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文|白面書誏

編輯|白面書誏

難怪內(nèi)娛的爛劇這么多，原來都是老戲骨在裝模作樣。

表情僵硬，

臺詞差勁，

演什么都如出一轍。

明明很差卻被吹捧成神，這五位演員，到底憑什么？

01

倪大紅，這位在演藝界摸爬滾打多年的演員，憑借著獨特的形象和表演風格，曾給觀眾留下了深刻的印象。

他的眼袋和略顯木訥的表情，一度成為他表演的標志性特征，也讓他成功塑造了一些令人難以忘懷的角色。

然而，近年來，隨著他作品的增多，觀眾對他的表演卻出現(xiàn)了越來越多的質(zhì)疑聲。

“面癱式演技” 成為了他被詬病的主要原因。

《三國》飾演司馬懿。

他的表演風格極為夸張，與傳統(tǒng)印象中那個隱忍、睿智的司馬懿形象大相徑庭。

在劇中，他的表情和動作過于外放。

很多時候讓人感覺他更像是一個跳梁小丑，而非那個能在亂世中隱忍待機、最終掌控大權的梟雄。

在《狂飆》里飾演泰叔，也未能逃脫觀眾的吐槽。

作為一個曾經(jīng)在黑道上叱咤風云的人物，這個角色應該有著十足的氣場和威嚴。

但在他的演繹下，泰叔卻顯得有些平淡無奇。

全程一個表情，無論是面對威脅還是在處理重要事務時，都很難從他的臉上看到情緒的變化。

這樣的表演讓泰叔這個角色缺乏層次感，也很難讓觀眾感受到他作為黑道大佬的那種狠辣和果斷。

于是乎，便被網(wǎng)友調(diào)侃道：

“倪大紅演泰叔，就像是在演蘇大強的黑道版，完全沒有演出泰叔該有的味道。”

但他真的沒演技嗎？

并不是。

早期的他也有很多經(jīng)典的作品。

只是他的表演模式漸呈固化之勢。

在這個競爭激烈的演藝圈，演員需要不斷地突破自己，嘗試新的表演風格和角色類型。

如果他繼續(xù)沉迷于這種“面癱式”的表演，不做出改變，那么他很可能會逐漸失去觀眾的喜愛，被市場所淘汰。

02

一部《偽裝者》，讓靳東收獲了無數(shù)觀眾的喜愛和追捧。

那身姿的挺拔、氣質(zhì)的沉穩(wěn)，再佐以精湛的演技，讓明樓這一角色深入人心。

同時，這也使他一舉成為演藝圈的“當紅炸子雞”。

本以為他會借此機會拓寬戲路，給觀眾帶來更多不同類型的精彩角色。

然而，現(xiàn)實卻宛如一盆冷水，無情地澆滅人們心中的熱望，實在是令人大失所望。

走紅之后，他仿若深陷于“霸總”的怪圈之中，無法自拔。

在《我的前半生》中，他飾演的賀涵是一位職場精英。

聰明睿智，

能力超群。

簡直就是無所不能的存在。

劇中的他總是穿著一身剪裁得體的西裝，梳著一絲不茍的大背頭，走路帶風，隨時隨地都在散發(fā)著 “霸道總裁” 的氣息。

他對女主角的感情線發(fā)展也十分老套。

從一開始的嫌棄到后來的逐漸愛上，這種劇情在很多偶像劇中都屢見不鮮。

他在劇中的表演看似沉穩(wěn)大氣，然而實則欠缺細膩的情感變化。

總是給人一種高高在上、超凡脫俗之感。

觀眾們看久了，難免會覺得審美疲勞。

而到了《精英律師》，他依舊延續(xù)著他的霸總路線。

角色從總裁變成了精英律師，但表演模式卻沒變。

熟悉的大背頭、熟悉的西裝革履、熟悉的說話方式。

每一個動作、每一個表情都好像是從之前的角色中復制粘貼過來的一樣。

自此之后，多部作品亦復如是。

《戀愛先生》《林深見鹿》......

表演越來越模式化，缺乏對角色深入的挖掘和塑造，讓觀眾們感覺他演的每一個角色都是同一個人。

其實，靳東并非沒有演技。

在他早期的部分作品里，他就已然展露了自身的表演實力。

比如《闖關東》的一郎。

他把這個角色復雜的情感演繹得淋漓盡致，給觀眾留下了難以磨滅的印象。

但如今，他卻似乎滿足于在霸總的舒適區(qū)內(nèi)徘徊，不愿意嘗試新的角色類型和表演風格。

03

黃磊，其名于觀眾而言，可謂家喻戶曉。

畢竟他早期有很多經(jīng)典作品。

《人間四月天》《橘子紅了》......

這些皆彰顯出他扎實的演技與獨特的文藝氣質(zhì)。

他塑造的徐志摩等角色，成為觀眾心中的經(jīng)典形象，令其在演藝圈初露鋒芒，備受矚目。

那時候的他，憑借著出色的表演，贏得了觀眾的喜愛和業(yè)內(nèi)人士的認可，成為了眾多導演青睞的演員。

然而，近年來黃磊卻因為頻繁參加綜藝節(jié)目而備受爭議。

《爸爸去哪兒》《極限挑戰(zhàn)》《向往的生活》......

他頻繁現(xiàn)身于各大綜藝節(jié)目，形象漸漸從演員朝著綜藝明星轉(zhuǎn)變。

綜藝節(jié)目雖使他知名度與人氣進一步提升，卻也令其演技遭受質(zhì)疑。

很多觀眾認為，他在綜藝節(jié)目中過于放松自己，導致他在演戲時也難以進入角色，表演顯得過于隨意和敷衍。

事實也的確如此。

曾經(jīng)他百變，現(xiàn)在只能飾演單一的“家庭煮夫”。

除了角色類型單一外，他在表演上也存在一些問題。

劇中人物的表情與動作頗為單一，鮮少有變化。

無論是開心還是難過，表現(xiàn)方式都比較相似，很難讓觀眾感受到角色的情緒變化。

而且他的臺詞功底也有所下降。

在一些劇中，他的臺詞說得比較平淡，沒有感染力，讓人感覺他只是在念臺詞，而不是在表演。

04

劉濤，這位在演藝圈有著 “拼命三娘” 之稱的演員，曾經(jīng)憑借著多部經(jīng)典作品，在觀眾心中留下了深刻的印象。

《外來媳婦本地郎》《天龍八部》《白蛇傳》......

這些早期作品，充分展現(xiàn)了劉濤的表演天賦和潛力，也讓她在演藝圈逐漸嶄露頭角。

然而，近年來她的演技卻陷入了一種僵化的模式，備受觀眾詬病。

《歡樂頌》中，她飾演的安迪是一位海歸精英，智商情商雙高。

這個角色讓她成功轉(zhuǎn)型，成為了“女強人”的代表。

但從那之后，她似乎就被困在了這個角色類型里，難以自拔。

角色大多都是類似的女強人形象，表演方式也幾乎如出一轍。

總是穿著干練的職業(yè)裝，走路帶風，說話時表情嚴肅，語氣堅定。

這些角色之間缺乏差異性，讓觀眾看久了難免會產(chǎn)生審美疲勞。

05

王耀慶，這位在影視劇中頻繁以貴氣精英形象示人的演員，憑借著獨特的氣質(zhì)和出色的外形條件，在演藝圈占據(jù)了一席之地。

他的每一次出場，似乎都自帶“有錢人”的氣場，。

筆挺的西裝、精致的發(fā)型，舉手投足間都散發(fā)著一種自信與從容，讓他成為了觀眾心目中：

霸道總裁。

然而，隨著他作品的增多，觀眾也逐漸發(fā)現(xiàn)了他表演風格上的局限性。

無論他飾演的角色是總裁、精英還是其他成功人士，表演方式似乎總是如出一轍。

表情、動作、說話的語氣，甚至是走路的姿勢，都很難讓人看到明顯的變化。

這種表演風格的單一性，讓觀眾在觀看他的作品時，很容易產(chǎn)生審美疲勞。

總的來說，他被困在了“貴氣”的角色框架，難以突破。

結(jié)語

演藝圈是一個充滿挑戰(zhàn)和機遇的地方。

對于這些被吹成“老戲骨”的演員來說，他們需要清醒地認識到自己的不足，努力提升自己的演技，突破自己的舒適區(qū)。

只有這樣，他們才能在這個競爭激烈的行業(yè)中立足，贏得觀眾的認可和喜愛。

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