新春以來(lái)，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門(mén)檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類(lèi)生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代藝術(shù)的星空中，曹俊的《宇宙系列》宛如一顆璀璨的超新星，以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言重構(gòu)了人類(lèi)對(duì)宇宙的想象。這位旅居海外的華人藝術(shù)家，將中國(guó)傳統(tǒng)水墨的氤氳氣象與西方抽象表現(xiàn)主義的自由精神熔鑄一爐，在畫(huà)布上演繹出一場(chǎng)跨越時(shí)空的視覺(jué)交響。從盧浮宮金獎(jiǎng)的榮耀到波士頓學(xué)院美術(shù)館的學(xué)術(shù)盛贊，曹俊的宇宙不僅是藝術(shù)的探險(xiǎn)，更是一場(chǎng)關(guān)于文化身份與人類(lèi)存在的深刻哲思。

《永恒》210X500cm

媒材革命：水墨與油彩的宇宙對(duì)話

曹俊的創(chuàng)作空間突破了傳統(tǒng)宣紙的界限，將戰(zhàn)場(chǎng)移至油畫(huà)布的廣袤天地。他摒棄了單一顏料的桎梏，創(chuàng)造性地將油畫(huà)顏料的厚重、丙烯的靈動(dòng)與中國(guó)畫(huà)巖彩的神秘融為一體。這種媒材的聯(lián)姻絕非簡(jiǎn)單的技法疊加，而是一場(chǎng)關(guān)乎宇宙本質(zhì)的隱喻：油性與水性的沖撞、流變、化合，恰似宇宙大爆炸后物質(zhì)與能量的相互作用，在畫(huà)布上留下不可預(yù)期的生命痕跡。

《時(shí)間》90X207cm

他以勾、染、點(diǎn)、擦等傳統(tǒng)筆法為筋骨，卻賦予其全新的生命力。不再局限于“妙在似與不似之間”的文人趣味，而是將筆觸化作星際塵埃的舞蹈，讓墨色在油料中自由擴(kuò)散，形成星云般的視覺(jué)奇觀。這種技法的革新，使中國(guó)水墨從文人書(shū)齋走向宇宙深空，完成了從“再現(xiàn)自然”到“創(chuàng)造宇宙”的范式轉(zhuǎn)換。

《和聲》90X138cm

哲學(xué)解構(gòu)：道家思想的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯

曹俊的宇宙觀深深植根于中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的沃土。他以老子“大與小相生相存”的辯證思維為支點(diǎn)，在微觀筆觸與宏觀構(gòu)圖之間建立起神秘的對(duì)應(yīng)關(guān)系。將《周易》的卦象變化與莊子“北冥有魚(yú)”的哲學(xué)意象轉(zhuǎn)化為視覺(jué)符號(hào)，使作品超越了形式的表層，成為叩問(wèn)存在本質(zhì)的精神容器。

《星際訪客》90X207cm

與西方抽象表現(xiàn)主義不同，曹俊的抽象并非純粹的形式游戲，而是承載著深厚的文化基因。他將宋代山水的“三遠(yuǎn)法”解構(gòu)重組，創(chuàng)造出多維的宇宙空間——前景的巖石肌理保留著傳統(tǒng)山水的雄渾，背景的星云流動(dòng)卻滲透著現(xiàn)代藝術(shù)的即興精神。這種時(shí)空的錯(cuò)位與融合，使作品成為東西方藝術(shù)對(duì)話的場(chǎng)域，印證了曹俊“以世界文化眼光重新解讀民族傳統(tǒng)”的藝術(shù)主張。

《哲人心影》144X104cm

科技啟示：從遙感地質(zhì)到藝術(shù)表達(dá)

作為采礦工程專(zhuān)業(yè)的理科生，曹俊的宇宙探索帶有獨(dú)特的科學(xué)理性。他將遙感地質(zhì)的空間思維轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)色彩的分層與肌理的變化，模擬衛(wèi)星圖像中的地質(zhì)構(gòu)造。這種跨界融合使作品具有強(qiáng)烈的未來(lái)感，正如其搭載“嫦娥五號(hào)”登月的創(chuàng)舉，將藝術(shù)的想象與科技的現(xiàn)實(shí)編織成宇宙敘事的經(jīng)緯。

《栱門(mén)》90X207cm

在天體物理學(xué)理論的啟發(fā)下，曹俊用密集的筆觸和強(qiáng)烈的明暗對(duì)比表現(xiàn)時(shí)空的扭曲。畫(huà)面中看似無(wú)序的線條實(shí)則暗含引力場(chǎng)的數(shù)學(xué)模型，而閃爍的金色顏料則象征著量子效應(yīng)。這種將科學(xué)概念轉(zhuǎn)化為視覺(jué)隱喻的手法，使作品成為連接理性與感性的橋梁，印證了藝術(shù)家“科技與藝術(shù)同源”的創(chuàng)作理念。

《亙古一瞬》90X138cm

文化突圍：從邊緣到中心的藝術(shù)遠(yuǎn)征

曹俊的藝術(shù)軌跡是一部當(dāng)代華人藝術(shù)家的文化突圍史。他以“曹俊藍(lán)”這一專(zhuān)屬色彩符號(hào)為武器，在紐約軍械庫(kù)藝術(shù)展上與畢加索、米羅等大師并肩而立。這種文化身份的重構(gòu)并非簡(jiǎn)單的符號(hào)拼貼，而是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨精神的深度挖掘，創(chuàng)造出具有國(guó)際辨識(shí)度的視覺(jué)語(yǔ)言。將宋代院體畫(huà)的精致與抽象表現(xiàn)主義的狂野并置，使作品既具有東方美學(xué)的含蓄，又充滿西方藝術(shù)的張力。

《沖氣為和》90X138cm

作為首位進(jìn)入歐美教材的在世華人畫(huà)家，曹俊的意義不僅在于藝術(shù)創(chuàng)新，更在于文化傳播的范式突破。他通過(guò)學(xué)術(shù)出版物，將自己的創(chuàng)作納入西方藝術(shù)史的敘事體系，使中國(guó)水墨從“他者”變?yōu)椤皩?duì)話者”。這種“走進(jìn)去”的策略，使曹俊的宇宙系列成為跨文化交流的典范。

《港灣》207X90cm

在這個(gè)被技術(shù)理性裹挾的時(shí)代，曹俊的《宇宙系列》為我們提供了一種超越二元對(duì)立的藝術(shù)范式。他以水墨為舟，以抽象為槳，在東西方藝術(shù)的海洋中開(kāi)辟出一條獨(dú)特的航道。當(dāng)我們凝視他的畫(huà)作時(shí)，看到的不僅是色彩與線條的狂歡，更是一個(gè)文明對(duì)宇宙的深情凝視，一種文化在全球化浪潮中的自我確證。曹俊的宇宙，最終指向的是人類(lèi)共同的精神家園——在這個(gè)家園里，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、科學(xué)與藝術(shù)，都在宇宙的韻律中和諧共舞。

（文/DeepSeek）

《第一步》207X90cm

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

曹俊，中央美術(shù)學(xué)院（國(guó)際學(xué)院）特聘教授、中國(guó)傳媒大學(xué)國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)博士生導(dǎo)師，旅美藝術(shù)家。先后獲得巴黎盧浮宮國(guó)際藝術(shù)沙龍展金獎(jiǎng)，紐約、洛杉磯杰出藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)。作品參加第十三屆全國(guó)美展進(jìn)京展等中國(guó)重要展覽。先后在中國(guó)美術(shù)館、美國(guó)波士頓學(xué)院美術(shù)館、北京榮寶齋等地舉辦個(gè)人畫(huà)展十余次。代表作入編中、美大學(xué)教材，及《榮寶齋畫(huà)譜》。作品《春消息》懸掛于人民大會(huì)堂；《荷語(yǔ)凝香》等作品陳列于新西蘭國(guó)會(huì)及多國(guó)使館。