼（張婧儀 飾）和八公子（楊雨潼 飾）

劇中還對香暗荼和八公子（楊雨潼 飾）兩位女性之間的知遇之情進(jìn)行了大篇幅的書寫，這種“去性別化”的書寫，讓劇集跳出了男頻劇“硬核勸退女性”的窠臼，呈現(xiàn)出更普世的共情基礎(chǔ)。

導(dǎo)演鄭曉龍一貫的創(chuàng)作理念在此得到延續(xù)——通過復(fù)仇外殼，叩問人性的復(fù)雜。藏海在復(fù)仇中逐漸發(fā)現(xiàn)，朝廷腐敗遠(yuǎn)超個人恩怨，他要對抗的并非某個人的惡，而是一個從上而下的龐然大物，他必須從“復(fù)仇者”蛻變?yōu)椤皣俊保侥苷嬲K結(jié)悲劇。

長劇需要重塑

從目前的劇集市場上，《藏海傳》之所以顯得比較獨(dú)特，是因?yàn)樗鼜哪蓄l女頻、復(fù)仇權(quán)謀的標(biāo)簽中抽離出來，用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法去包裹和創(chuàng)作一個“飛揚(yáng)”的復(fù)仇故事，這讓“復(fù)仇”回歸到“人”的維度——人物真實(shí)的掙扎與覺醒，遠(yuǎn)比標(biāo)簽化的“爽感”更具生命力。

在創(chuàng)作上，細(xì)節(jié)與美學(xué)是劇集的“隱性臺詞”，從宏大瑰麗的實(shí)景，到巧奪天工的道具，美術(shù)團(tuán)隊(duì)以明朝為基底，融合宋代風(fēng)骨，官服紋樣、建筑榫卯皆經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)。

藥發(fā)木偶、變聲口技、皮影戲、秦淮燈彩、榫卯結(jié)構(gòu)等非遺元素自然地融入故事中，并非只是彰顯噱頭的背景板，有的元素甚至成為了推動情節(jié)的重要節(jié)點(diǎn)，既豐富了敘事的廣度，也讓觀眾在潛移默化之間感受到傳統(tǒng)文化的魅力。這是“慢工出細(xì)活”的結(jié)果，也代表著主創(chuàng)對藝術(shù)表達(dá)的敬畏。

《藏海傳》將相對冷僻、略顯神跡的堪輿營造之術(shù)以具象、落地的姿態(tài)展示出來，觀眾跟隨著故事情節(jié)一步一步了解到鮮為人知的傳統(tǒng)技藝。藏海謀算人心的縱橫之術(shù)，本質(zhì)上是基于對人的觀察和對人性了解，來進(jìn)行拉攏、利用、離間等等，以實(shí)現(xiàn)自己的目的。不僅讓故事在懸疑感中層層遞進(jìn)，也讓觀眾在其中感受到與當(dāng)下生活的勾連。畢竟，無論是古代還是現(xiàn)代，職場都是打工人永恒的話題，而其中對于人性的洞悉穿透古今，顛撲不破。

由于劇中復(fù)雜、細(xì)致的細(xì)節(jié)鋪陳，不斷反轉(zhuǎn)的懸疑情節(jié)，引得觀眾反復(fù)觀看，在社交媒體上討論、分析，一度出現(xiàn)了“觀眾開始自己演《藏海傳》”的現(xiàn)象。而隨著新劇情的播出，觀眾的猜測被印證或者推翻，同時(shí)引入新的線索，新的話題出現(xiàn)，循環(huán)往復(fù)，引發(fā)了持續(xù)的追劇討論熱潮。

《藏海傳》熱度的持續(xù)走高，為困于“短劇化”焦慮的長劇市場注入一劑強(qiáng)心針。它證明：觀眾并非失去耐心，而是需要有足夠的時(shí)間和空間去品味“細(xì)糠”。長劇體量帶來的沉浸感、人物的復(fù)雜性、故事內(nèi)核的思考深度，進(jìn)而提供了更廣闊的討論空間與長尾效應(yīng)，這都是短劇所無法替代的。

《藏海傳》人物關(guān)系

一個最明顯的例子便是，鄭曉龍導(dǎo)演的《甄嬛傳》在十幾年后依然被人津津樂道，甚至在優(yōu)酷平臺上依然占有很高的播放數(shù)據(jù)，證明長劇并沒有過時(shí)，好內(nèi)容的長尾效應(yīng)絕非“奶頭樂”所能比的，但是必須要放下某些眼前的流量而是“以質(zhì)換量”。

《藏海傳》正在熱播的同時(shí)，優(yōu)酷官宣了肖戰(zhàn)主演的新作《諜報(bào)上不封頂》，與正午陽光合作持續(xù)押注“傳統(tǒng)創(chuàng)作理念”下的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。可見平臺和創(chuàng)作者都已經(jīng)有了共識：與其追逐短劇的流量泡沫，不如深耕內(nèi)容的深度與獨(dú)特性。

《諜報(bào)上不封頂》海報(bào)

當(dāng)下，影視行業(yè)正站在十字路口。短劇的崛起不可逆，但長劇的生存空間并未消亡。《藏海傳》用數(shù)據(jù)與口碑證明，觀眾仍愿為值得的內(nèi)容付出時(shí)間和精力。關(guān)鍵在于創(chuàng)作者能否沉心打磨劇本，平臺能否給予耐心與支持。

正如劇中的藏海，十年隱忍方得雪恥。長劇若想突圍，亦需以時(shí)間為友，不必急于填滿每一幀，而是要相信，那些精心鋪陳的伏筆、細(xì)膩刻畫的人性，終會在觀眾心中泛留下長久的印記。