港劇“第一惡人”方剛離世，一個(gè)時(shí)代的港劇價(jià)值感悄然落幕…

5月30日，一則悲痛的消息傳來(lái)，香港老戲骨方剛在四川蘆山的家中與世長(zhǎng)辭，享年78歲 。這個(gè)名字，對(duì)于很多年輕人而言，或許只是略有耳聞，并不熟悉。但只要對(duì)上世紀(jì)九十年代的港劇有所涉獵，看到他的面容，定會(huì)恍然大悟：“哦，原來(lái)是他，那個(gè)總演壞人的演員！”

方剛所塑造的反派形象，絕非浮夸喧鬧的類型，而是充滿了令人膽寒的靜壓感。他只需靜靜佇立，無(wú)需言語(yǔ)，便能讓人心生寒意。那微微上挑的眼神，在臺(tái)詞尚未出口之際，就已讓觀眾預(yù)感到危險(xiǎn)將至。在過(guò)去，方剛這類角色被尊稱為“第一惡人”，這無(wú)疑是對(duì)他演技的高度認(rèn)可。他雖鮮少擔(dān)任主角，可只要他出現(xiàn)在劇中，戲的重心便會(huì)不自覺(jué)地向他傾斜。

在《銀狐》《勝者為王》《豪門》《人在邊緣》等經(jīng)典港劇中，方剛大多詮釋老辣、冷靜且極具組織性的狠角色。這些人物并非毫無(wú)邏輯的瘋狂反派，而是更貼近真實(shí)社會(huì)中那些“知曉如何算計(jì)你，卻又不會(huì)輕易弄臟自己雙手”的存在 。他賦予了角色豐富的層次和動(dòng)機(jī)，讓觀眾信服。

現(xiàn)實(shí)生活中的方剛，與戲里的形象判若兩人。他不僅是心理學(xué)博士，還是一位作家，同時(shí)也從事劇本創(chuàng)作。他演戲時(shí)，很少依靠歇斯底里的“情緒喊”，而是更注重角色行為的內(nèi)在邏輯。他曾說(shuō)過(guò)一句意味深長(zhǎng)的話：“我不覺(jué)得我是在演壞人，我演的是一個(gè)人。觀眾喜歡看‘反派’，不是因?yàn)閴模且驗(yàn)楝F(xiàn)實(shí)里那種‘毫無(wú)破綻的好人’，根本不存在。”

這番言論，恰恰道出了當(dāng)下許多影視劇的弊病——角色缺乏深度，全靠劇情強(qiáng)行推動(dòng)，沒(méi)有合理動(dòng)機(jī)，不是一壞就瘋，就是一好就無(wú)腦，自然難以讓觀眾沉浸其中。而方剛所塑造的反派，卻讓觀眾深信不疑，他的每一次兇狠，都仿佛是真實(shí)發(fā)生的。

回顧那些經(jīng)典老劇，不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：主角或許并非最為出彩的，但只要有一個(gè)能穩(wěn)穩(wěn)把控氣氛的“狠人”角色，這部劇就必定會(huì)吸引觀眾追劇。方剛并非個(gè)例，那個(gè)時(shí)代還有李兆基、黃光亮等一眾類似的角色型演員。他們雖不搶占戲份，卻都為整部劇增添了厚重感。不同的是，方剛更加安靜、沉穩(wěn)、深沉，僅憑一張臉，就能展現(xiàn)出“這人不能惹”的強(qiáng)大壓迫感。

晚年的方剛，選擇離開香港，定居四川蘆山。這背后的原因很簡(jiǎn)單，他的義子王瀚祥在那里。王瀚祥年輕時(shí)在劇組打雜，跟著方剛學(xué)戲、做人，兩人情誼深厚。方剛一生未婚未育，這段非血緣的父子情，成為了他晚年生活的支柱。2022年，方剛住院，在病重的幾年間，王瀚祥始終陪伴左右，悉心照料，甚至連吃飯買藥都未曾離開。他們還曾一同開辦公司，涉足影視相關(guān)業(yè)務(wù) 。這種真摯的非血緣親情，令人動(dòng)容。

在方剛最后一次公開露面時(shí)，他面容消瘦脫形，卻依舊面帶淺笑。照片中的他，戴著毛線帽，身著厚衣，狀態(tài)欠佳，神情卻十分安靜，身旁是家人陪伴。他雖不是熱搜常客，去世時(shí)也沒(méi)有引發(fā)鋪天蓋地的哀悼，但不可否認(rèn)的是，方剛的離去，象征著一種港劇價(jià)值感的消逝。如今的影視劇，這類用心塑造角色的演員近乎絕跡，反派表演愈發(fā)花哨，配角設(shè)定越發(fā)搞笑，劇情節(jié)奏也被剪輯得支離破碎，觀眾根本無(wú)暇去“信服一個(gè)人”，更別提尊重角色了。

有人曾紅極一時(shí)，最終卻以塌房收?qǐng)觯欢絼偅簧丛蠹t大紫，卻認(rèn)認(rèn)真真演好每一場(chǎng)戲，清清白白退好每一步。他演戲時(shí)全力以赴，退場(chǎng)時(shí)卻悄無(wú)聲息，宛如一陣微風(fēng)。隨著他的離去，屬于港劇的那種壓場(chǎng)感，也漸漸消散在歲月的長(zhǎng)河之中，徒留觀眾對(duì)那個(gè)港劇黃金時(shí)代的無(wú)盡懷念。