畫家個人藝術簡介

墨癡大師呂永福，原名呂永福，1941年生于北京。自幼酷愛國畫藝術，早年廣泛習青藤、八大、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等名家作品。后期特別對齊白石的作品有較深和系統的研究，尤以畫蝦見長，自成一派，獨具風格，享有“當代蝦王”之美稱。

墨癡大師的作品不拘于舊法，兼容中外各派之長，構圖新異、神韻生動、筆墨酣暢，形成了自己獨特的墨派風格。他的作品多次參加國際展覽，并被選入《中國現代書畫名家名作選集》及《中國當代書畫家名人大辭典》。美國前國務卿基辛格、日本前首相鈴木善幸、鄧小平等中外各界知名人士均珍藏著墨癡大師的作品。

墨癡大師現任中國道教書畫藝術委員會副主任、中國國學書畫院副院長、北京工業大學書畫協會顧問等職。1984年調入北京工業大學從事繪畫研究和創作，他一直信守“藝無止境”、“我依我法”的宗旨，師法造化，銳意創新。他的為人和作品風格一樣，直率坦誠，豁達豪爽，乃當今中國畫壇之一杰。

墨癡大師的作品多次被國家領導人作為國禮贈送給外賓，國內各省、市、地區藝術館也均有收藏。

圖片作者呂永福

畫中有一個特別的流派——“大寫意”，它的起源可以追溯到象形文字的起源，經歷了半坡彩陶紋飾和漢代畫像石的發展，最終在南宋梁楷的手中成熟。梁楷的“寫意”中國畫以形寫神、直抒胸臆，標志著這一畫派的成熟。

“大”字在這里作為形容詞，強調的是作品的內涵和容量。《尚書》中提到：“有容、德乃大。”這里的“容”指的是內容、容量。只有內容博學、容量無邊，才能稱之為“大”。世間何物為最大？宇宙。而比宇宙更大的，是人的內心。因此，內心強大即為“大”，而內心的強大與否，則取決于學識與修為。

圖片作者呂永福

分析畫家墨癡呂永福的大寫意作品時要著重看“寫”。

“寫”字在這里作為動詞，強調的是表達。寫，即書寫、寫作，是行為與動作的結合。通過“寫”，胸臆可以得到充分的表達。而“寫”需要做到得于心而應于手，因此，手對胸臆的完美表達需要一定的技巧和方法。

“意”字在這里作為名詞，指的是“大”和“寫”的綜合結果。這個結果的深淺、優劣，全在于對上述內容的理解和積累。大寫意畫作為中國畫的一個科目，其綜合性要求遠多于其他畫科。其形式與結果完全建立在生命與自然融合所產生的感悟之中。因此，才會有“人品即畫品”的深度要求。

大寫意中國畫，以其獨特的風格和內涵，為中國畫的發展開拓了無限的空間和可能性。

圖片作者呂永福

呂永福是中國當代著名的大寫意畫家，以其獨特的藝術風格和深厚的文化底蘊在畫壇享有盛譽。他的作品以大寫意為主，注重筆墨的神韻和意境的表達，尤其擅長通過簡練的筆觸和濃淡相宜的墨色，傳達出深邃的情感和哲學思考。

圖片作者呂永福

畫家呂永福作品由其表現在意在筆先。

寫意所謂“意在筆先”，作畫之前，畫家對世界的總體看法，也就是他的整體的美學觀，早已凝聚胸中，是幾十年對世界的整體認知的積淀。觸景生情，南朝劉勰有“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”的言說，其實是隨時隨地對世界總體看法受到外界觸動從而引發新的看法，所以是生生不息的。不能局限于一個故事、情節道具、民族服飾上，不能被這些表象吸引得眼花繚亂。要挖掘人與天地自然深層的關系，所謂“天地有大美而不言”，人和萬事萬物都是有生命和靈魂溝通一體的大的一種“意”。落實到一筆一畫，都是生動的有生命的。寫意的最高要求，一筆一畫都是有生命的，都是生命的一次輪回。因此，以寫意為精神的中國造型藝術大境界就是省略細節，關注生命的要害，直追形象之外的元神。

圖片作者呂永福

大寫意的神韻

大寫意是中國畫的一種重要表現形式，強調“以形寫神”，追求筆墨的自由和意境的深遠。呂永福的作品充分體現了這一特點：

1. **筆墨簡練**：他的畫作往往以極簡的筆觸勾勒出物象的形態，看似隨意卻蘊含深意，每一筆都充滿力量與節奏感。

2. **墨色變化**：他善于運用墨色的濃淡干濕，通過墨的層次變化表現物象的質感和空間感，畫面充滿靈動與生機。

圖片作者呂永福

呂永福的作品不僅注重形式美，更注重內在精神的表達。他的畫作常帶有一種超脫世俗的禪意，給人以寧靜與哲思。

呂永福的作品題材廣泛，涵蓋山水、花鳥、人物等，尤其擅長畫竹、荷、梅等傳統題材。他筆下的竹子挺拔堅韌，荷花清雅脫俗，梅花傲雪凌霜，均展現出他對自然與生命的深刻理解。

藝術成就

呂永福的藝術成就不僅在于技法上的精湛，更在于他對中國傳統文化的傳承與創新。他的作品既保留了傳統大寫意的精髓，又融入了現代審美意識，形成了獨特的藝術風格。他的畫作多次在國內外展覽中獲獎，并被多家藝術機構和私人收藏。

總之，呂永福的大寫意畫作以其神韻和意境打動人心，展現了中國畫的獨特魅力，也為當代大寫意繪畫的發展注入了新的活力。

文章作者介紹

馮德祥，1953年生人。畢業于中國人民大學。年青時就酷愛文學創作，并發表過很多文學作品，而且涉獵頗廣，對中國畫、西洋畫、文學創作、美學方面理論研究均有一定造詣，尤其書法及繪畫功底扎實，能夠表現多種語境與題材。受過書協秘書長及歐陽中石老師指教。繪畫受過大寫意畫家陳碩石，劉冠廷，白石先生后人及孫菊生和山水畫家周元亮等多位大師的指教。后因工作關系放筆三十年，近年來退休又重新拾筆，堅持“取法傳統，外師造化”的創作理念，經過長期藝術實踐，提出了“真性情、善表意、美與共”三位一體的做人為藝主張。

現為文化旅游部中國文化研究會會員，北京中國書畫協會會員。