文 | 芷瀟

來源 | 看電視

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

當李善德被眾同僚奉承推諉著應下“荔枝使”的差事，升職加薪的幻夢尚未持續片刻，從“荔枝煎”到“荔枝鮮”的一字之差，讓這位剛背上房貸的九品監事，經歷了從喜及憂的巨大落差。一場險象叢生的“嶺南之行”，成為了由死局向生處突圍的唯一出口。

這是近期新劇《長安的荔枝》的開頭，寥寥幾筆，一位任勞任怨、能力過硬卻有些倒霉的主角形象即躍然紙上。作為馬伯庸最被期待影視化的作品之一，《長安的荔枝》不僅借小小的一枚珍果，解構著荒唐權力下的沉重隱喻，更將黑色幽默指向現實社畜的生存法則。

為什么職場化表達能成為歷史劇破圈的利器？當下國劇需要擊中什么樣的觀眾痛點？表面是古裝歷史喜劇，內里卻是一把剖開當代職場文化的鋒利柳葉刀，《長安的荔枝》所呈現的，不僅是宏觀盛世的崩壞圖景，更是微觀切口下的現實鏡像。

正因如此，透過《長安的荔枝》，我們看歷史劇的切口化創作啟示，看微型原著的改編和擴寫，還看被激活的集體情緒——在盛唐版“社畜求生記”中，身為“李善德”的我們，如何絕地求生、力挽狂瀾？

天降“荔枝劫”

盛唐職場生態浮世繪

試想一下，你每天勤勤懇懇工作，腳踏實地干活，終有一日老板召集部門團建，席間與自己對視頻頻，言語間滿是贊賞，最終在一陣熱烈掌聲中接下總部派來的重要項目，你是否也會覺得自己是“天道酬勤”故事腳本的主角之一？

千萬不要一時受寵若驚、得意忘形，否則你就會像《長安的荔枝》中的李善德一樣，被資本做了局。故事的開頭，就是一場大型的職場甩鍋實錄。為了博貴妃一笑，一則關于“鮮荔枝”采摘的圣令下達，要求跨越從長安到嶺南的遙遠距離，勢必要保留鮮果的珍饈美味。

這幾乎是不可能完成的任務，眾官員心知肚明。任務能不能完成不重要，重要的是總得有人接過這燙手山芋。于是乎，算科出身的上林署監事李善德，精于計算卻不通人情世故，業務嫻熟卻不愿阿諛奉承，自然成了“荔枝使”的最佳候選人。

從上林署同僚篡改敕牒，到受到驛站凋敝、經費短缺等資源掣肘，再到任務執行過程中遇見權貴碾壓、層層受阻……《長安的荔枝》精準復刻了當代職場中的“甩鍋文化”“預算陷阱”與“領導意志優先”，讓熒幕外的職場打工人深深感同身受著這份無力。

譬如，上司劉署令，為人奸詐、市儈且厚顏無恥，利用權謀和欺騙手段成功“捧殺”李善德，在事后對質中矢口否認種種不義行為；而魚承恩對于任務失敗后的下場，僅僅用一句“以死謝罪”帶過，其淡漠的態度，反映出了系統性耗材的普遍性和邊緣性。

“天降荔枝劫”，對于普通人而言，幾乎等同于一張“死亡通知單”，簡簡單單即可抹殺一生功績，但追根溯源，其緣起不過是因為一句“想吃鮮荔枝”的笑言。這種以需求倒逼壓榨、以螻蟻視角解構權力巨塔的視角，是《長安的荔枝》中小人物撬動大歷史的敘事革命。

劇集的精巧之處正在于，歷史長河中任何一道歷無關緊要的微波，或許就是決定普通人命運軌跡的驚濤駭浪。正如真正影響李善德生活的，不是朝堂上的升遷貶謫，而僅僅是貸款買房的幾十貫首付，是能不能每天準時接女兒下學，是一個猶如天降橫禍的“荔枝使”頭銜……

它們對應著沒有巨大試錯成本的普通人人生，他們循規蹈矩、按部就班，每一個意外都可能成為人生轉折點。因為貴妃想吃鮮荔枝，領導拍腦下發決策，經由中層甩鍋推諉，最后執行層背鍋赴死，李善德一朝被加上“必死鋼印”，這何嘗不是一樁職場炮灰燃燒實錄？

與此同時，透過這場荒誕的“職場噩夢”，劇集展開的宏觀背景也層層顯現。嶺南荔枝輸送不易，為何還要大費周章、不惜人力物力財力地求??？這項幾乎不可能完成的任務，為何未曾有人勸諫？是誰在蒙蔽圣聽，又是誰在隔岸觀火？

奢靡與苦難，享受與壓榨，小小荔枝牽動廟堂，反映著盛世濾鏡下的殘酷現實。隨著劇情的進一步推進，人物動線將由基層逐漸向權力中心靠攏，彼時，《長安的荔枝》將不僅僅是一部宦海生態浮世繪，更用“職場劇”的外殼解構歷史，看見潰爛荔枝背后的人性迷思。

雙線纏斗

錯序結構下的黑色幽默

事實上，作為馬伯庸“見微”系列的作品之一，原著《長安的荔枝》的容量并不大。這個由“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”拓展來的故事，被改編成35集電視劇，還需要對人物關系網和故事線進行合理擴充。其中最顯著的，就是加入了人物鄭平安。

幾乎是與李善德完全不同的性格畫像。鄭平安擅長以插科打諢周旋于權貴間，憑借“裝傻充愣”的古代版職場厚黑學，安穩扮演著陪酒侍郎的角色，直到自己被卷入權謀漩渦中。自此，劇集形成了由李善德和鄭平安組成的雙線敘事，牽引著觀眾共同入局。

兩個職場人格，兩條任務路徑，兩種生存隱喻，相互纏斗，互為鏡像。

首先，當老實本分、不善偽飾的李善德遇上長袖善舞、油滑諂媚的鄭平安，一樁樁令人啼笑皆非的鬧劇發生已成必然。譬如，二人于嶺南偶遇，李善德正逢鄭平安以新身份執行任務，前者不察，張口即喚“平安”，后者連連救場，“平安你，平安我，平平安安最重要”的臨場發揮，以輕喜的形式緩解了局面的緊張感。

其次，在故事線上，劇版《長安的荔枝》也因為鄭平安的塑造而更豐富。在荔枝運輸線的基礎上，劇集加入了“臥底查貪＋周旋保身”的權謀反腐線，讓故事對于宏觀歷史的摹寫更加直觀，并且在雙線纏斗下，錯序結構引發的人物交手，也平添了幾分黑色幽默。

第六集中，李善德為了荔枝保鮮，向趙辛民提出要借一些冰，結果趙辛民卻誤以為是“兵”，還得知兵越多越好，引得嶺南眾官員草木皆兵，揣測李善德背后勢力的用意，直到李善德當眾寫下征“冰”文書，趙辛民這才得知是一場烏龍。一場陰差陽錯卻莫名契合的對話，做足了劇集的喜劇效果。

與此同時，除了在敘事功能上具有情節驅動作用，權謀暗線實際上與荔枝運輸線映照著同一個主題，即完成一場盛世余暉下兩種生存哲學的辯證實驗。

面對幾乎不可能實現的任務，李善德選擇尋找客觀可行的荔枝保鮮方案，譬如竹筒封蠟、冰鑒夾層、雙層陶罐等等，擬從專業技術角度尋求生路；但鄭平安卻更加審時度勢，一心想要幫助李善德尋找別的運轉之道，告誡其不必真的鉆營荔枝的運輸策略。

可無論是在系統之內找方案，還是系統之外求解法，本質上都走向了時代背景下殊途同歸的自我救贖——他們終會識破繁華幻象，掙脫異化的權力系統，實現由“工具人”向“人”的回歸。

“長安的月光照著荔枝的冰裂紋，也照著草民的生死狀?！币蝗丈儯障阕?，三日味變，運送荔枝的馬蹄鐵磨穿之時，嶺南的晨露還沒干透。當這場慘烈競速賽以無數人的血淚為注腳，無數“李善德和鄭平安”將重新醒悟，拾回拒絕將靈魂腌制在格眼簿子里的勇氣。

目前來看，劇集較原著而言，有補充有改編，并在基礎的故事骨架上有所完善和圓融，后續劇集如何編織故事的走向，值得持續觀望。

現實投射

讓故事成為觀眾生活的隱喻

《長安的荔枝》開播勢頭良好，大抵是因為太多人在其中看見了自己的影子。

從李善德背房貸映射當代房奴焦慮，到用敕牒文字陷阱類比職場甩鍋郵件，再到如同“老板明早就要”的最佳賞味期，太多具有強代入感的符號，讓觀眾即使在古裝劇中也能感同身受主角的經歷處境。而這種現實投射的積極作用，并不僅僅是激活集體情緒。

譬如，《長安的荔枝》還通過放大職場痛點，積極制造著便于討論的社媒話題。

“職場荔枝鮮陷阱”“長安的荔枝在上一種很解氣的班”等話題的塑造和參與，實際上也為歷史劇的廣泛傳播打開了新思路，那就是讓故事成為觀眾生活的隱喻，讓歷史轉化為可穿戴的社會情緒。

時至今日，荔枝的物流難題已不復存在，代替它的或許是無數個改方案的日日夜夜，是被老板榨取剩余價值的“死亡ddl”，是另一門文字游戲生存課……但觀眾始終會記得嶺南泥土中萌發出的，置之死地而后生的破局決心，是那句擲地有聲的“就算失敗，我也要知道倒在離終點多遠的地方！”

唯有看透《長安的荔枝》這部生存啟示錄，方能解鎖新時代的“荔枝保鮮術”。當片頭胡琴聲響起，荔枝在純色背景上幻化成日輪、瑪瑙、血滴，我們終于讀懂了馬伯庸埋藏的密碼：勿要在妥協中喪失質問的勇氣，也別讓規則異化掉生活的英雄主義。

關于之后的發展，我們還難以定調，但可以肯定的是，《長安的荔枝》已經為歷史劇傳播帶來了新路徑，即以歷史事件結合職場痛點的方式，實現身份代換的低門檻映射，最終升格為一種破譯現實問題的解決方案。

我們期待著故事的下半場。

主編：羅姣姣???????

文：張芷瀟

排版：張芷瀟