曹盾導演攝影出身，更擅長鏡頭語言，不太擅長敘事和講故事以及人物沖突。這個特色如果放到電影領域會很合適，但是在電視劇這種敘事為主的領域就很吃虧。
《長安十二時辰》因為人物太出彩了，觀眾都忽略了敘事和故事，而到了《長安的荔枝》因為人物的單一和單調性，導致曹盾敘事能力差的短板就很突出，很多劇情就始終上不來情緒，非常影響觀劇體驗。
我舉幾個例子：
1、原著中的夫妻情感被弱化，變成了亡妻，導致雷佳音飾演的李善德情感牽掛只有一個孩子，顯得非常單調和沒有說服力。這跟原著中飽滿的夫妻情感再加上孩子的牽掛形成了鮮明的對比，而這個唯一的牽掛孩子也成了導演注水的工具人。大量的注水劇情通過對孩子的回憶進行的，孩子除了打醬油一無是處。
2、狗兒這個角色其實是非常好的人物。可以有更多的人物情感線和故事線，可以更主動一些，跟李善德和平安制造更多情感和喜劇元素。最有意思的一段就是刺史“祭雞”儀式上，狗兒被感動的哭了，氣得平安直接扇了狗兒一巴掌，非常有意思的互動。但是這種互動太少了，大家其實都很喜歡狗兒這個角色和演員，但是導演沒給太多鏡頭。對于有戲的演員一定要多照顧，多給加戲。
3、李善德身份的反轉給的力度不夠。李善德從一個單位邊角料、窩囊廢角色突然獲得了一個“荔枝使”的身份，成了“活死人”。這個角色設定非常有意思，馬親王設計的非常巧妙，很有周星馳電影的味道。
這個角色在去嶺南之前完全可以進行更加徹底的性格反轉，既然是必死之人，那么他“拉墊背”這個能力可以無限放大，讓身邊的同僚害怕、恐懼他，從而完成性格和身份的轉換。特別是他去嶺南也是一樣。但是導演在這個技能上很弱，“拉墊背”的技能沒用好，甚至要經費都沒給，這就說不過去了。原著這么好的爽感技能，導演不會用。
4、岳云鵬飾演的陪酒侍郎平安還是很不錯的，喜劇感十足，但是太過于憨厚，和雷佳音老實憨厚的角色有點“撞衫”。他這個角色歷經家庭變故，在官場陪酒跳舞，應該要更加精明和有大局觀。但是導演卻把他塑造成了一個小丑式的人物，還多愁善感，角色性格不夠有力度和尖銳。與李善德的CP感不強烈，互補性不強，默契度不夠。人物塑造上略有雷同和失敗。或者說可以更好。