荷塘翠鳥

102cm×212cm

紙本設色

1975年

創作中的袁運甫

袁運甫，1933年生于江蘇南通。1949年就讀于杭州國立藝術專科學校，1954年畢業于中央美術學院。曾任中國美術家協會理事、壁畫藝術委員會副主任、中國國家畫院公共藝術院院長。

紐約大橋

101cm×103cm

紙本墨筆

1981年

自述

寫生的方法隨著 個 人實踐經驗的豐富是會改變的，所謂熟能生巧。 因此談方法應當是抓住幾個關鍵，避免泛論。

構圖：無論靜物、風景、人物畫都有構圖的要求，這不僅是美的法則問題，而且也是體現作者對客觀事物的感受的形象化。這包括了每一個人自己的審美觀、構思和組織能力。

中國的傳統繪畫特別講究構圖的學問，我們要在進行習作的時候就開始重視構圖的選擇和研究，來培養和啟發我們的構思能力，這和創作的關系很密切。否則，容易把水粉畫僅僅看成是一種技術學習，而把基本練習與創作的關系對立起來。

雪晴

120cm×120cm

紙本設色

1978年

中國畫的經營位置、布局、章法、其目的亦在于意匠、意境的探索。 齊白石畫的兩只小雞就好像在說話，畫兩支蘭花題曰“對語”。 古人畫樹也如此，一大加一小是“扶老”，一小加一大是為“攜幼”，老樹須婆娑多情，幼樹窈窕有致，群樹有如人之聚立，互相顧盼，充滿了對生活的真情，有健康的情趣。 對客觀事物的藝術處理應當在寫生中培養起來，“江山如畫”就是說構入畫面的景象應勝于自然，構圖是有決定作用的。

金碧大荷塘

103cm×300cm

紙本設色

2011年

中國畫在構圖法則中所說的賓主呼應、虛實、藏露、簡繁、疏密、參差等等，是非常重要的構圖法則，也就是變化與統一的法則。

研究這些道理在寫生時就不會無的放矢，而是目的明確，各有取舍。 郭熙說： “遠望之山取其勢，近看之山取其質。 ”這絕不是自然主義，而是更概括 地 取其精華了。 唐代王維在山水論中說： “觀者先看氣象，復辨清濁，定主賓之朝揖……”。 從畫整體出發，定出主次。 這都是水粉畫寫生要義。

烏鎮途中

92cm×187cm

紙本設色

2009年

當我們在構圖的階段，一定要對物象進行分析研究，什么地方是我們要強調的，什么地方是 需 要省略的，這里包含了作者自己的審美觀點與藝術觀點。一張畫有一定氣氛還不夠，一定的思想意境是更深一層的東西。

如俄國19世紀風景畫大師列維坦的作品，看了之后能使人聯想起許多動人的故事，他畫了帝俄時代被放逐勞役的人們所經過的小道，他畫了農民女兒為了反抗地主迫害而投河自殺的一條“深幽”，他的“金黃色的秋天”或者是雪景，都充滿了抒情詩意，而且激起了人民的愛國主義感情以及對勞動人民悲慘命運的深切同情。——節選自 袁運甫《談水粉寫生諸問題》

藍山

97cm×100cm

紙本設色

1997年

出海前（二）

54 cm× 53cm

紙本水粉

1978年

北京春節廠甸廟會

44 cm× 60cm

紙本水粉

1961年

南京長江大橋

54.2 cm× 157cm

紙本水粉

1973年

上海造船廠

42 cm× 54cm

紙本水粉

1973年

喜事

44 cm× 54cm

紙本水粉

1973年

李村參軍報名日

54.5 cm× 46cm

紙本水粉

1972年

豬市

44 cm× 54cm

紙本水粉

1972年

上海化工廠

54.5 cm× 79cm

紙本水粉

1973年

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