中年女演員到底有沒有出路，溫崢嶸，用一個角色給出了答案。

《雁回時》正在熱播，溫崢嶸靠角色“阮惜文”翻紅，觀眾被她的演繹打動，代入角色共情拉滿。

其實，觀眾并非一開始就肯定溫崢嶸的演技，甚至，《雁回時》播出伊始，她的演技備受質(zhì)疑。

劇中有一場戲，溫崢嶸對著女兒歇斯底里地大吼。

其猙獰的表情和狼性的眼神讓人不寒而栗，幾乎震碎玻璃的“閉嘴”更是讓人心驚。

播出之后，觀眾分成兩派，對她的表演褒貶不一。

一派認為溫崢嶸演技炸裂，爆發(fā)性強，每根頭發(fā)絲都在演戲，很是震撼。

另外一派觀眾認為溫崢嶸用力過猛，夸張懸浮，表演痕跡太重。

隨著劇集的推進，了解到阮惜文的遭遇后，觀眾才真正理解了溫崢嶸的演繹。

“給溫崢嶸道歉”上了熱搜，“不用道歉，沒關(guān)系，因為你們不理解她經(jīng)歷了什么，你們每一次給我的評價我都會看，謝謝大家。”

演那段戲時，溫崢嶸的身體一直在發(fā)抖，她沒有在演，就是內(nèi)心噴泄而出的臨場反應(yīng)。

身為中年女演員，溫崢嶸身上的從容和淡定，讓人刮目相看。

曾經(jīng)，海清當(dāng)眾陳述中年女演員的職業(yè)困境，要求更多的機會，溫崢嶸不同，她只是去豐盈自己，讓每一個角色都大放異彩。

從“惡女專業(yè)戶”到“發(fā)瘋主母”，她上演了中年女演員的精彩反擊。

出道以來，溫崢嶸的角色大都是“強勢女性”，從《錯愛一生》的顧憶羅到《千山暮雪》的慕詠飛，她的“惡女”形象深入人心。骨相凌厲、眼神如刀，她好像沒有過水嫩的時期，也因此也沒有變老的擔(dān)憂，她更擅長深耕人性的復(fù)雜和角色的多面。

當(dāng)紅之際，溫崢嶸走進婚姻，她從來不認為婚姻是事業(yè)的羈絆。

結(jié)婚生子，她告別了大女主，再次回歸時，行業(yè)早已風(fēng)云巨變。

沒有大女主的機會，甚至女二女三也輪不到她，落差大到讓她一度失落至極。

“不適應(yīng)又能怎樣？你不拍戲了嗎？要適應(yīng)市場要與時俱進，從零開始，讓大家重新認識我。”

溫崢嶸的字典里，沒有“服輸”兩個字，丈夫很支持她，孩子也有家里人照顧，她開始接戲，她說讀了4年大學(xué)，不是為了成為某個人的太太或媽媽，只有在鏡頭面前才會閃光。

四處奔波忙于拍戲，溫崢嶸有時候也會因為缺失陪伴感覺愧對孩子，但她很快就釋然了。

與其告訴孩子要成為什么樣的人，不如做成那樣的人，成為孩子的榜樣。

爭取不到重要角色，溫崢嶸就從女六號女七號甚至更遠的角色開始，慢慢地，她又回到核心位置。

“別人對你的尊重是你自己掙來的，這個年代只講實力。”

“我如果去賣羊肉串，也是這條街賣得最好的，你連6個攤你都干不過別人，你競爭力在哪里？”

她不斷學(xué)習(xí)，再小的角色也認真對待，不停提高自己，流量至上的時代，她甘當(dāng)配角，卻總能用演技搶走主角光環(huán)。

拍攝《雁回時》，她每天只睡5小時，反復(fù)揣摩角色心理，她歇斯底里的嘶吼、抽搐的面部肌肉、渙散卻含淚的眼神，將角色的癲狂與母性撕裂演繹得令人窒息。

一場“你們莊家全是吃人的惡鬼”的爆發(fā)戲，一句震撼人心的“閉嘴”，手指緊扣輪椅扶手時發(fā)白的指節(jié)，癱瘓后仍挺直的脊背，她把角色的傲骨與崩潰詮釋得淋漓盡致，感覺每一塊肌肉都在訴說著角色的悲慘遭遇。

《雁回時》的阮惜文非傳統(tǒng)慈母，而是集瘋癲、權(quán)謀和母性于一身的另類母親，猙獰的表情下，是一個母親被深宅逼瘋的絕望，那張扭曲的臉讓觀眾隨之心碎。

面對兩極分化的評價，她不解釋不澄清，她等著觀眾去發(fā)掘去肯定，當(dāng)同齡女演員困于“少女感”營銷時，她憑演技翻紅，贏得漂亮。

恰如溫崢嶸所言，只要自己足夠精彩，一旦遇到合適的機會，就會大放異彩。

“崢嶸”是母親為她取的名字，希望女兒自立自強錚錚向上，像高山一樣堅強。

她沒有辜負母親的期望，對于優(yōu)秀的她來說，年齡從來不是禁錮，歲月也掩蓋不了她的光芒萬丈。