中國最大的連環(huán)畫出版組織是哪家？毫無疑問是上美（全稱：上海人民美術(shù)出版社）。1952年成立以來，上美歷經(jīng)了70年的風(fēng)雨，組編、創(chuàng)作的連環(huán)畫不計其數(shù)。

傳說，上美的倉庫存有10000套連環(huán)畫原稿！即使在當(dāng)年最危險的時刻，上美管理員依靠一把鐵將軍守門，擋住了破壞者的腳步。當(dāng)其他社的稿件風(fēng)流云散、十不存一，幾代上美人守住了大部分原稿，所以今天上美僅靠反復(fù)炒冷飯搞再版，還能在連壇獨領(lǐng)風(fēng)騷。

因而，上美的倉庫很神秘很誘惑，仿佛是一座阿里巴巴的藏寶洞，深不見底，寶物無窮無盡。上美的工作人員時而發(fā)了興頭，去整理整理倉庫，總能找出一些“驚喜”，比如未用稿，畫好未出版的成套稿子，等等。

如今連友對連環(huán)畫的印刷畫質(zhì)要求越來越高，不少人拿著微距鏡頭、顯微鏡去看毛發(fā)粗細(xì)，墨色變化，輔線連貫。未來，似乎只有高度還原原稿細(xì)節(jié)的印刷品能贏得大家的追捧。這一點民營的連藝，雷人等都已經(jīng)走在了前面，而上美還是恪守位圖單色印刷的傳統(tǒng)，用這種方式線條是很清晰，但畫面中大量灰度細(xì)節(jié)也蕩然無存了。

大家都熟悉上美連環(huán)畫，但上美的連環(huán)畫原稿卻是難得一見。小歪幾年前找到了一些上美自己公開的連環(huán)畫稿件文件，主要包括《紅樓》《三國》《山鄉(xiāng)》，非常珍貴，今天就和大家一起來探尋這些稿件的奧妙。

上美老《紅樓夢》連環(huán)畫原稿

上美紅樓大精本月火熱上市，我們先說紅樓。1954年-1955年三民圖書公司制作的13冊紅樓夢，開創(chuàng)了紅樓套書連環(huán)畫的先河，后來三民公司被新美術(shù)歸并，三民紅樓也成為上美紅樓的一部分。

公開的原稿文件橫向像素有3000px，考慮到一般連環(huán)畫原稿稿紙大小接近A4紙，我推測當(dāng)時掃描的精度不超過300dpi，而且只是灰度掃描，去除了色彩信息，只體現(xiàn)畫面的黑白灰關(guān)系。要看細(xì)微處也難，不過足夠首次看到的連友大飽眼福了。

《亂判葫蘆案》是紅樓夢連環(huán)畫第一集，由劉錫永和江南春合作。這是一張卷首的人物繡像，編輯用鉛筆批注：“人物介紹線框不要”，并且在邊框上做了去除的圖示。左下方還能隱隱看到“三民圖書編輯部連續(xù)畫畫稿”的字樣。

編輯提到的“五號老宋”可能是一種老版的宋體字。

開篇交代葫蘆廟所在，我讀原著不仔細(xì)，完全想不出葫蘆廟名稱由來，俯瞰地形原來是葫蘆形狀的。經(jīng)過70年，部分原稿已經(jīng)霉跡斑斑。原著說葫蘆廟位于姑蘇城外，前景有姑蘇城墻合情合理。

批注“另制一方備用”不知所云，這里賈雨村升堂審案，薛潘搶女打死馮公子，馮家書童遞上狀子。

畫稿上人物頭發(fā)帽子部分，都有更多細(xì)節(jié)品味。

寶黛初會，原稿上書名太長，后來做了精簡。批注云：“此面制煉銅版”，可見當(dāng)時用的是銅版印刷技術(shù)。

畫面所繪正是林如海帶著妻女去揚州赴任的故事背景。比起劉錫永的畫面常空蕩無依，張令濤的構(gòu)圖就比較飽滿一些，有更多細(xì)節(jié)，胡若佛負(fù)責(zé)勾線，線條更精細(xì)，柳樹、竹子都是用的細(xì)線。我注意到遠(yuǎn)山的邊線被涂改掉了。

賈雨村受林如海所托，護(hù)送林黛玉去賈府安身，黛玉的船在前，雨村的船在后，燒茶的，劃船的，極小的人兒都清晰可辨。考慮到船行和風(fēng)向是一致的，而柳樹卻逆風(fēng)飄動，于是涂改做了調(diào)整。

張胡二人極擅長造景，但遇到多人群像動態(tài)就遠(yuǎn)不及劉錫永了。

賈政訓(xùn)斥寶玉不好好用功讀書，人物的精美的衣飾、流暢的衣紋，廳內(nèi)典雅的環(huán)境，還有背后古畫，都體現(xiàn)出畫家深厚的國畫功力。

黛玉要回?fù)P州，寶玉戀戀不舍，二人頭發(fā)宣紙版中弄得和阿童木的頭套一樣，原稿還是能看出細(xì)節(jié)來。

《拷打?qū)氂瘛烦霭嬗?955年末，董天野繪畫，此時三民公司已不復(fù)存在，并入了新美術(shù)出版社，不過稿子還沿用了三民公司的，亦或是這套稿子早已畫完，出版晚。

人物繡像分別是晴雯、紫鵑和襲人，繡像上人物尚顯清麗可愛，沒想到內(nèi)頁中就變得陰邪恐怖。再版的紅樓夢就沒見到這幅繡像，原因不明，希望大精時能納入。

寶玉和丫鬟金釧眉來眼去，還當(dāng)著母親的面，玩的就是心跳。我特別喜歡看古玩陳設(shè)，那瓶荷花比王夫人的臉好看多了。

畫稿上霉斑密密麻麻，假如讓我來預(yù)處理這個畫稿，要去掉霉斑又保留畫面細(xì)節(jié)，我是做不到的。

王夫人看到丫鬟勾搭自己寶貝兒子，大怒。

批注云：“這幅畫表現(xiàn)（1）金釧兒在旁捂著臉不響（2）王夫人命婆子出去，這樣才文畫符合”。所以王夫人和婆子都大改，出現(xiàn)了剪切的痕跡。

批注云：“這幅畫改，小廝們在夾弄里，不應(yīng)出現(xiàn)在寶玉面前，似現(xiàn)在這樣文畫不符了，寶玉還應(yīng)正面一些，表現(xiàn)他手足無措的樣子”，小廝原本畫的部分被挖去了。腳本說寶玉聽到外面一疊聲（賈政呼喚小廝做準(zhǔn)備），就知道大事不好，要挨打，非常焦急。

批注：“刪，文畫均無甚意義”，后又劃去，于是這兩幅還是留用了。這場“床戲”改動很大，到處是挖洞的痕跡。

董天野還有本《尤二姐》，這里深色馬匹畫法是反面案例，過于均勻的排線畫馬毛，是民國風(fēng)的遺存，看起來比較劣質(zhì)。

這里鳳姐的女兒巧姐生病，鳳姐煎著藥，又要應(yīng)付其他探望的客人，忙得不可開交，正好闖禍精賈環(huán)進(jìn)來。一個畫面交代的信息太多，而且形成兩個反方向的視覺中心，構(gòu)圖不太好。

十年過去了，賈母讓巧姐給二叔寶玉打招呼，寶玉還是呆呆的，哪里有叔叔的樣子？

紅樓夢這套書主要就是張胡、劉錫永、董天野負(fù)責(zé)繪畫，所選的原稿基本能呈現(xiàn)整套書的風(fēng)貌。

據(jù)說紅樓大精重新掃描了稿件，也許會比此前宣紙等版本更好，值得期待。

上美老《三國演義》連環(huán)畫原稿

三國連環(huán)畫，是上美最大的驕傲，也是歷史上印量最大的連環(huán)畫，在很多連友心中有著無比神圣的地位和童年回憶，影響幾代人，此前我也對比過雷人版、上美版大精，這次曬曬原稿，大家感受下視覺體驗的降維打擊。

《桃園結(jié)義》是三國的開篇龍頭，徐正平又是大才，這本含金量很高，我們看到原稿上筆觸痕跡，墨色的變化，虛實遠(yuǎn)近有層次感，人物須發(fā)皆動，精彩極了。

張飛和劉備初次見面，共賞合伙大計，劉備身上衣紋有大量修改。

三兄弟結(jié)拜，批注云：“祭品加青牛白馬”畫面中沒有，涂改極多，桃花有點雜亂，有意無意地蓋住了祭品，難道祭拜的尊神不是關(guān)老爺？

桃園結(jié)義這本有大量的張飛黑人黑馬的刻畫，用了大面積黑色色塊，輔助一些飛白表現(xiàn)衣紋、反光的體積效果，比起單線白描有更多水墨韻味，構(gòu)圖也很靈巧，畫面沉穩(wěn)、豐富、耐讀。

吐白漂亮的書法也是老版連環(huán)畫一大魅力，很多出版方不在意，拿電腦字敷衍偷懶，失去了圖書的加分項。

至于每頁都有的白線，我猜測早期畫稿按照60開，4:3長寬比來畫，但1979年的時候節(jié)約紙張，統(tǒng)統(tǒng)改64開，于是連環(huán)畫變窄長，畫面也要響應(yīng)壓扁，這樣就硬加了新邊框，這對原稿是極大的破壞，后來又對此邊框做了涂改修正。

劉錫永的《虎牢關(guān)》絲毫不遜色于《桃園》，十八路諸侯大陣仗大場面，排兵布將井井有條，仿佛是一幅幅世界名畫，實際上劉錫永也參考過不少世界名畫，才有了這部經(jīng)典。

批注云：“每個人擎著樽，不是擺宴設(shè)席，是否妥當(dāng)？請考慮如何，可以不改。”這編輯弱弱的意見，可給足了劉大師面子。最后當(dāng)然是能不改就不改，每個人手里酒杯一件不少。

袁紹曹操二人被眾星捧月，熱鬧非凡，二人胡子細(xì)致入微。

批注云：“腰帶太向下”，意思是馬匹腰帶位置不準(zhǔn)確，后來看起來還是沒改。

右下方批注云：“這個人身上中了箭，動態(tài)不夠理想。”后來小兵的腳部做了改動。

馮墨農(nóng)的《安居平五路》畫稿簡潔干凈，中近景偏多，人物面部是突出，背景就過于簡略。

玉體常用于美女的身體，這里劉禪是向相父問安，用了敬語，既然相父是臥龍，何不稱龍體？稿子側(cè)面不是批注，而是直接放文字腳本。

鄧芝不辱使命，給蜀國爭面子，人物畫得特別高大，孫權(quán)縮到了角落，褒貶一目了然。還是老問題，人物占比太大，景物偷懶了。

批注說：“要有表情”，于是人物有了豐富的表情。

《姜維獻(xiàn)書》選了太多遠(yuǎn)景，中規(guī)中矩，大家自己看。

《智取陳倉》水平類似《姜維獻(xiàn)書》，但這幅是二版補繪的，格外認(rèn)真，嚴(yán)紹唐的短板被李鐵生補足，曹真表情誠懇，遞上大都督印給司馬懿，二人衣紋如行云流水，非常雅致耐看。

如果說灰度圖讓人總有些缺憾，那么我再掏出上次在榮唐連環(huán)畫博物館拍攝到的《討司馬》實物，來看看有顏色的原稿。

是不是有了自然泛黃的紙張色彩，更有味道了？四色大精都喜歡墊黃底而非灰底，也和視覺體驗有關(guān)。

現(xiàn)場燈光非常昏暗，只能做到這個清晰度了，上美大精已經(jīng)出了半套，希望出到《討司馬》時能將這幾幅流落民間的稿子納入。

三國和紅樓都是連壇歷史上非常重要的作品，能看到這么多原稿，也應(yīng)該滿足了。

《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫原稿

賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》，是獲得第一屆連環(huán)畫評比繪畫一等獎的頂級名作，上美也掏出了10幅給我們看，不過山鄉(xiāng)的稿子，在過往的各個畫展已經(jīng)展出多次，對我個人而言并沒有太大的驚喜。

賀友直三下湖南鄉(xiāng)村體驗生活，三易其稿，最后選取了單線白描方式來畫出清麗秀潤的山鄉(xiāng)風(fēng)貌。大量教科書般的構(gòu)圖設(shè)計，賀友直本人也一躍登上連壇的最高處，有趣的是，賀友直畫的連環(huán)畫很多，其他作品知名度和影響力和山鄉(xiāng)都相差甚遠(yuǎn)。

像這種集體開會的群像，相信比賀友直優(yōu)秀的大有人在，百變構(gòu)圖才是賀老最大優(yōu)勢。

這些畫面都沒有什么暗色部分，力求沒有重量，輕盈清新秀麗的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。

《西游記》連環(huán)畫偽原稿

上美西游成就也很高，我也找到了一些。為什么說偽原稿？上美在一次《我的喀什我的夢——夢繪西游》繪畫征稿活動中，公開了非常清晰的圖稿，用于給參賽者二創(chuàng)上色用的。不過都是位圖文件，去除了底色灰度信息的。

陳光鎰的《大鬧天宮》，一只野猴子，充滿著斗爭架勢。

毛猴遇到毛神，可要好好數(shù)毛。

后面就是著名的三打白骨精，趙宏本、錢笑呆合作的那本。

不難想象，西游大精就是按照這個文件制作出來的。

看位圖文件，發(fā)現(xiàn)馬毛是不連貫的，畫家落墨時不可能用這么少水分的枯筆，而是編輯處理后破壞掉了細(xì)節(jié)的連續(xù)性。

原稿就曬到這里，假如大家意猶未盡，小歪也沒辦法，就這些存貨了。了解連環(huán)畫原稿的真面目，我們讀者就更好的去理解創(chuàng)作的過程，也能更好的指出粗心出版方制作水平上的不足，督促產(chǎn)出更多更好的連環(huán)畫。

昨晚碼字完，某編輯器故障，導(dǎo)致所有內(nèi)容都沒了，搞得我心態(tài)爆炸。今天早上定定神，全部重寫，腦子發(fā)脹，這真是個慘痛的教訓(xùn)。

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