40集古裝傳奇大劇《藏海傳》已于6月6日在CCTV8盛大收官，并于昨日（6月11日）在優(yōu)酷視頻圓滿收官！從5月13日定檔、5月18日開播，到昨日首輪完美收官，短短的25天，觀眾們經(jīng)歷了一場(chǎng)電視劇的狂歡。伴隨著劇集收官，野生編劇們意猶未盡，仍津津樂道地拆解劇情，并主動(dòng)“喊話”主創(chuàng)，進(jìn)行隔空互動(dòng)。但相比這道新奇的景象，更值得關(guān)注的是，一度遇冷的長(zhǎng)劇市場(chǎng)驟然升溫，開始引發(fā)行業(yè)更多有關(guān)長(zhǎng)劇未來發(fā)展的思考。而由《藏海傳》引發(fā)的傳統(tǒng)文化熱、國(guó)劇出海熱等更是許久未見的行業(yè)現(xiàn)象。

與此同時(shí)，《藏海傳》的播出屢屢刷新多平臺(tái)紀(jì)錄——優(yōu)酷站內(nèi)有史以來播前預(yù)約量第一、2024年以來播后最快熱度值破萬、熱度值站內(nèi)歷史最高、CCTV8近五年古裝收視冠軍、酷云全端破億、燈塔單日破億等等；海外播出亦是捷報(bào)頻傳，Disney+中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)連續(xù)7日霸榜榜首；尤其是在臺(tái)灣地區(qū)大爆出圈，被稱為“最強(qiáng)陸劇”；口碑更是一路飆升，權(quán)威媒體紛紛點(diǎn)贊，發(fā)酵出多維度、全方位的正向解讀。既有“打破爽劇框架的復(fù)仇也很爽”等劇情向的肯定，也有“在《藏海傳》中看傳統(tǒng)文化之美”等制作向的認(rèn)可；既有對(duì)藏海式底層小人物復(fù)仇之路的理解和同情，也有對(duì)“皮筋猴男團(tuán)”群像的熱烈討論，一時(shí)間引發(fā)了“全民追劇”、“顯微鏡追劇”的現(xiàn)象。可以說，《藏海傳》是2025上半年當(dāng)之無愧的國(guó)劇爆款。

《藏海傳》由鄭曉龍任總導(dǎo)演，曹譯文導(dǎo)演，趙柳逸編劇，肖戰(zhàn)、張婧儀、周奇、黃覺領(lǐng)銜主演，整個(gè)故事通過藏海的復(fù)仇經(jīng)歷刻畫出人性的復(fù)雜、彰顯了懲惡揚(yáng)善的主題、 贊頌了正義信念的可貴，傳達(dá)了真善美的積極向上價(jià)值觀。該項(xiàng)目獲得了浙江省文化藝術(shù)發(fā)展基金、杭州市文藝精品工程、杭州市文聯(lián)文藝精品工程、杭州高新區(qū)（濱江）文化發(fā)展專項(xiàng)基金的支持。

國(guó)內(nèi)多家平臺(tái)數(shù)據(jù)紀(jì)錄創(chuàng)新高 海外同步播出覆蓋上百個(gè)國(guó)家

優(yōu)酷視頻平臺(tái)，《藏海傳》創(chuàng)下多個(gè)紀(jì)錄：播前預(yù)約人數(shù)Top1，優(yōu)酷微博雙端預(yù)約量高達(dá)977萬，創(chuàng)歷史新高；站內(nèi)熱度最快破10000劇集，刷新2024年以來 “開播38小時(shí)”的紀(jì)錄；開播僅7天，創(chuàng)下了優(yōu)酷站內(nèi)熱度新高10380；次日（5月24日），站內(nèi)熱度繼續(xù)飆升至最高10465，紀(jì)錄再被刷新；優(yōu)酷視頻站內(nèi)年度暢銷榜Top1。

5月31日，酷云單日全端播放量破億，成為2025年首部達(dá)成這一數(shù)據(jù)的劇集；酷云平均收視率1.7391%，列2025全部頻道古裝劇平均收視率第一。與此同時(shí)，云合數(shù)據(jù)熱播霸屏榜穩(wěn)居Top1，正片有效播放市占率最高達(dá)40.1%，創(chuàng)今年新高。CVB數(shù)據(jù)方面，截至6月6日，單日最高收視率1.653%，收視份額7.084%，均集1.469%，位列央視古裝劇歷史排名第二；CSM全國(guó)網(wǎng)平均收視率1.2804%，穩(wěn)居央八近五年古裝劇平均收視率第一。

《藏海傳》在國(guó)內(nèi)熱播的同時(shí)，在海外也同步上線，熱度急速攀升。上線首周，該劇橫掃海外榜單：Disney+中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)、中國(guó)香港地區(qū)均連續(xù)7日霸榜榜首，成為唯一躋身當(dāng)?shù)匕駟吻笆闹袊?guó)內(nèi)地作品。據(jù)悉，《藏海傳》在海外的主要播出平臺(tái)覆蓋了100多個(gè)國(guó)家，除了中國(guó)港澳臺(tái)Disney+外，還有新加坡Singtel，馬來西亞Astro，泰國(guó)Truevision，菲印新viu，除亞洲多國(guó)viki，越南FPT，韓國(guó)SBS，柬埔寨PPCTV和日本C7等。

在開播當(dāng)日，《藏海傳》還進(jìn)入了泰國(guó)、越南、馬來西亞、埃及、烏克蘭、印度等地Trends榜單。#藏海傳開播上榜全球趨勢(shì)Top12，#ZangHaiZhuan最高登頂泰國(guó)趨勢(shì)Top1，同時(shí)多個(gè)Legend of Zang Hai（藏海傳）、Xiao Zhan（肖戰(zhàn)）相關(guān)詞條上榜泰國(guó)地區(qū)前Top5。

IMDB開分9.1，最高一度升至9.5，有史以來中劇懸疑類評(píng)分Top1，2025年中劇開分Top1；在MDL也獲得了8.5的高分。光明網(wǎng)發(fā)文稱，上述數(shù)據(jù)表明，《藏海傳》已經(jīng)成功打破了文化壁壘，在國(guó)內(nèi)熱播的同時(shí)也獲得了海外觀眾的熱捧。

口碑獲得全方位點(diǎn)贊 非遺元素點(diǎn)亮傳統(tǒng)文化

《藏海傳》在各項(xiàng)數(shù)據(jù)創(chuàng)下新高的同時(shí)，也獲得了權(quán)威媒體的頻頻點(diǎn)贊。從主題立意、人物塑造、劇情節(jié)奏再到服裝設(shè)計(jì)、美術(shù)置景、音樂等，《藏海傳》被全方位的點(diǎn)評(píng)剖析。可以說，一部?jī)?yōu)秀的作品離不開各個(gè)環(huán)節(jié)的打磨和用心。

人民網(wǎng)評(píng)以“打破爽劇框架的復(fù)仇敘事也很爽”為題，評(píng)論主人公藏海從最初的“隱忍復(fù)仇”到最終“心懷天下”的成長(zhǎng)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)敘事中“快意恩仇”的表層張力，又深入挖掘了仇恨如何重塑人格、又如何被更高價(jià)值消解的漸進(jìn)過程，最終完成了個(gè)體從“復(fù)仇者”到“守護(hù)者”的轉(zhuǎn)變、升華。

光明網(wǎng)發(fā)表題為“《藏海傳》：從‘心術(shù)’到‘道義’”的評(píng)論文章。其中提到：精致的妝造還原，深邃的國(guó)風(fēng)暈染，厚重且富有靈魂的音樂敘事，烘托出一個(gè)復(fù)仇者的決心和勇氣，對(duì)劇中人物情感外化的氛圍營(yíng)造起到了不可或缺的作用，而對(duì)深刻人性的揭示依然是這部作品最打動(dòng)人心的書寫。

北京日?qǐng)?bào)發(fā)表劇評(píng)：《藏海傳》的故事已經(jīng)突破了傳統(tǒng)復(fù)仇劇的局限，將敘事終點(diǎn)指向人性的救贖。在長(zhǎng)視頻內(nèi)容面臨碎片化沖擊的當(dāng)下，《藏海傳》的創(chuàng)作實(shí)踐頗具啟示價(jià)值。

新華社通過一則高贊的“在《藏海傳》中看傳統(tǒng)文化之美”的視頻，對(duì)服飾造型和美術(shù)置景大力傳播，讓網(wǎng)友感受到種種細(xì)節(jié)都散發(fā)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。大到榫卯結(jié)構(gòu)搭建的平津侯府，小到人物的服飾面料，古玩道具，以及串聯(lián)其中的藥發(fā)木偶、皮影等非遺技藝都自然融入劇情之中，有的甚至成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要元素。以藏海時(shí)隔十年再次入京的場(chǎng)景融入了泰順的“藥發(fā)木偶”為例，由藥發(fā)木偶建構(gòu)的奇幻畫面就非常符合視覺和文化兼具的場(chǎng)景需求。然而這一非遺技藝是溫州傳承六百年的國(guó)家級(jí)非遺瑰寶，因火藥數(shù)量和引線控制等種種復(fù)雜的工序而瀕臨失傳。劇組為還原技藝細(xì)節(jié)，還曾去拜訪請(qǐng)教國(guó)家級(jí)傳承人周爾祿父子，這才營(yíng)造了劇中木偶在煙花中逐盤起舞的奇觀。而這一視覺盛宴不僅生動(dòng)再現(xiàn)了劇中京城的繁華盛景，更通過煙火轉(zhuǎn)瞬即逝的特性與木偶受人操控的意象，巧妙隱喻了藏海即將卷入權(quán)力的漩渦，是執(zhí)棋者亦是棋子的身不由己。

昆曲通過《藏海傳》首次以敘事符號(hào)進(jìn)入觀眾視野。主創(chuàng)專門找到了昆曲藝術(shù)指導(dǎo)來到劇組，讓昆曲元素和故事情節(jié)、人物塑造相互映照。通過影視作品讓更多的人感受昆曲魅力，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化和影視藝術(shù)的深度融合，為整部作品提供獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和文化價(jià)值也是創(chuàng)作者們的重要初衷。

由于劇中對(duì)傳統(tǒng)文化元素的展現(xiàn)，全國(guó)多地博物館也紛紛發(fā)出“尋寶”《藏海傳》的號(hào)召，“認(rèn)領(lǐng)”劇中道具。劇粉也跟著博物館的推薦和介紹或?qū)嵉貐⒂^、或云打卡，實(shí)現(xiàn)了影視和文旅的雙向奔赴。

全民共創(chuàng)追劇盛況 國(guó)劇再度成功出海

《藏海傳》在播出期間，從劇情、人物再到制作，全方位地接受著觀眾和網(wǎng)友的嚴(yán)苛審視，每一處細(xì)節(jié)都逃不過他們的眼睛。

“到底誰是第三人？”、“面具人到底是不是第三人？”等成為討論度最高的懸念。網(wǎng)友開啟偵探模式，考據(jù)細(xì)節(jié)，還原真相，甚至通過戲里戲外演員的“指甲”和“眼睛”的對(duì)比來查找第三人，“上頭”程度可見一斑。不僅如此，楊真鴻門宴時(shí)通過八字全陰的命格埋下殉葬結(jié)局的伏筆；“奉天承運(yùn)皇帝，制曰”的圣旨宣讀方式還原明代正確斷句等等，都被稱為“細(xì)糠級(jí)”的細(xì)節(jié)。而由《藏海傳》催生出的大量野生編劇現(xiàn)象讓該劇始終保持高討論度。觀眾從旁觀者到參與者，在“精密敘事”和“留白藝術(shù)”的夾縫中發(fā)揮著極大的創(chuàng)作熱情。正如媒體所形容，“一部劇成為了一場(chǎng)集體的智力游戲。”

復(fù)盤爆款成因，除了以上種種，演員肖戰(zhàn)的號(hào)召力和影響力無疑也為《藏海傳》的熱度做了強(qiáng)有力的加持。但伴隨著劇集的播出，“《藏海傳》不僅只有肖戰(zhàn)”的觀感則愈發(fā)明顯。黃覺飾演的平津侯（昵稱“皮筋侯”）、邢岷山飾演的曹靜賢（曹公公）以及“皮筋侯男團(tuán)”、“曹公公義子團(tuán)”成為網(wǎng)絡(luò)熱梗。楊真、瞿蛟和褚懷明等三人雖然早早下線，但關(guān)聯(lián)他們的職場(chǎng)向話題熱度仍持續(xù)不減。

作為一部以男主人公復(fù)仇為主線情節(jié)的電視劇，《藏海傳》不僅成功塑造了個(gè)性復(fù)雜的大男主藏海，還兼顧了群像角色的豐滿鮮活——反派也不是非黑即白、臉譜化的壞人。由這些人物個(gè)性和人物關(guān)系延伸出的討論更具反思價(jià)值。比如：封建制度對(duì)人性的壓制，個(gè)體在權(quán)力漩渦中的異化等都被深度剖析和詳細(xì)解讀。

在整個(gè)敘事中，創(chuàng)作者始終保持著對(duì)人性的敬畏和蒼生的悲憫。更難得的是，《藏海傳》的核心價(jià)值中還包含了人民史觀的覺醒。全劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)底層眾生，比如修建皇陵的工匠，給貴族配陰婚的女孩等。他們命如草芥，身如螻蟻，該劇也通過對(duì)這些小人物和底層百姓的細(xì)膩刻畫完成了對(duì)封建制度的批判。

在掀起大陸觀劇熱潮的同時(shí)，《藏海傳》也一路火到港澳臺(tái)地區(qū)。#藏海傳風(fēng)靡島內(nèi)#等話題詞多次登上熱搜，寶島網(wǎng)友在社交媒體上紛紛留言“服化道精良、演員演技在線”、“呈現(xiàn)的中華傳統(tǒng)文化很有吸引力。”

有臺(tái)灣地區(qū)學(xué)者指出，“該劇將傳統(tǒng)文化要素融匯于情節(jié)發(fā)展，將服化道和美術(shù)置景等方面的設(shè)計(jì)滲透于故事肌理，承載著中華民族的文化智慧。劇情鋪陳的從“小我”復(fù)仇到“大我”覺醒的成長(zhǎng)弧光，傳遞著孝道、忠義、智慧、隱忍、堅(jiān)韌等傳統(tǒng)價(jià)值觀。這些精神內(nèi)核與臺(tái)灣同胞尊崇的倫理觀念高度契合，形成了兩岸同胞的情感共振和文化共鳴。”還有專家認(rèn)為，除了作品本身的質(zhì)量?jī)?yōu)秀外，還有個(gè)重要原因，就是兩岸有著共同的文化根脈，更容易產(chǎn)生情感連接。

國(guó)務(wù)院臺(tái)辦在6月11日例行新聞發(fā)布會(huì)上回應(yīng)了《藏海傳》在臺(tái)灣地區(qū)的熱播，針對(duì)該劇連續(xù)7天（首周）穩(wěn)居“臺(tái)灣本日熱播前十”的現(xiàn)象，發(fā)言人朱鳳蓮表示，“兩岸同胞同文同種，有著共同的文化根脈，自然而然會(huì)對(duì)兩岸優(yōu)秀影視作品產(chǎn)生情感共鳴。”她強(qiáng)調(diào)“，希望更多大陸優(yōu)秀影視作品能夠及時(shí)入臺(tái)播映，也樂見兩岸業(yè)者攜手創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品，為兩岸民眾帶來更多共同的時(shí)代記憶和光影享受。”

《藏海傳》此次還在全球多個(gè)國(guó)家和地區(qū)多渠道播出。劇中，從堪輿羅盤、青銅獸首，到精雕細(xì)琢的服化道，這些成為“視覺翻譯官”的器物甚是搶鏡，由此帶著海外觀眾進(jìn)入精彩的故事，讓他們?cè)隗@艷于東方美學(xué)的同時(shí)，能夠認(rèn)同作品傳達(dá)的價(jià)值主題。從各項(xiàng)數(shù)據(jù)和播出反饋表明，《藏海傳》在傳播實(shí)踐中成功探索了文化出海的“轉(zhuǎn)譯密碼”。

兩代導(dǎo)演聯(lián)手打造古裝爆款 春羽影視不斷拓展題材類型

作為2025年上半年最火爆、最出圈的古裝題材電視劇，《藏海傳》的成功在于“始于復(fù)仇、終于人性”命題的設(shè)定、“去爽感化”風(fēng)格的定位以及對(duì)長(zhǎng)劇敘事的堅(jiān)守。當(dāng)然，這份成功更離不開幕后的實(shí)力班底。總導(dǎo)演鄭曉龍攜手90后青年導(dǎo)演曹譯文，在還原現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感和風(fēng)格的同時(shí)，融合了年輕化的新銳表達(dá)，讓作品風(fēng)格既不失厚重感，又貼近當(dāng)下年輕人的審美。兩相疊加的效果讓該劇成為上半年當(dāng)之無愧的大爆款。對(duì)于這次合作，曹譯文導(dǎo)演表示收獲頗豐：“曉龍導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)既要有現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，又要追求細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)的真實(shí)去彌補(bǔ)設(shè)定上的飛揚(yáng)。細(xì)化到服裝、美術(shù)、燈光等都要考慮真實(shí)性和代入感。”鄭曉龍導(dǎo)演對(duì)曹譯文也贊賞有加，認(rèn)為他懂得市場(chǎng)和觀眾的訴求，同時(shí)也能繼承傳統(tǒng)的敘事手法。兩代創(chuàng)作者的融合，為觀眾帶來了更為豐富的表現(xiàn)方式和情感共鳴。

制作方春羽影視始終秉承“扎實(shí)做內(nèi)容、匠心鑄精品”的創(chuàng)作原則，在多元化的題材土壤中深耕細(xì)作。從主旋律口碑作品的《功勛》、《偵察英雄》，到聚焦基層小人物生活的現(xiàn)實(shí)主義佳作《幸福到萬家》、《駐站》，再到古裝劇大爆款《藏海傳》，而正在籌備中的《紅舞鞋》和《天工之城》又是完全不同的故事題材——前者聚焦于上世紀(jì)七八十年代文工團(tuán)的飛揚(yáng)青春和愛情故事；后者則是從工匠視角展現(xiàn)明朝營(yíng)建故宮的歷史大劇。面對(duì)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)、面對(duì)審美的演變、面對(duì)觀眾的迭代，春羽影視始終堅(jiān)守一個(gè)創(chuàng)作理念，即，“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。”