6年前，巧了，也是六月。

一部網劇“裸播”上線。

一開播，便成年度現象級。

從市井百態到雪月風花，從金戈鐵馬到縱橫捭闔。

十二個時辰濃縮一整個盛唐恢弘與悲愴。

對，就是《長安十二時辰》。

Sir眼中，國產古裝劇的分水嶺。

它讓你驚呼：

歷史竟有這樣的可能性？！

六年后的今天，三個好消息——

1、挑戰者來了！

2、挑戰者是它自己。

3、它，挑戰成功！

長安的荔枝

曹盾、雷佳音、馬伯庸。

原班人馬，同樣的規格，同樣的震撼。

Sir看完六集很確定，這是馬伯庸作品改編最成功的一次。

能成功不外乎三點：

刻畫，一個無比鮮活的社畜牛馬。

改編，合理且動人的原創劇情。

以及，那份忠于原著又超越原著的逆襲熱血。

01

你管這叫唐朝！？

古裝劇怎么拍“社畜”？

Sir算是開了眼。

一上來就拍古人買房？

比買房更沉重的，是房貸。

古代寺院因信徒捐贈而富得流油，有了向民間放貸的業務。

一間屋檐下，僧侶、牙人、妓女混雜，為利而聚。

構圖有意思。

談生意的紅塵女在前臺，算賬的沙彌隱在簾后。

諷刺的來了——

為求名義好聽，本金喚作‘功德’，利息稱作‘福報’。

簽字畫押時，沙彌從幕后踱出。

笑瞇瞇道：“阿彌陀佛，施主從此功德深厚，福報連綿。”

用最吉祥的話，寫最慘烈的人生。

這房非得要買？

更扎心的一句——

那就別猶豫啊

不但了卻了你的夙愿

日后還能升值

機不可失失不再來

△ 想抽醒他......

買房子就是為升值啊。

盛世還能頹了不成？

這可是來年李白寫下“天生我材必有用，千金散盡還復來”的，遙遙領先的大唐盛世。

......然而。

第二年冬天發生的事情，咱在課本上都學過：“人煙斷絕，獸游鬼哭”。

而《長安的荔枝》則來自咱耳熟能詳的那句：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”

嶺南到長安五千里之遙，而荔枝“一日色變，兩日香變，三日味變”。

它怎么運？

就交給他了。

這個小人物，叫李善德（雷佳音 飾）。

倆字：窩囊。

怎么個窩囊法？

劇版比原著更生動，先拍他“不是誰”。

押送荔枝的任務落到李善德“部門”，領導隨手點將，同事個個推脫，話里藏刀：

“屬令您公事繁忙，家中雜務全靠我，我得留下分憂。”

——我是您狗腿子，您不能害我。

“我還要為圣人押運柑橘，荔枝這事，怕力不從心。”

——我有靠山，你動不了我。

“家兄在吏部，常告誡我不可仗勢欺人，這功勞我不搶。”

——我背景硬，你敢動我？

誰都動不了。

背鍋的，只剩那個一無所有的人。

- 咱們這不是還缺一個人嘛

- 李善德

李善德，二十年準點上下班，兢兢業業，鉆研技術，兩耳不聞人情世故。

同僚吃喝玩樂不帶他。

好不容易請他一回（為坑他），他還夾著尾巴要跑：

我還得接孩子下學

嗯，老實人。

古代老實人啥下場？

跟現在一樣。

品品這段——

胡商蘇諒看上他手里的通關文書，讓他開價。

李善德老實巴交：七百六十六貫。

蘇諒豪爽：加三成，湊一千貫！

李善德反倒嘟囔：

不是

七百六十六加三成

是九百九十六

“那就九百九十六。”

先生這么會算又這么穩重，你不996，誰996？

會干活就有干不完的活，能吃苦就有吃不完的苦。

一個長安九品小吏，20年兢兢業業籍籍無名，這天被同僚灌酒祝賀 “升任荔枝使”，稀里糊涂接過差事，事后才知這是同僚設計的陷阱，就此被迫卷入這場 “不可能的任務”。

這是還是唐代嗎？

或許答案只有四個字：自古以來。

原來，這詞不只形容民族偉大、文化璀璨、疆土神圣。

還有——

自古以來，本分人難遂心順意；自古以來，忠厚人常遭瞞遭欺；自古以來，赤誠者多為世道輕棄......

為啥？

因為自古以來，壞蛋們總站在我們頭頂。

無論唐宋元明清，每一個普通人同此窩囊共此悲喜，《荔枝》要做的，不是把現代人丟進歷史，而是提煉出一種古今共振的社會共性。

比如。

自古以來，就有人想往上爬。

下場如何？

02

你管這叫奮斗！？

其實在《荔枝》開播前，Sir就擔心一件事：

原創劇情。

要知道原著小說只有7萬字，而這劇有35集，是否會強行“注水”是Sir最大的疑慮。

幸好，編劇還是馬伯庸。

在《荔枝》創作初期，劇組問了馬親王一個聰明的問題：

您寫小說時還有什么遺憾？

不是說要加哪些人物，因為我覺得就強行加入人物這件事情，本身對一個故事是損害，但我們在寫故事的很多時候，因為篇幅或其他種種原因的限制，有很多內容我沒有機會在小說里實現，反而在影視開發的時候，有這么長的劇集空間可以發揮，讓我們沒有留下遺憾。

從成果來看，《荔枝》完成了這次“遺憾”補全，甚至升華。

比如李善德的女兒，袖兒。

原著中，妻女雙全，但無名無姓，僅為斷絕主角輕生念頭而存在，換句話說“情節工具人”。

而劇版，則真正體現出這個苦命人背后的那段相依為命。

慘不是重點，重點是共情。

舉個例子——

李善德將赴嶺南，九死一生。

臨行前，他滿臉堆笑對女兒說：“這是大喜事，圣人重用我！”

女兒勉強答應父親，不再多說。

但她看穿了父親。

她不懂朝廷的殘酷無情，只知道父親的笑容，和母親病重時一模一樣——他不想讓自己擔心。

于是父親瞞著女兒，女兒也瞞著父親。

這次阿爺走前

我又在他臉上看到了那種笑容

阿爺定是遇到了從未有過的難事

既然阿爺不想讓我知道

那我就裝作不知道

我不能讓阿爺

因為差事發愁

還要在為我擔心

一顆心繞著另一顆心，苦海無邊，女兒是岸。

這就是相依為命。

類似情節，解鎖了原著未及的情感厚度。

不止于情感。

徹底打消Sir“注水”疑慮的，是原創角色鄭平安（岳云鵬 飾）。

Sir先下判斷：

他，既是岳云鵬從影以來的最好角色，也是目前為止劇版超越原著的最大驚喜。

鄭平安，李善德的絕對反面。

一個對照情節。

長安每晚宵禁，十二坊坊門關閉。

被下了“死亡任務”的老實人李善德，也要趕在宵禁前東奔西跑。

而鄭平安。

一把梯子，一蹬一踩，便輕輕松松越過了坊墻，跨過了規矩。

原著里有句著名的：“流程，是弱者才要遵循的規矩”。

這話顯然不適合鄭平安。

他的故事線，補全了原著未講的另一半：

那些不老實的、想往上爬的人，面對怎樣的挑戰？又會有何下場？

年初時，岳云鵬靠《唐探1900》里的費洋古，收獲了一波好評。

妙在層次。

滑稽窩囊的外殼，藏著怒，藏著恨。

到了《荔枝》，Sir看到了費揚古的升級版。

不，是究極版。

另一個“洋蔥人”。

最外層，他有個響亮名號：陪酒侍郎。

官兒？

侍郎倆字完全可以拿掉……

鄭平安的第一層：機敏聰明、審時度勢的，狗。奴。才。

歡迎來到岳云鵬的表演舒適區。

我寧愿您踩著我

也不能傷了您的靴子

混跡權貴酒局，他阿諛奉承，揣測人心。

大人們高興，他主動獻丑；不高興，他眼珠一轉洞悉意圖；遇到難題，他臉色一變，獻上最狠的主意。

既能當狗，也能當槍。

你說他賤？

Sir說句你可能不愛聽的——

不知道自己要什么，拍馬屁隨大流，那是賤。

鄭平安不同。

他有野心，且野心有源頭——執念。

這是他的第二層。

鄭平安的“鄭”，是滎陽鄭氏之鄭。

他本是唐朝名門子弟，卻因父輩得罪右相，被開除宗族。

他給人當狗當槍，講述的卻是“失去的東西一定要拿回來”。

這種狠意，體現在與對手的交鋒中。

前一秒有說有笑，下一秒收起笑意，在不動如山中閃出兇光。

純粹的野心家？

還不夠。

鄭平安最有魅力也最矛盾之處——他偏偏重感情。

這是他緊繃之下的柔軟一面。

忘了說，他是李善德的小舅子（因心疼外甥女，他與李善德糾纏不清）。

但最動人的，是他與家仆狗兒的主仆情誼。

身陷險境前，他踢狗兒出門，不連累他。

岳云鵬獻上動人表演：

板著冷臉，說著絕情話，卻不自覺發出一聲嗚咽。

從嗚咽到咆哮，再到兩人相擁。

兩個人，根本舍不得彼此。

他叫他狗兒。

但不都是沒人要的狗？

在這種共情下，主仆間形成密不可分的信任，誰也放不下誰。

有奸、有滑、有狠，也有善。

岳云鵬獻出從影最佳表演，一個悲劇式的喜劇人物立了起來。

鄭平安不顧安危，卷入頂層權斗，只為扳倒權傾朝野的右相。

成功了嗎？

歷史已劇透答案：沒有。

自古以來，老實人背鍋，野心家折翼。

但至少，他要拿回尊嚴。

鄭平安如此，李善德也是。

03

你管這叫熱血！？

《長安的荔枝》為何是個好故事？為何適合影視化？

不外乎三點。

一，逆襲，爽。

二、共鳴，深。

三、它讓人忍不住琢磨：

為啥會這樣？為啥總這樣？

無論是左右逢源的鄭平安，還是兢兢業業的李善德，他們展現的是小人物如何在荒謬的大命運中掙扎求生。

這“大命運”是什么？

看《荔枝》，無論是小說還是這次的劇集，都讓Sir想到了另一個“毫不相關”的作品。

或許想多了。

你幫Sir判斷一下——

集結所有能集結的人力，調動所有能調動的資源，凝聚所有力量去辦一件根本不可能做成的事......簡單概括，就那句：不惜一切代價。

這種不計代價的動員邏輯，是對的嗎？

當然啦。

取決于事是對是錯。

于是——

如果事是對的，就可以拍出那顆《流浪地球》。

如果事是錯的，那，就是這顆《荔枝》。

無論對錯，都讓Sir想起《長安十二時辰》中那句：

“鯤鵬大，還是蚍蜉大？”

這個鯤鵬般的大命運，對于李善德而言，只不過是在這個系統機器里所遭遇的推諉扯皮和人人相害。

是窒息，是無奈。

是在事情有眉目，在一切動員起來之前，他不得不面對的三個字：

不可能。

這是生存問題，也是尊嚴問題。

Sir特別喜歡的一個細節，這（有點好笑）的尊嚴，在劇里還有個具象體現，一塊牌匾：

荔枝監。

到達嶺南后，當地官員非但不配合，還羞辱味十足地給他一塊大牌匾：這容不下您，您自個找一個衙門辦公吧。

像不像為了某個專門事項成立的“xx辦公室”？

辦公室主任，還得插根棍，扛在自己肩膀上。

是重擔，是嘲諷，是在提醒他也提醒別人：

一個蚍蜉妄載鯤鵬之重。

但偏偏也是他在這場沒有任何意義的戰斗里，唯一能攥得住的尊嚴——

蚍蜉有不被碾碎的權利嗎？

不好說。

但至少，有為此一戰的權利。

就像原著中那句“就算失敗，我也想知道，自己倒在距離終點多遠的地方”。

有多可笑。

就有多可敬。

我圣人敕封的荔枝使！

荔枝使！

知道嗎！

Sir很期待《荔枝》后續劇情。

相比原著簡單的情節起伏，劇集加入更多人與事的沖突，將為李善德賦予更真實、更飽滿的角色弧光。

畢竟，在絕望與失望之間搖擺，才是人生人生常態。

而小人物的熱血，總在絕望中閃光。

我覺得這事

能成

對了，第一個激勵李善德的人，是他在長安的好朋友。

劇里面叫子美。

在出發嶺南前，子美看著一臉敗相的李善德，念了自己的詩送給他。

出門日已遠，不受徒旅欺。

骨肉恩豈斷，男兒死無時。

走馬脫轡頭，手中挑青絲。

捷下萬仞岡，俯身試搴旗。

在他的詩中，李善德的馬越騎越快。

骨肉恩豈斷

男兒死無時

既然退無可退

何不向前拼死一搏

近年來，在打工人視角的牛馬片風潮下，其實已經證明了不容忽視的社會情緒：

咱們煩，咱們累，煩也煩不出個痛快，累也累不出個答案，內卷向上的機會都越來越少，眼下是更殘酷的存量競賽......

要看清冷眼，要躲開暗箭。

即便如此，砸到肩上的擔子，還是可能比“妃子一笑”還要荒唐。

《荔枝》 最令人感動的熱血，其實很簡單：

它叫做，攥緊拳頭再爬起來。

毫無意義的熱血。

還叫熱血嗎？

或許沒有比這更熱血的了。

即便它什么都證明不了，也能結結實實證明我們活著。