昨天，上海歌劇院開放了“拜羅伊特音樂節(jié)2022年版”的排練——該劇將于7月4日在上海大劇院首演。用與旗艦同行的藝術(shù)理念和制作水準(zhǔn)來驅(qū)動(dòng)文商旅體展融合的“超級接口”，見證中國歌劇力量的國際崛起。

歐洲頗負(fù)盛名的古堡新天鵝堡在巴伐利亞國王路德維希二世的驅(qū)動(dòng)下，建造得美輪美奐，其靈感源于天鵝騎士——出自瓦格納的歌劇《羅恩格林》。他的另一座藝術(shù)建筑，就是為偉大的作曲家瓦格納建造的——拜羅伊特音樂節(jié)歌劇院，這是世界上唯一一座只上演一位作曲家的歌劇院。據(jù)說這個(gè)專門演繹瓦格納歌劇的場所，“音效好到仿佛觀眾就坐在樂器上?！?60年前的6月10日，《特里斯坦與伊索爾德》首演；昨天，在這個(gè)紀(jì)念日，上海歌劇院開放了這部恢宏巨制“拜羅伊特音樂節(jié)2022年版”的排練——該劇將于7月4日在上海大劇院首演，這也是該版本的亞洲首演。

拜羅伊特音樂節(jié)

拜羅伊特音樂節(jié)由瓦格納本人于1876年發(fā)起。為宏大輝煌的瓦格納歌劇建造了專屬劇院，意味著圍繞瓦格納舉辦了100多屆的拜羅伊特音樂節(jié)，很少會“出國”。但這次，“拜羅伊特在上?！表?xiàng)目落戶上海三年。上海歌劇院在許忠指揮下，昨天演繹了該項(xiàng)目中首部歌劇《特里斯坦與伊索爾德》片段。去年在上海大劇院欣賞過《羅恩格林》的觀眾，就可以感受到瓦格納的宏大與細(xì)膩、慷慨與溫柔、粗獷與敏感、抒情與敘事的高度融合，是如何震懾人心——那一次，也是上海歌劇院與德國巴伐利亞歌劇院的合作?；谶@一次中德兩地藝術(shù)家的多次合作基礎(chǔ)，才有了“拜羅伊特在上?！钡娜暧?jì)劃。

瓦格納的拜羅伊特劇院為何選擇上海？

拜羅伊特音樂節(jié)

首先，是基于上海歌劇院為了藝術(shù)，做了充分的前期準(zhǔn)備和扎實(shí)鋪墊。理查德·瓦格納是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期舉足輕重的偉大作曲家。上演瓦格納的歌劇如同駕馭一艘巨輪，就是檢驗(yàn)一家歌劇院藝術(shù)實(shí)力和制作能力試金石。面對這座令所有歌劇人心馳神往的藝術(shù)高峰，上海歌劇院早早布局，從與意大利、法國、德國、英國等國際優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的聯(lián)合制作等國際合作實(shí)踐中積累豐富經(jīng)驗(yàn)，循序漸進(jìn)地向瓦格納歌劇高峰攀登。

聯(lián)手歐洲各個(gè)院團(tuán)高手的同時(shí)，上海歌劇院近年來陸續(xù)將瓦格納的巨作搬上舞臺，由院長許忠指揮的上海歌劇院與德國埃爾福特劇院聯(lián)合制作的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》曾在第五屆中國歌劇節(jié)深受好評，與德國巴伐利亞國立歌劇院聯(lián)合制作的瓦格納歌劇《羅恩格林》以精良的制作和精湛的表演贏得了廣大觀眾的熱烈反響。

上海歌劇院開放了排練現(xiàn)場

在這些合作的“預(yù)熱”下，瓦格納的曾孫女、拜羅伊特音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納教授6個(gè)月前首次來到中國，見證了亞洲唯一的拜羅伊特音樂節(jié)駐地項(xiàng)目“拜羅伊特在上?！备鑴∮?jì)劃。拜羅伊特版《特里斯坦與伊索爾德》是最能代表瓦格納的巔峰之作，在距首演地萬里之外的東方大都市上海首度上演，一經(jīng)開票便備受歌劇愛好者的期待。深耕歌劇指揮二十多年，歷經(jīng)海內(nèi)外舞臺四十余部中外歌劇指揮的藝術(shù)積淀，作為在國內(nèi)舞臺上挑戰(zhàn)這部巨作的首位中國內(nèi)地指揮家，首次執(zhí)棒《特里斯坦與伊索爾德》對許忠而言，是一種“海闊天空”的挑戰(zhàn)，也是一種“水到渠成”的應(yīng)戰(zhàn)。指揮瓦格納歌劇的耐力，不僅是長時(shí)間就復(fù)雜的音樂線條和對位技巧中持續(xù)地維持音樂的張力，更涉及對哲學(xué)思維、心理張力和戲劇深度的綜合駕馭。去年5月，許忠專程赴拜羅伊特與卡塔琳娜·瓦格納女士暢談聯(lián)合制作歌劇的宏偉計(jì)劃，對歌劇藝術(shù)的敬畏、專注與追求讓兩位藝術(shù)家一見如故，豐富的歌劇從業(yè)經(jīng)歷也讓這位身兼藝術(shù)總監(jiān)、歌劇導(dǎo)演于一身的瓦格納藝術(shù)精神傳承者對眼前這位中國指揮家充滿了好奇與期待，卡塔琳娜女士特地請?jiān)S忠站上拜羅伊特節(jié)日劇院深達(dá)4米的樂池指揮臺，感受曾祖父理查德·瓦格納當(dāng)年與建筑師奧托·布呂克瓦爾合作，重構(gòu)藝術(shù)感知，超越時(shí)代追求“整體藝術(shù)”聲景統(tǒng)一的樂池設(shè)計(jì)。此后，雙方在持續(xù)的郵件往來中暢談歌劇的當(dāng)下和未來，為達(dá)成國際合作建立起信任和理解，為推動(dòng)上海歌劇院、上海大劇院與拜羅伊特音樂節(jié)的合作從意向洽談到簽約落地奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。卡塔琳娜表示：“正是藝術(shù)家之間的良好溝通和理解，讓其他都不成為障礙?！?/p>

排練現(xiàn)場，藝術(shù)家與觀眾見面

其次，上海歌劇院的藝術(shù)家也將在這部劇目中扮演重要角色。

他們本身也有著多部瓦格納歌劇及國際聯(lián)合排演的經(jīng)歷。與此同時(shí)，來自巴黎管弦樂團(tuán)、萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)、比利時(shí)皇家鑄幣局劇院的多位聲部首席也將加盟到上海歌劇院交響樂團(tuán)。近年來，上海歌劇院秉承劇院藝術(shù)發(fā)展理念，在與多個(gè)國內(nèi)外頂級劇院、學(xué)院和團(tuán)隊(duì)合作探索，不斷深化中國歌劇制作和演出的專業(yè)化進(jìn)程。

最為重要的是，上海歌劇院擁有了《特里斯坦與伊索爾德》的版權(quán)——這比以往單純的引進(jìn)海外劇目巡演中國有了本質(zhì)的飛躍，并且版權(quán)價(jià)格頗為合理，堪稱“劃算”。

上海歌劇院

7月初，多位瓦格納基金會的資深樂迷將專程到上海觀看演出，也是對上海持續(xù)不斷提升國際化劇目制作能力和演繹能力的信任與期待。

歌劇，是城市文化影響力的“多維引擎”，“拜羅伊特在上?！备鑴∮?jì)劃的開啟，以戰(zhàn)略視野整合國際頂尖資源，不僅是歌劇領(lǐng)域的創(chuàng)新實(shí)踐，更是一次城市文旅消費(fèi)場景的擴(kuò)容契機(jī)。用與旗艦同行的藝術(shù)理念和制作水準(zhǔn)來驅(qū)動(dòng)文商旅體展融合的“超級接口”，見證中國歌劇力量的國際崛起。

作者：黃景譽(yù)

圖片：網(wǎng)絡(luò)圖

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