看到一個(gè)話(huà)題，想和各位讀者朋友分享

他問(wèn)：為什么當(dāng)下我們的影視作品，越來(lái)越難看，是誰(shuí)扼殺了國(guó)產(chǎn)影視作品的良心？

如上，本質(zhì)是流量資本裹挾大眾審美。

以《西游記》《三國(guó)演義》為例，過(guò)去三十年中，這些經(jīng)典作品之所以為人津津樂(lè)道，不是設(shè)備用的多好，砸下多少錢(qián)，更不是演員請(qǐng)了當(dāng)紅小生有多紅。

根本原因就兩個(gè)字——用心。

拿《漢武大帝》和《雍正王朝1566》兩劇，陳寶國(guó)飾演漢武帝和朱元璋角色為例。陳寶國(guó)飾演人物不論從神態(tài)，動(dòng)作，甚至眼神都能做到“泰山崩于前，面不改色”，一舉一動(dòng)皆演技。

再如焦晃，號(hào)稱(chēng)飾演皇帝第一人。其中以《雍正王朝》最為經(jīng)典，網(wǎng)上甚至認(rèn)為“焦晃不是在演康熙帝，而就是康熙帝本人。”

再比如白百何、劉燁、李雪健、斯琴高娃....

這些演員均有一個(gè)共同點(diǎn)，演技磨礪歲月久長(zhǎng)，演戲除了生計(jì)重要的是熱愛(ài)。把演戲當(dāng)做生命一部分，所以演戲有神有韻聲臨其境。這是新生代演員，根本比較不了的。

新生代唱歌的鞠婧祎，進(jìn)軍演藝界，雖說(shuō)喜歡她粉絲很多。

真心話(huà)是，演技真不在線，容易出戲。

再比如鹿晗，演青春劇尚可，但要正劇歷史劇諜戰(zhàn)劇科幻劇，基本很難。像《上海堡壘》鹿晗主人公人設(shè)，就讓人感覺(jué)挺尬，再如王源源....

演員本身問(wèn)題，是造成作品難看的根本因素。

第二粗制濫造5毛錢(qián)特效，和費(fèi)解硬塞劇情。

假如演員是門(mén)面，那劇本就是靈魂。現(xiàn)在多數(shù)劇哪樣火演哪樣，靈魂早已被“注水肉”腌入味。比如《新世界》70集劇情硬塞30集“駱駝散步”；《玫瑰的故事》女主黃亦玫靠“滑板鞋闖職場(chǎng)”“放棄考研秀智商”強(qiáng)行凹人設(shè)，觀眾認(rèn)為：“這哪是職場(chǎng)劇，分明是凡爾賽現(xiàn)場(chǎng)”。

說(shuō)特效就要談?wù)劇抖菲粕n穹》。原著中，蕭炎背負(fù)斗氣化羽，到影視劇中成了斗氣化馬。再比如最近《封神2》中殷郊法相，盡管烏爾善解釋用心制作耗時(shí)費(fèi)力，觀眾看來(lái)，殷郊法相甚至比不上業(yè)余做特效的團(tuán)隊(duì)。

而他的劇情也存在邏輯問(wèn)題。反觀哪吒2，雖說(shuō)也備受爭(zhēng)議，但特效是真用了心。

本質(zhì)是在快時(shí)代流量為王時(shí)代，真正用于打磨劇情，用于特效制作的心思是很少的。以上提到的劇和電影還是比較好的，更多的是，所謂網(wǎng)劇粗制濫造大有人在。

尤其短劇當(dāng)紅當(dāng)下，更是加速了這一過(guò)程。

第三IP改變毀經(jīng)典。

《仙劍四》耗資3億卻拍出“過(guò)家家”質(zhì)感，鞠婧祎千年不變的半永久妝容，讓仙俠劇秒變“網(wǎng)紅寫(xiě)真集”。注水真的沒(méi)變了，我看注水注的不是劇情，是觀眾的血壓；

魔改改的不是劇本，是行業(yè)的良心。

中國(guó)電視劇不論是古裝，或是現(xiàn)代劇，均有一個(gè)特性也是讓我一直費(fèi)解的地方。男女主號(hào)不拍吻戲，似乎這戲就拍不了，但明明大家非常不喜這種劇情。

即便一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇，也要強(qiáng)加愛(ài)情戲，真不知道為什么。

第四，資本短視行業(yè)畸形。

現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇的趨勢(shì)，本質(zhì)是一場(chǎng)資本的“快錢(qián)游戲”。說(shuō)白了，醉翁之意不在酒另有目的。另外現(xiàn)在的劇對(duì)標(biāo)模式就一種“IP+流量”。鹿晗《上海堡壘》票房慘敗，楊穎《云中歌》口碑崩塌，依然擋不住資本前赴后繼。

他么不懂這么做的后果嗎？他們比誰(shuí)都懂。

迅速回籠資金，掙錢(qián)才是第一要?jiǎng)?wù)，至于好不好另當(dāng)別論。為什么《流量地球》一出，國(guó)產(chǎn)其余科幻立刻黯淡無(wú)光，美劇科幻也不香了，因?yàn)槿思艺嬗眯陌。⒅剡壿嫞鹬靥匦В輪T等選配。

再一個(gè)是導(dǎo)演沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)，話(huà)語(yǔ)權(quán)在投資方。

因此一個(gè)不懂演戲的，但有投資方青睞注定是走不長(zhǎng)久了。當(dāng)編劇喪失話(huà)語(yǔ)權(quán)，導(dǎo)演“按資方要求選角”，老戲骨只能無(wú)奈感慨：“影視圈沒(méi)我的活兒，我演的東西沒(méi)人看”。

何嘗不是一種悲哀。當(dāng)藝術(shù)向資本下跪，作品就只能對(duì)著觀眾磕頭。

不過(guò)在眾多爛片中，總有幾部作品經(jīng)受得住市場(chǎng)考驗(yàn)，比如《覺(jué)醒年代》《小巷人家》等優(yōu)質(zhì)劇靠口碑逆襲。這說(shuō)明觀眾是懂審美的，當(dāng)實(shí)力派回歸臺(tái)前，演技在線，劇情在線劇不火都難。

最后還有一點(diǎn)我特想問(wèn)問(wèn)，為什么現(xiàn)在的劇都是小白生。

胭脂圖了一層又一層，個(gè)個(gè)花容月貌，明不明是男的卻像女子一樣?jì)擅茫槭裁磳?dǎo)演選擇不能用硬漢。類(lèi)似黃渤這一類(lèi)老演員他們不好嗎？

這也是為什么，我一見(jiàn)宣傳封面直接劃走的原因。

綜上所述，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇之所以難看，因素是多方面的，演技不在線，小白生當(dāng)?shù)馈⒘髁繛橥酢P為主.....這些都是構(gòu)成爛片重要因素。

還有一個(gè)巨大因素是，審核問(wèn)題！中國(guó)人不是拍不出好電影，是很多戲他拍不了。

好好一部鬼片，結(jié)局只能是人為做局。

這種情況下，能拍出什么好作品。

國(guó)產(chǎn)劇能不不堪入目嗎？

國(guó)產(chǎn)劇的春天，從來(lái)不是靠摳圖摳出來(lái)的，而是用演技磨出來(lái)、劇本熬出來(lái)、誠(chéng)意拼出來(lái)的！是誠(chéng)心實(shí)意打磨出來(lái)的。

我始終堅(jiān)信一句話(huà)，好的作品不會(huì)蒙塵。

因?yàn)橛^眾，看得見(jiàn)。

當(dāng)流量盡退，留給這些劇的出了空洞乏味，就只有退出一條選擇。

而好作品，會(huì)被一直津津樂(lè)道。

諸位讀者，有那些作品是你認(rèn)為經(jīng)典的？