??鏡象娛樂

文丨栗子酒

“鴻蒙生兩儀，恨為愛之極。”

當(dāng)不少仙俠劇還困于套路化創(chuàng)作時(shí)，搞上“純恨”的《臨江仙》從中殺出一條血路。該劇由白鹿、曾舜晞等主演，播出至今熱度持續(xù)發(fā)酵，不僅在貓眼、燈塔等多個(gè)熱度榜單上位居前列，還在全網(wǎng)累計(jì)產(chǎn)出近兩千條熱搜。

劇中，白鹿一人分飾兩角，在單純爛漫的李青月和冷艷狠辣的花如月之間來回切換，起因是曾為四靈仙尊的她，與大成玄尊（曾舜晞 飾）之間有著既不能結(jié)合又不能分開的命運(yùn)，不合時(shí)宜的愛意轉(zhuǎn)而為恨，刀劍相向、互相算計(jì)。兩人在劇中處處猜忌，觀眾在劇外化身“偵探”，懸疑感拉滿之下，越來越多觀眾正為這對(duì)“純恨CP”持續(xù)上頭。

喜劇元素打底

“純恨CP”虐中帶糖

大多觀眾看《臨江仙》，第一印象大抵都是好笑，盡管劇中貫穿著虐的部分，但有大量喜劇元素打底，追劇過程的感受整體上輕松大過于揪心。

具體而言，為了強(qiáng)化輕喜劇氛圍，《臨江仙》在一些人物設(shè)定和情節(jié)設(shè)置上，都有反套路的設(shè)計(jì)，使故事情節(jié)更自然地帶出笑點(diǎn)。

比如在女主的角色塑造上，以往不少仙俠劇中，女主往往有著出眾的資質(zhì)，或超強(qiáng)的修煉法力，但在《臨江仙》中，入宗門11年的李青月，還是一個(gè)守仙門的小透明。不僅師姐、師父?jìng)冇洸磺逅拿郑俜缴踔吝€多次借其他角色之口吐槽其“術(shù)法低微”。但也是因此，當(dāng)這個(gè)在宗門毫無存在感的小師妹，一朝成為天界大成玄尊白九思的道侶時(shí)，身份轉(zhuǎn)變產(chǎn)生的巨大反差，貢獻(xiàn)了不少笑料。

同時(shí)，目前該劇已更新過半，兩人之間盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系也已經(jīng)有些明了。根據(jù)劇中設(shè)定，他們兩人植根于共生魂魄，是鴻蒙精氣分化出來的兩極，注定“無法結(jié)合，更不能分離”。但原本的仇敵后來互生愛意，而這份感情中又穿插著背刺、互相囚禁、喪子復(fù)仇等……經(jīng)歷了“三婚三離”的他們，喜提“純恨夫婦”，一路糾纏。

按理說，這樣的設(shè)定勢(shì)必要賺不少眼淚，但實(shí)則不然。一方面，白九思的人物設(shè)定是，盡管經(jīng)歷了婚禮變?cè)岫Y，愛人背叛，持刀相向，但他的愛意不泯。另一方面，劇中的喜劇處理在不斷弱化著“虐”的情緒。

比如在前期，李青月一直大膽追夫，還沒切“大號(hào)”花如月的她，單純率真，高調(diào)示愛。而被背叛過的白九思，則步步試探，確定對(duì)方心意后又處處彌補(bǔ)，難掩愛意卻不敢向前，呈現(xiàn)出虐中帶糖的觀感，反而更甜，也更有喜感。

喜劇底色的持續(xù)加深下，劇中的很多情節(jié)處理，甚至有讓人眼前一亮之處。就在兩人你來我往的糾纏過程中，其中一次，白九思將李青月打成重傷，不敢相信的他逢人就問李青月的狀況，但答案都是“沒救了”，給人一種劇集剛開播就要大結(jié)局的即視感，讓人啼笑皆非。

融合短劇敘事

上演“無限流”仙俠

除了追劇的輕松氛圍讓人“上頭”之外，《臨江仙》之所以抓人眼球，還在于該劇在敘事節(jié)奏上呈現(xiàn)出很強(qiáng)的“短劇感”。

此前，在該劇正式播出之前，作為《臨江仙》出品方之一的于正（歡娛影視）曾在微博發(fā)文，談及對(duì)長(zhǎng)劇短劇化的看法，他認(rèn)為：長(zhǎng)劇短劇化不代表要把劇情高度濃縮和加快，而是用情緒推動(dòng)故事，力求做到每一場(chǎng)戲都與觀眾共情。《臨江仙》也是嘗試這一方向的作品。

從內(nèi)容結(jié)構(gòu)上說，劇中“三生三世”的情感糾葛，在仙俠劇中雖算不上新穎，但《臨江仙》的處理卻有創(chuàng)新之處。該劇并沒有延續(xù)以往更常見的線性敘事思路，而是通過“時(shí)空折疊”，以一條時(shí)間線內(nèi)的事件脈絡(luò)為主，通過回憶、鏡像閃現(xiàn)等方式，將其他時(shí)間線的情感交纏、因果境遇穿插其中。

這樣處理的好處在于，多線交叉之下，每個(gè)故事被拆分成一個(gè)個(gè)相對(duì)更短的情節(jié)，敘事節(jié)奏整體被拉快。同時(shí)，劇中可以反轉(zhuǎn)的點(diǎn)變得更多，事件背面被攤開得更及時(shí)，帶給觀眾更直接的情緒觸動(dòng)。

比如在前期，李青月對(duì)白九思似乎坦誠(chéng)真摯，不少觀眾甚至覺得白九思的試探懷疑有些過分，但當(dāng)鏡頭閃回，前世的花如月將淬毒的匕首插入白九思的身體，觀眾便更理解他眼下的反應(yīng)，對(duì)兩人各自身上的復(fù)雜性，也有了直觀的感受。

更重要的是，敘事結(jié)構(gòu)的變化，加深了劇集本身的懸疑感。尤其是隨著更新的內(nèi)容越來越多，觀眾甚至?xí)?duì)著李青月的一個(gè)細(xì)微的表情，猜測(cè)背后是否還有別的意思。以至于剛看《臨江仙》時(shí)，觀眾會(huì)覺得李青月這個(gè)“小透明“好像被人做局了，但越往后看，才發(fā)現(xiàn)被做局的原來是觀眾自己，整個(gè)故事也開始變得燒腦起來。

從這個(gè)角度來看，短劇化的敘事節(jié)奏追隨的是觀眾情緒的變化，也更容易讓觀眾沉浸于劇情之中。穿插多條線索，甚至讓整個(gè)故事的發(fā)展有了“無限流”的意味，反轉(zhuǎn)之外還有反轉(zhuǎn)，觀眾的探索欲也隨之被調(diào)動(dòng)起來。

塑造飽滿的群像

和扎根現(xiàn)實(shí)的中式美學(xué)

當(dāng)然，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，確實(shí)能在一定程度上放大觀眾情緒，但這種情緒并不是憑空產(chǎn)生的，而是通過劇中的人物和情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)建立起來。

《臨江仙》也是如此，就目前更新的內(nèi)容一路追下來，劇中不少人物都能找到落地之處，讓人印象深刻。

一開始盡顯“廢柴”的李青月，像極了職場(chǎng)少有人注意的大多打工人；蔣辯一出場(chǎng)總是嘰嘰喳喳，有風(fēng)頭就上，遇事便躲；張酸的暗戀讓人心疼，對(duì)李青月的真摯情感也經(jīng)得起考驗(yàn)，甚至不惜為了她接觸妖族；林凡與白九思的友情雖呈現(xiàn)不多，但也真誠(chéng)可貴，后來林凡身故，他的妻子難產(chǎn)，白九思也開始有所改變，以法力幫助其順利產(chǎn)子，讓人動(dòng)容；樊交交與女兒的相處擰巴疏離，有著明顯的親子隔閡，但又互為依靠；離陌與紅蓮的感情，更是虐點(diǎn)十足……

由此可見，《臨江仙》雖然借鑒了短劇的敘事方式，但并沒有因此削弱劇中群像的人物弧光。至少?gòu)哪壳皝砜矗瑒≈辛舫隽顺渥愕目臻g，讓群像一點(diǎn)點(diǎn)飽滿起來，通過對(duì)人性的深挖撐起整個(gè)故事的內(nèi)核，進(jìn)而與觀眾產(chǎn)生情緒連接。這也是《臨江仙》能夠讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)沉浸其中的關(guān)鍵所在。

在此基礎(chǔ)上，《臨江仙》能夠最大程度的扎根現(xiàn)實(shí)，讓劇中故事不至于懸浮，還在于劇集雖立足仙俠，但在場(chǎng)景搭建、服化道等方面，卻呈現(xiàn)著大量的中式傳統(tǒng)美學(xué)。

大到凡間、仙界的諸多古建筑，小到桌上的蓮花燈、琉璃盞，甚至是富含中式恐怖元素的鬼王娶親、實(shí)景拍攝的水墨質(zhì)感等，不僅從細(xì)節(jié)上體現(xiàn)著精致的傳統(tǒng)美學(xué)，也讓仙俠故事有了更多落地的實(shí)感。

眼下，《臨江仙》已更新過半，隨著更多謎題揭開，大成玄尊與四靈仙尊的愛恨，大概率還會(huì)讓更多人持續(xù)上頭。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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