白雪石筆下的桂林山水，是一方煙巒翠影交織的天地，以水色山光為墨，暈染出獨(dú)特的東方詩(shī)意。白雪石這五幅作品各展風(fēng)姿，似在時(shí)光里鋪陳開(kāi)桂林的靈秀氣韻，引觀者踏入那片寧?kù)o又飽含生機(jī)的山水長(zhǎng)卷。 一、《桂山春雨》

構(gòu)圖上，群山如屏橫列，云霧似紗漫漶，將峰巒層次輕籠其中，江水如鏡平鋪，托著幾葉扁舟，添了靈動(dòng)。 筆法墨法間，山石以淡墨皴擦，顯其渾厚，又以濃墨點(diǎn)苔，破了單調(diào)；春雨的潤(rùn)澤，借那朦朧霧氣、淡粉花枝傳遞，墨色濃淡相襯，似能覺(jué)出雨絲的清涼。 線條于山體勾勒時(shí)，硬朗中帶幾分柔婉，像山巖紋理自然生長(zhǎng)；花枝線條則輕俏，如春日枝椏顫著生機(jī)。“煙巒潤(rùn)墨浮輕靄，粉蕊添春映碧流” ，這般畫(huà)面，是山水在春雨里的低吟。 藍(lán)鷹書(shū)畫(huà)小荷感到，人生亦如這山水經(jīng)雨，偶有迷茫霧氣，卻因那些靈動(dòng)的 “粉蕊” 般的小美好，尋得前行的清潤(rùn)與希望，在潤(rùn)澤中沉淀出堅(jiān)韌。 二、《漓江春》

構(gòu)圖巧在以高遠(yuǎn)之法，讓山巒巍峨矗立，又以平遠(yuǎn)之態(tài)，鋪展江面與村落，層次錯(cuò)落有致。筆法墨法上，山石用重墨皴出筋骨，再染輕青，顯其蒼勁又含秀意；樹(shù)木以簡(jiǎn)筆勾勒，淡墨點(diǎn)葉，疏朗間有生意。 線條于山巖是頓挫的剛健，于林木是婉轉(zhuǎn)的輕柔，相互映襯。“蒼巖峻筆含青靄，遠(yuǎn)樹(shù)疏枝映碧流” ，觀此畫(huà)，如見(jiàn)山水間的靜談。 藍(lán)鷹書(shū)畫(huà)小荷感到，人生恰似這山水布局，有巍峨時(shí)的擔(dān)當(dāng)，也有平遠(yuǎn)處的從容，在剛?cè)峋€條里，學(xué)會(huì)于蒼勁中藏秀，于疏朗間蘊(yùn)情，讓心境隨山水開(kāi)闊。 三、《清漓新姿》

構(gòu)圖滿而不塞，群峰競(jìng)秀列于后，江灘田疇鋪于前，船只、屋舍點(diǎn)綴，是一幅熱鬧又和諧的山水長(zhǎng)卷。筆法墨法大膽用色，青綠染就山巒、田原，濃淡相宜，既顯山水的蓬勃生機(jī)，又有水墨的含蓄。 線條于峰巒是硬朗的勾勒，于草木是活潑的點(diǎn)染，靈動(dòng)又規(guī)整。“翠巒列嶂開(kāi)新畫(huà)，碧水浮舟映遠(yuǎn)村” ，這般鮮妍，是山水煥新的歡歌。 藍(lán)鷹書(shū)畫(huà)小荷感到，人生該如這清漓新姿，不懼以鮮亮姿態(tài)示人，在群峰競(jìng)秀里找自己的位置，于碧水浮舟中品生活的靈動(dòng)，讓朝氣與沉穩(wěn)共融，奔赴新程。 四、《幽林》

構(gòu)圖以林木為障，曲徑通幽，將小筑隱于深處，營(yíng)造出靜謐深邃的氛圍。筆法墨法上，樹(shù)木以濃淡墨交錯(cuò)寫(xiě)枝干，以青綠染葉，層次豐富；山石用枯筆皴擦，顯其古樸。 線條于樹(shù)干是蒼勁的扭結(jié)，于枝葉是輕柔的舒展，剛?cè)嵯酀?jì)。“蒼干交枝遮峻石，綠陰深處隱幽亭” ，踏入這畫(huà)，似聞林泉松風(fēng)。 藍(lán)鷹書(shū)畫(huà)小荷感到，人生也需這幽林一角，在繁雜時(shí)尋片靜謐，于蒼干綠陰間，悟枝干的堅(jiān)韌、枝葉的自在，讓心靈在幽寂里沉淀，重拾前行的篤定。 五、《雨后新綠》

構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，群山淡墨為底，新綠樹(shù)木成排矗立，江面扁舟靜泊，以簡(jiǎn)馭繁。筆法墨法借水墨暈染山巒的朦朧，以濃翠點(diǎn)染樹(shù)木新綠，干濕相襯，造出雨后清新。 線條于樹(shù)木是利落的豎挺，于山巒是柔和的暈染，簡(jiǎn)潔中藏韻味。“淡墨含煙浮遠(yuǎn)岫，新篁?yàn)R翠映清灣” ，此景像雨后天地的呼吸。

藍(lán)鷹書(shū)畫(huà)小荷感到，人生如雨后新綠，經(jīng)歷 “風(fēng)雨” 洗刷，以簡(jiǎn)潔姿態(tài)立于世，在淡墨遠(yuǎn)岫的悠遠(yuǎn)里，守著新綠的朝氣，于清灣靜泊中，悟去繁就簡(jiǎn)的從容，讓心靈在清新里扎根成長(zhǎng)。

白雪石的桂林山水，是把自然情韻、人生哲思揉進(jìn)墨色的詩(shī)。每一幅畫(huà)，都是山水與心靈的對(duì)話，教我們于煙巒翠影間，品生活的多樣姿態(tài)，悟人生的剛?cè)帷?dòng)靜、新舊之變，讓這來(lái)自山水的啟示，悄然滋養(yǎng)心靈，伴我們?cè)趬m世里，尋得那片屬于自己的清潤(rùn)與開(kāi)闊，將山水意趣，活成人生的底色 。

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