文/二弦

導(dǎo)語

想做、去做、能做，這是三個(gè)問題

米哈游《絕區(qū)零》上線就要滿一年了。

普遍來講，到了這個(gè)階段，一款產(chǎn)品已經(jīng)進(jìn)入了“雙穩(wěn)態(tài)”。一穩(wěn)在外在，指的是產(chǎn)品在自身所處賽道的生態(tài)位（頭、腰、尾部）和用戶盤子基本趨于穩(wěn)定；二穩(wěn)指內(nèi)在，也就是包括玩法與系統(tǒng)設(shè)計(jì)、內(nèi)容更新方向等產(chǎn)品本身維度的穩(wěn)定。

但作為一個(gè)從開服就沒拉下過一天的全勤玩家，在我眼里。這款美術(shù)層面無出其右的產(chǎn)品，卻一直沒有“穩(wěn)”下來，一些諸如“走格子和劇情表現(xiàn)”等自身的內(nèi)在性沖突始終在拉扯著《絕區(qū)零》，不斷地調(diào)整，頗有種探索的意味。

不過，無論是我、還是外界對(duì)《絕區(qū)零》評(píng)價(jià)如何，都沒有辦法否認(rèn)一件事情，那就是《絕區(qū)零》背后 “年輕”的制作組，確實(shí)有種“乳牛不畏虎”的拼勁：

從1.1就開始的劇情角色加入街區(qū)互動(dòng)、UI調(diào)整、戰(zhàn)斗調(diào)優(yōu)（邦布、連攜）；1.2的走格子減負(fù)、自動(dòng)調(diào)整時(shí)間、角色日常跑圖；1.3的養(yǎng)成操作簡(jiǎn)化、核心玩法探索（斷層之謎）；還有1.4的到來的小高峰，星見雅、喧響值徹底重構(gòu)、密友同行等好感度玩法、全角色站場(chǎng)；再到后來的1.5、1.6、1.7的儲(chǔ)蓄電量、周本減負(fù)、養(yǎng)成系統(tǒng)優(yōu)化等等。

幾乎每一次版本更新，制作組總會(huì)拿出來宛如天書一般的優(yōu)化項(xiàng)，并把之前畫的餅、挖的坑一一兌現(xiàn)。

而且，這些優(yōu)化是建立在大版本“雙UP角色+主支線及活動(dòng)”的正常內(nèi)容更新之上的，如此產(chǎn)能，或者說肝度，很難不讓人汗顏。

常言道，積跬步、聚小流，當(dāng)一年的時(shí)間過去，其實(shí)今天的《絕區(qū)零》早已非1.0公測(cè)時(shí)的 “吳下阿蒙”，某種程度上講，甚至已算是兩款不同的游戲。

而我一路游玩下來，總覺得《絕區(qū)零》的探索或稱尋路，還在等待著一個(gè)“爆發(fā)點(diǎn)”。

當(dāng)那個(gè)“爆發(fā)點(diǎn)”真正到來時(shí)，《絕區(qū)零》會(huì)變得“自洽”，她的制作組也將擺脫“年輕”的標(biāo)簽，找到自己的路。這不是一件容易的事，畢竟追尋自洽從來不是一個(gè)簡(jiǎn)單的課題，周遭聲音駁雜，內(nèi)心感知很容易被影響，更無論始終處于全速運(yùn)轉(zhuǎn)的《絕區(qū)零》了。

我曾以為，這個(gè)點(diǎn)還要等待些許時(shí)日。

未成想，6月6日，《絕區(qū)零》2.0周年慶版本的正式上線，讓我意識(shí)到，我想錯(cuò)了。

在一周年之際，制作組不僅展現(xiàn)了什么叫做內(nèi)容、什么叫做產(chǎn)能，更完成了“蛻變”，真正從底層邏輯上“重構(gòu)”了《絕區(qū)零》。

在四十余天左右的強(qiáng)版本交付的高壓狀態(tài)下，制作組就像一邊修路、一邊造橋的“時(shí)間管理大師”，鉚足了勁，優(yōu)化與內(nèi)容更新“兩手抓”。

國區(qū)暢銷榜第四、日服登頂?shù)奈恢茫词巧虡I(yè)層面的印證。

可以說，2.0版本，就是《絕區(qū)零》用過去一年的付出為墨，交予玩家的答卷。

01

內(nèi)容為先，吃透“國風(fēng)”

2.0的“蛻變”，首先變?cè)趦?nèi)容，而內(nèi)容永遠(yuǎn)是二游的核心，得內(nèi)容者得天下。

區(qū)別于1.x時(shí)代洋溢著文化融合意味的現(xiàn)代風(fēng)格，2.0的內(nèi)容有了一個(gè)明確的文化“主干”或稱藍(lán)本，即“國風(fēng)”。

如今提起“國風(fēng)”，不能說爛大街，也是一網(wǎng)下去，十個(gè)文娛產(chǎn)品八個(gè)和國風(fēng)相關(guān)。畢竟大家都是中國創(chuàng)作者，國風(fēng)故事似乎誰都能講，但問題在于，實(shí)際上很多對(duì)于“國風(fēng)”的闡述，只停留于表面。

如果國風(fēng)用好了、講好了，那不僅會(huì)對(duì)同文化語境下的中國玩家“效果拔群”，在文化出海主旋律盛行的當(dāng)下，對(duì)于海外玩家同樣有著不俗的吸引力。

若反之，則可能會(huì)起到更加嚴(yán)重的負(fù)作用，“國潮xx”就是典型代表。

那么《絕區(qū)零》是怎么做的呢？要解答這個(gè)問題，我覺得可以從場(chǎng)景、角色和故事三方面去拆。

在2.0版本，伴隨著全新的主線劇情，玩家們來到了新的地區(qū)“衛(wèi)非地”，主城“澄輝坪”隨之開啟。

當(dāng)玩家們與儀玄一起同舟而行，在與澄輝坪隔海相望時(shí)，地道的粵語首先入耳，帶給玩家驚喜的同時(shí)，語言作為文化的重要承載方式，輕易地建立起了玩家對(duì)于未知之地的文化預(yù)期：國風(fēng)。

而真正踏上澄輝坪時(shí)，相信只要對(duì)兩廣、川渝文化有過了解的中國玩家進(jìn)入這個(gè)依山而建、毗鄰海岸的街道，就會(huì)被一種親切感包圍。

隨處可見的廣式招牌閃爍著霓虹，街邊建筑墻面上，宛如牛皮癬般的貼片廣告和文玩行、趿拉著拖鞋的雜貨店老板以及粵語叫賣聲一起，烘托出粵語區(qū)獨(dú)有的chill腔調(diào)。

而另一邊，茶館門庭若市，大爺大媽們?cè)谄渲写曛閷ⅲ绾＠|車串聯(lián)起這座上下垂直的山城，人們?cè)诶|車運(yùn)行聲中穿行，來自巴蜀渝地的城市景觀裹挾著升騰的市井煙火氣撲面而來。

同時(shí)，如果玩家仔細(xì)漫游澄輝坪，則會(huì)發(fā)現(xiàn)一些中國城市普遍存在的城市景觀，比如老舊小區(qū)中常見的牛奶箱、模仿外賣柜子的“邦巢”，還有佇立在雜貨店門口的搖搖車等等。

這些不僅僅是粵渝兩地，而是中國玩家共同的城市記憶，在澄輝坪交織、重現(xiàn)。

很明顯，《絕區(qū)零》塑造了一個(gè)粵渝融合的中式城鎮(zhèn)，而且特點(diǎn)鮮明地提取了中國城市的生活化元素，小鋪、茶攤、甜水店，這些更加靠近個(gè)人私生活的場(chǎng)景能放大“閑適”的環(huán)境語言，營造一種熟悉感。

重慶文創(chuàng)二廠公園（圖源網(wǎng)絡(luò)）

所以澄輝坪的可以不是清一色的飛檐斗拱、雕梁畫棟，也可以讓玩家顯而易見地意識(shí)到這是典型的中式城鎮(zhèn)，并且，其中的NPC都在做著現(xiàn)實(shí)生活中玩家們耳濡目染的事情，玩家來到澄輝坪就好像“下了個(gè)樓”，虛擬和現(xiàn)實(shí)的邊界就此模糊。

如此一來，場(chǎng)景所能帶來的代入感便得以推高，《絕區(qū)零》直接將澄輝坪“變”成了帶有元屬性的虛擬場(chǎng)域，鏈接著玩家情感與促進(jìn)著文化認(rèn)同。

其實(shí)僅從場(chǎng)景這一點(diǎn)來看，《絕區(qū)零》的國風(fēng)解讀，就與單純的“戲仿”相差甚遠(yuǎn)了。

而角色和故事，則將《絕區(qū)零》的國風(fēng)，正式歸入了融會(huì)貫通的范疇。

2.0標(biāo)志著《絕區(qū)零》的故事正式邁入第二季，1.X時(shí)期埋下的草蛇灰線，會(huì)隨著劇情推進(jìn)徐徐展開，而目前的核心人物，便是周年慶UP角色、云巋山門主儀玄了。

在過劇情之前，我對(duì)儀玄的印象是武俠小說中超凡脫俗、深明大義卻有些不近人情的宗師角色，過完劇情后才意識(shí)到，還是把米哈游看得太簡(jiǎn)單了。

一方面，儀玄作為云巋山門主，有著維系宗門的使命；而另一方面，自身的心結(jié)又驅(qū)使著她卷入暗流涌動(dòng)的世俗事端，從儀玄的角色動(dòng)畫短片我們知道，姐姐的離去給儀玄帶來了深刻的童年的創(chuàng)傷，這支撐著她變強(qiáng)，又成為她的心魔，劇情中，儀玄心系蒼生，讓她愿為大義犧牲，但與重要之人的牽絆又讓她躊躇猶豫。

這個(gè)角色不是臉譜化的宗師，而是強(qiáng)大與脆弱并存的復(fù)雜形象。

同時(shí)，儀玄還有著作為玩家“師父”的一面。

在2.0上半的劇情中，玩家不僅從儀玄處習(xí)得了崩解、顯相、追跡等“術(shù)”的傳承，更因?yàn)榕c儀玄的羈絆，更加正視了自身存在，并理解、接納了儀玄的道義，同時(shí)，儀玄也因?yàn)橥婕医忾_了心結(jié)。雙方互相承載了對(duì)方人生的重量。

中國文化講究“一日為師，終生為父”，按照中國傳統(tǒng)的師徒觀念，“師傅”與“師父”，一字之差，卻有著天壤之別，前者可能只有手藝等知識(shí)層面的繼承，后者則是理念、執(zhí)念乃至人生的傳承和連結(jié)。

所以，儀玄才并非玩家的“師傅”而是“師父”。

你可以看出，僅從儀玄一個(gè)角色身上去挖，《絕區(qū)零》就探討了大義與小我的沖突，以及何以為師又何以為徒的師徒關(guān)系。

這些都是中國文化中繞不開的議題，它們是植根在中國人民族記憶中的文脈，無論現(xiàn)代中國如何全速邁入現(xiàn)代化、擁抱世界多元文化，都不會(huì)改變。

制作人李振宇在公測(cè)前接受采訪時(shí)就說過，《絕區(qū)零》想要講述的，是更多普通人的故事，一如衛(wèi)非地里，有像達(dá)米安這樣的普通人說著言不由衷的話，在與他人的斡旋中，求得一處生存空間；也有劍拔弩張的當(dāng)?shù)貏?shì)力，在紅豆老板娘的飲茶仙小桌上，觥籌交錯(cuò)，化干戈為玉帛。

《絕區(qū)零》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了儀玄、主角之外，生活在新艾利都的蕓蕓眾生，而他們的活動(dòng)、經(jīng)歷，也無時(shí)不在投射出能夠讓中國玩家心領(lǐng)神會(huì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。

這，就是真正的國風(fēng)，不流于表面，而是直擊文化本身，不執(zhí)著于復(fù)古，更聚焦于當(dāng)下，即為《絕區(qū)零》的國風(fēng)“新解”。

而實(shí)際上，表層的東西，不要我多說，《絕區(qū)零》也做得毫不含糊。

拿角色的視覺設(shè)計(jì)來講，儀玄戰(zhàn)斗表現(xiàn)出的符箓、環(huán)繞周身的類三足金烏黑鳥、經(jīng)由現(xiàn)代化再造的道袍，以及在檢視界面的掐出類似道家太陽印等手訣，無處不彰顯著其融入現(xiàn)代表達(dá)的道家元素。

2.0的其他角色同樣如此，身著旗袍的茶鋪老板娘紅豆、膀大腰圓的熊貓希人潘引壺、我們可愛的大師姐橘福福，無論哪一個(gè)都洋溢著濃郁的國風(fēng)色彩。

當(dāng)然，師父同期上線的換裝也不得不提一下，有很多玩家覺得這件衣服雖然好看，但是似乎與國風(fēng)、與尊為門主的儀玄不太相關(guān)。

對(duì)此，制作組告訴我，在他們看來，比起讓儀玄的換裝承擔(dān)項(xiàng)目組對(duì) “國風(fēng)” 的標(biāo)簽化塑造，他們更希望儀玄能做自己，這位云巋山的門主，可以穿符合其OC的任何服飾，正如中國人也可以穿洛麗塔穿西裝，大家上班和出去玩的服裝風(fēng)格也回不同。而且絕區(qū)零世界觀也沒有那么強(qiáng)調(diào)國籍，而是是一個(gè)大融合的整體。

這就是我覺得《絕區(qū)零》的獨(dú)到之處，制作組似乎不覺得自己創(chuàng)造的角色、世界是虛擬的，在他們看來，新艾利都是切實(shí)存在的，只不過與制作組，還有作為玩家的我們分屬兩個(gè)不可相交的平行宇宙，雖無法真正見面，但愛與情感，卻能夠跨越。

而我之所以說，2.0的內(nèi)容促使《絕區(qū)零》完成了“蛻變”，其實(shí)還和設(shè)計(jì)有些聯(lián)系，在之前，《絕區(qū)零》已經(jīng)在無數(shù)的試錯(cuò)與改動(dòng)中，逐漸讓走格子走下了主舞臺(tái)，這個(gè)甲之蜜糖、乙之砒霜的玩法，好與壞自有玩家個(gè)人定奪。

但這個(gè)設(shè)計(jì)本身，承載著玩家作為“繩匠”參與劇情的表現(xiàn)功能，它的隱退，一度讓《絕區(qū)零》的劇情與玩法產(chǎn)生了割裂，而在2.0，因?yàn)閯∏榈耐七M(jìn)，這個(gè)問題終于得到了水到渠成的解決。

我上文這提到，哲、玲兄妹在拜師儀玄后，逐漸了完善空洞能力，這在劇情上展現(xiàn)了主角的重要性，也埋下了諸多伏筆，而設(shè)計(jì)層面，這一劇情也改變了游戲的底層邏輯。日后玩家便能夠不再拘泥于邦布，也不再是空洞里的“拖油瓶”，而是有著獨(dú)特職能的個(gè)體，能夠與代理人一起直接參與一線劇情。

這標(biāo)志著《絕區(qū)零》劇情表現(xiàn)和玩法的割裂徹底成為過去式。

而且，基于主角共通能力的解放，設(shè)計(jì)更自由、宏大的關(guān)卡結(jié)構(gòu)變得順理成章，全新箱庭地圖“萊姆尼安空洞”的到來便是例證。

2.0還新加入了隨便觀模擬經(jīng)營、機(jī)甲駕駛等邦布衍生玩法種種多樣化的玩法。

當(dāng)玩家看著隨便觀從“遙看是君家，松柏冢累累”到“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”，一點(diǎn)點(diǎn)在自己手中重現(xiàn)云巋山榮光，在獲得生活玩法樂趣的同時(shí)，配合2.0的主線劇情，名為“光復(fù)”的中式情懷得以回扣。

在最新活動(dòng)玩法“緣于引力的邂逅”中，《絕區(qū)零》以電影為媒介，讓玩家更深入地了解了陪伴玩家戰(zhàn)斗的代理人，還有日常生活中所遇見的NPC們，這個(gè)活動(dòng)很明顯地展示了《絕區(qū)零》在人物塑造下的功夫。

在現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于音樂、電影、文學(xué)等文化產(chǎn)品的見解，是一個(gè)人內(nèi)在人格的呈現(xiàn)，這也是這個(gè)玩法可以僅憑對(duì)話，便讓“工具化”的NPC們搖身一變，成為了鮮活的“人”。

不少新玩法其實(shí)也“有跡可循”，比如邦布機(jī)甲很可能就脫胎于“邦豆人”和“戰(zhàn)斗吧！三尺英雄”這倆個(gè)活動(dòng)玩法。

可以看出，制作組正在保留《絕區(qū)零》獨(dú)特調(diào)性的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步挖掘著內(nèi)容深度，以抓取更廣泛的玩家群體。李振宇曾說想做大眾化的動(dòng)作游戲，或許讓非動(dòng)作玩家也在《絕區(qū)零》中感受到樂趣，也是制作組給出的解法之一吧。

總之，我認(rèn)為，今天的《絕區(qū)零》，終于在2.0，以國風(fēng)為表現(xiàn)路徑，抵達(dá)了自洽的彼岸，也真正實(shí)現(xiàn)了“生活+戰(zhàn)斗”兩條腿走路的內(nèi)容體系。

而恐怖的是，2.0的《絕區(qū)零》并不止于此。

02

厚積薄發(fā)，重構(gòu)“升維”

如果你覺得一次周年版本更新，端上來這么多內(nèi)容就已經(jīng)很不容易了，那我就不得不CallBack一下我上文提到的：《絕區(qū)零》制作組的更新，除了內(nèi)容以外，總會(huì)伴隨一攬子“優(yōu)化”了。

2.0版本，就是這句話的完美體現(xiàn)。

制作組在這個(gè)周年版本，全面迭代了以前一些非常青澀以及不合理的系統(tǒng)設(shè)計(jì)。

比如既不好用，表現(xiàn)力也不佳的地圖設(shè)計(jì)。

你大概很難想象，2025年了，一個(gè)箱庭游戲沒有小地圖、大地圖也只是LOGO的堆砌，之前的《絕區(qū)零》就是這樣，我在社區(qū)中不止一次看到過玩家吐槽說，《絕區(qū)零》的地圖難用，很多時(shí)候找不到想去的地方、地圖間移動(dòng)表現(xiàn)也很單調(diào)。

2.0，制作組完全重構(gòu)了地圖系統(tǒng)，現(xiàn)在不僅有小地圖，能夠方便玩家更好地探索大箱庭副本萊姆尼安空洞，還引入了快捷導(dǎo)航，方便玩家適應(yīng)。

以前的六分街、光映廣場(chǎng)等地圖，也都有了詳細(xì)的微縮地圖，能夠直觀地展現(xiàn)新艾利都的全貌，世界地圖的到來，也預(yù)示著《絕區(qū)零》世界觀的宏大，目前的故事，僅展開了冰山一角。

而常被認(rèn)為青澀的UI，也得到了煥新，制作組也表示，會(huì)繼續(xù)做UI的迭代。

日周常任務(wù)、進(jìn)入空洞和HDD“解綁”、更少的黑屏加載也都完成了實(shí)裝。

這些落地的優(yōu)化，都是之前《絕區(qū)零》舉行的策劃面對(duì)面以及前瞻中都出現(xiàn)的“餅”，而且有一條算一條，皆是玩家們常常詬病與反饋的問題，可想而知，制作組抓了多少條工單才把他們羅列進(jìn)任務(wù)list的。

可以說，內(nèi)容之外，在系統(tǒng)層面，《絕區(qū)零》2.0的絕區(qū)零也已褪盡鉛華，完成了自我革新。

而作為一款A(yù)CT游戲，《絕區(qū)零》也始終在戰(zhàn)斗體驗(yàn)上做迭代。

這里不得不提的是對(duì)老角色的“照顧”，2.0中，首先得到加強(qiáng)的是開服大C艾蓮。

在之前，隨著版本的更新，為配合以星見雅為代表的“三體人”，《絕區(qū)零》實(shí)裝了許多動(dòng)作模組遠(yuǎn)超開服時(shí)期的怪物，這讓老角色紛紛“退環(huán)境”，但對(duì)于陪伴《絕區(qū)零》一路走來的老玩家來說，艾蓮等老角色無疑是陪伴他們渡過開荒時(shí)期的重要伙伴，看著這些角色淪為“倉管”，怎么說都不是一件有意思的事情。

于是老角色加強(qiáng)便被制作組提上日程。

艾蓮便是首個(gè)受益者。

加強(qiáng)后，艾蓮多了不少動(dòng)作模組和機(jī)制，原本肉鴿中才有的“霜鋒”、閃反等都已加持在如今的艾蓮身上，這讓作為站場(chǎng)C的艾蓮在面對(duì)諸如“色雷斯人”“黑簡(jiǎn)”等高機(jī)動(dòng)敵人時(shí)，不會(huì)打出“負(fù)收益”的閃反，同時(shí)也大大增強(qiáng)了艾蓮戰(zhàn)斗的視覺張力，讓手感更好，爽感更強(qiáng)。

沖刺銜接的蓄力剪增加格擋、加快剪擊速度，則讓艾蓮有了更多的操作選擇，并讓資源槽的積累更加安全，起碼不至于像以前那樣，釋放無霸體、長硬直的剪擊白挨打，偏偏其又與核心資源槽強(qiáng)關(guān)聯(lián)。

這樣看來，其實(shí)《絕區(qū)零》的肉鴿現(xiàn)在除了充當(dāng)一個(gè)日常玩法之外，還將作為角色加強(qiáng)的“試驗(yàn)田”，角色武備帶來的模組擴(kuò)容，就是未來老角色跟上版本的改動(dòng)方向。

艾蓮的技能銜接優(yōu)化與招式擴(kuò)充，不僅是強(qiáng)化操作流暢度，而是徹底讓“原始人”和“三體人”的說法成為歷史。這對(duì)于《絕區(qū)零》的玩家體驗(yàn)帶來的積極影響相當(dāng)夠分量，本身《絕區(qū)零》就是動(dòng)作游戲，讓每一個(gè)角色都能在玩家的手部乘區(qū)加持下悉數(shù)登場(chǎng)，確實(shí)更加符合動(dòng)作游戲的調(diào)性。

而為了點(diǎn)燃“動(dòng)作之魂”，其實(shí)《絕區(qū)零》制作組在2.0還做了其他很多調(diào)整，比如擴(kuò)充隊(duì)伍配置范圍、老角色定位調(diào)諧、輔助角色機(jī)制補(bǔ)強(qiáng)等等，這相當(dāng)程度上緩解了《絕區(qū)零》之前因?yàn)槁殬I(yè)、屬性框架導(dǎo)致的配隊(duì)僵化。

妮可、蒼角都獲得了數(shù)值與影畫重做等調(diào)整

也進(jìn)一步削弱了“體系隊(duì)”的概念，雖然依然比較早期，但能看出制作組是不想讓游戲進(jìn)一步滑向數(shù)值游戲的深淵的，起碼在這些改動(dòng)實(shí)裝后，玩家對(duì)于角色聯(lián)動(dòng)技能的觸發(fā)門檻切實(shí)降低了，搭配一些透明職業(yè)的增強(qiáng)，越來越多的老角色、四星角色，能夠成為實(shí)際的戰(zhàn)力或者對(duì)策卡，大大增加上場(chǎng)的機(jī)會(huì)。

所以，在核心的戰(zhàn)斗玩法上，2.0的《絕區(qū)零》也做到了“蛻變”，而明顯的，2.0也不是改動(dòng)與優(yōu)化的終點(diǎn)，但制作組已經(jīng)找到了明確的方向。

在我眼里，這些改動(dòng)有一個(gè)統(tǒng)一的底層邏輯，那就是制作組對(duì)于玩家在角色身上所投射的情感的重視。

因?yàn)閮?nèi)容、系統(tǒng)之上，《絕區(qū)零》永遠(yuǎn)不變的，是米哈游出品的二次元產(chǎn)品，最核心的，永遠(yuǎn)是玩家與角色的羈絆。

對(duì)于二游玩家來講，他們可以為自己喜歡的角色自發(fā)電，輸出海量優(yōu)質(zhì)的同人二創(chuàng)；哪怕角色再弱，也會(huì)因?yàn)橄矚g不斷鉆研技術(shù)，讓常人眼中的老角、弱角大放異彩。

圖源B站UP主“小6不慌”，全4星角色打滿危局

這都是因?yàn)闊釔邸?/p>

而《絕區(qū)零》抑或是米哈游，想要守護(hù)的正是這份熱愛。

所以哪怕從商業(yè)層面來講，老角色的售后都是“吃力不討好”的事情，與其花大力氣去加強(qiáng)老角色，不如多出點(diǎn)新卡，何愁沒有營收？

但《絕區(qū)零》的制作組偏不這樣，哪怕麻煩，也要加強(qiáng)那些老角色，因?yàn)樗麄冎溃@些角色不只是一些二進(jìn)制組成的代碼，在玩家眼里，每一個(gè)角色，都是鮮活的。

一如制作組對(duì)自己作品的熱愛一樣，制作組和玩家的價(jià)值觀，就這樣完成了接洽。

一切都有跡可循。

所以，你可以看到，2.0版本的《絕區(qū)零》，分別在游戲系統(tǒng)、核心戰(zhàn)斗兩個(gè)層面，完成了對(duì)于1.x時(shí)代的全面超越，迎來了底層邏輯的重構(gòu)與體驗(yàn)升級(jí)。

如果說深化內(nèi)容，是2.0的《絕區(qū)零》在拓寬承載能力，擁抱更多元的玩家，那么系統(tǒng)層面的革新優(yōu)化則是夯實(shí)《絕區(qū)零》優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)的地基。

2.0上線之后，B站等社媒上，又出現(xiàn)了非常多感慨《絕區(qū)零》“細(xì)節(jié)狂魔”的帖子以及視頻。

比如說在澄輝坪的居民區(qū)一角，有一間玩家無法進(jìn)入的住宅，隔著毛玻璃，里面的家具忽明忽暗。而當(dāng)你貼近大門開啟相機(jī)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)房間陳列齊全、電風(fēng)扇正旋轉(zhuǎn)著葉片，擺著腦袋，等著主人歸家。

能體現(xiàn)《絕區(qū)零》雕琢這些玩家看不到的地方、不太會(huì)注意到的細(xì)節(jié)的例子還有很多，折刀在雨果指尖的飛舞、儀玄換裝腿部翩躚時(shí)的音效、地圖間埋藏的彩蛋等等，比比皆是。

《絕區(qū)零》的一舉一動(dòng)，都在向玩家傳達(dá)著，他們自己熱愛自己的創(chuàng)作，同時(shí)也希望通過自己的努力，讓更多玩家能在其中獲得樂趣，這樂趣來源可以是劇情、可以是角色，甚至可以是場(chǎng)景的一角。

我常喜歡說，游戲的制作組給玩家什么，玩家就會(huì)反饋什么。

這個(gè)一周年，霸權(quán)社（Wit Studio）與許多創(chuàng)作者一起，為絕區(qū)零譜寫了一首“生日組曲”。

6月7日上線后，《絕區(qū)零》生日會(huì)相關(guān)創(chuàng)作的總播放量已經(jīng)突破了1千萬，在被高考霸屏的B站熱搜中位列第七，同時(shí)，生日會(huì)正片和單品都登上了B站全站排行榜前十。

B站之外，生日會(huì)相關(guān)二創(chuàng)的熱度也“百花齊放”，小紅書以及抖音等內(nèi)容平臺(tái)，都不乏萬贊以上的二創(chuàng)作品。

我想，這些創(chuàng)作與至今還在持續(xù)攀升的熱度，正是《絕區(qū)零》的“念念不忘，必有回響”。

結(jié)語

游戲之外，狂奔的《絕區(qū)零》，還在不斷探索著跨IP聯(lián)動(dòng)、線下場(chǎng)景打造、實(shí)體經(jīng)濟(jì)搭建等多維度發(fā)展路徑。

我早在1.4版本的分析文章就指出，有著現(xiàn)代都市世界觀、高技術(shù)力、龐大米哈游玩家基數(shù)、以及年輕帶來的創(chuàng)意及文化敏感度的《絕區(qū)零》，有著成為線上線下復(fù)合型內(nèi)容平臺(tái)的巨大潛力，之前的“BFF友誼麥歲”活動(dòng)只是前兆。

隨著絕區(qū)零邁入2.0時(shí)代，在雙端云平臺(tái)加持下，全面轉(zhuǎn)入影視化IP運(yùn)作的絕區(qū)零，在發(fā)行層面的打法，也已正式進(jìn)入next level。

《絕區(qū)零》這個(gè)米哈游的“小妹”，如今依然承載著許多東西，無論是未來優(yōu)化的進(jìn)一步完善、還是內(nèi)容的極大豐富，而這些，背后都離不開制作組對(duì)于自己所做東西的熱愛，他們之前可能青澀、可能經(jīng)驗(yàn)不足，但正憑借熱愛，新艾利都和無數(shù)繩匠才沒有被辜負(fù)。

我相信，2.0絕不會(huì)是《絕區(qū)零》的終點(diǎn)，它更像是偉大航路的第一站，還有著更加廣闊的未來等待著繩匠、等待著《絕區(qū)零》一一見證。