作者 文博時(shí)空

作者：朱紫璇 江南之地，自古以來(lái)便是絲織工藝的搖籃，宋錦作為中國(guó)三大名錦之一，承載著千年的歷史與文化。宋錦不僅是文化遺產(chǎn)，更是一段凝固的歷史，一曲無(wú)聲的樂(lè)章。千年流轉(zhuǎn)，宋錦以絲為墨、梭為筆，在江南煙雨中織就一部流動(dòng)的非遺史詩(shī)。

千年宋錦韻 半部江南史

宋錦的故事，要從 2500 年前說(shuō)起。西漢《說(shuō)苑》記載：“晉平公使叔向聘于吳，吳人拭舟以逆之。左五百人，右五百人，有繡衣而豹裘者，有錦衣而狐裘者”。春秋時(shí)期就有吳人穿著“錦衣狐裘”迎客，可見(jiàn)江南織錦已初露鋒芒。

南、北宋時(shí)期，中國(guó)的絲織業(yè)重心逐漸向南方轉(zhuǎn)移，江浙地區(qū)成為了絲綢中心。宋高宗南渡遷都后，許多宮廷服飾和書畫裝裱所需的精美絲織品在遷移過(guò)程中遺失，為了滿足宮廷對(duì)華麗織物的需求，在有“絲綢之府”之稱的蘇州，開(kāi)始大量生產(chǎn)一類特別細(xì)薄、專供書畫裝裱使用的新型織錦。這些新品種織錦中，有“青樓臺(tái)錦”“紫百花龍錦”“柿紅龜背錦”等多種品種，每一種都以其獨(dú)特的圖案和色彩展現(xiàn)出非凡的美感，它們多與書畫一同被保存下來(lái)。

蘇州匠人融合了秦漢時(shí)期以經(jīng)線顯花的經(jīng)錦和唐代以緯線顯花的緯錦，創(chuàng)造出了以經(jīng)線和緯線分別顯花的織錦產(chǎn)品，宋錦由此誕生。隨著商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，宋錦通過(guò)發(fā)達(dá)的水路交通傳播到全國(guó)各地，甚至沿著海上絲綢之路遠(yuǎn)銷東亞和東南亞。至今，日本博物館中仍保留著南宋時(shí)期的織錦，見(jiàn)證了宋錦的輝煌。

柿紅龜背錦

宋朝時(shí)宋錦盛極一時(shí)，宋朝畫院的建立也促進(jìn)了工藝美術(shù)的發(fā)展，但宋錦的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。元朝至正年間，在蘇州特別設(shè)立織造局，用來(lái)監(jiān)督官方用錦的織造質(zhì)量和進(jìn)度，嚴(yán)格管理織錦的生產(chǎn)，并規(guī)定了配色、紋樣等細(xì)節(jié)，這在一定程度阻礙了織錦的進(jìn)一步發(fā)展。不過(guò)，元代也發(fā)展出了獨(dú)具特色的“織金錦”，即將金線織入錦中使其產(chǎn)生金碧輝煌的效果。

元末明初，由于戰(zhàn)爭(zhēng)破壞，蘇州的宋錦業(yè)一度衰微。明初，朱元璋稱帝后鼓勵(lì)種桑養(yǎng)蠶，推動(dòng)了絲織業(yè)的繁榮。明洪熙、宣德年間（ 1452-1449 ），蘇州宋錦有所恢復(fù)。據(jù)康熙《長(zhǎng)洲縣志》載：“蜀錦名天下，而吳中所織，海馬、云鶴、寶相花、方勝之類，五色炫耀，在巧尤勝。明宣德年間嘗織晝錦堂記，或織詞曲， 聯(lián)為唯帳。又有紫白落花流水，充裝潢卷冊(cè)之用。”明代織錦應(yīng)用范圍已從內(nèi)府上用擴(kuò)大到官用，宋錦的圖案也空前發(fā)展，有龍鳳、翎毛、花卉、人物、云紋等。

蘇州也成為全國(guó)織錦的中心，織造局規(guī)模龐大，工匠眾多，但因宋錦年久失傳，許多品種在明代沒(méi)能得以繼承。

紅地纏枝寶相花天華錦

清康熙年間，有人從泰興季氏處購(gòu)得宋裱《淳化閣帖》，并對(duì)裝裱其中的數(shù)種宋錦進(jìn)行揭取并轉(zhuǎn)售給吳中機(jī)坊，這才使得失傳多年的古宋錦得以恢復(fù)生產(chǎn)，蘇州宋錦進(jìn)入了全盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)蘇州一度出現(xiàn)了“東北半城，萬(wàn)戶機(jī)聲”的壯觀景象。

南宋樓璹《蠶織圖》局部

色彩藝術(shù)：典雅中見(jiàn)繁華

宋錦的配色是其一大特色，講究艷而不俗，繁而不亂，展現(xiàn)出一種沉穩(wěn)而祥和的美感。

不同于傳統(tǒng)織錦常用的強(qiáng)烈的色相對(duì)比，宋錦更傾向于明度和純度的對(duì)比，它的整體色調(diào)偏向灰色，但并不顯得沉悶，反而營(yíng)造出柔和、平整的視覺(jué)效果。在調(diào)和與變化之間尋求的色彩平衡，也使其避免了過(guò)于強(qiáng)烈的色彩沖擊。

米色地如意花卉紋織天華錦

宋錦的底色，常采用米黃、藍(lán)灰、泥金、湖色等中性色調(diào)，營(yíng)造出古樸典雅的氛圍。而花紋圖案則分為三類，相互搭配：較大的花紋使用莊嚴(yán)穩(wěn)重的常用色調(diào)，主花的花蕊或圖案特征則采用溫和而鮮艷的特用色調(diào)，小花紋則用協(xié)調(diào)的間色來(lái)點(diǎn)綴和分隔。這種三色搭配的方式，使宋錦呈現(xiàn)出“灰而不悶、麗而不刺、繁而不亂、活潑自然、古色古香”的獨(dú)特美感。

杏黃地曲水連環(huán)花卉紋宋式錦

此外，宋錦在色彩布局上還運(yùn)用了“長(zhǎng)拋色”“短拋色”和“間隔色”等技法。長(zhǎng)拋色作為主色調(diào)，奠定了整體的古樸基調(diào)；短拋色則增添了明快與活潑的氛圍；間隔色則穿插其間，起到中和與協(xié)調(diào)的作用，使得各種色調(diào)在錦面上和諧共存。

值得一提的是宋錦的“活色”配色方法，即緯線分段換色，一幅錦緞中可融入二十余種色彩，使同一花紋循環(huán)中呈現(xiàn)出多種不同的色彩效果。這種工藝不僅降低了成本，還使織物更加輕薄，畫面靈動(dòng)多變。

紋飾圖案：方寸間的文化密碼

宋錦的紋樣是歷史與美學(xué)的濃縮，每一筆皆有意蘊(yùn)，不論是自然界的動(dòng)植物，還是寓意吉祥的幾何圖案，都展現(xiàn)了古人對(duì)美的追求和對(duì)生活的深刻理解。

宋錦的紋樣題材選擇非常廣泛，花卉是最常見(jiàn)的紋飾題材之一，牡丹、蓮花、桃花、梅、蘭、竹、菊等花卉紋樣不僅形態(tài)優(yōu)美，還有富貴、純潔和吉祥等象征意義。動(dòng)物題材如龍、鳳、麒麟、仙鶴等，常被用來(lái)表達(dá)權(quán)力、祥瑞和長(zhǎng)壽的美好寓意。此外，器物題材如“八吉祥”（輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、長(zhǎng)），“八寶”（珠、錢、方勝、如意、犀角、珊瑚、金錠、銀錠）等，此外還有祥云紋、水紋等，也為宋錦增添了豐富的文化內(nèi)涵。

藏藍(lán)地纏枝菊紋宋錦

錦群地三多花卉錦

此外，幾何紋樣也是宋錦中的獨(dú)特存在。這些幾何紋樣以方格、米字格為基本框架，在交點(diǎn)處填充圓形、方形、菱形等元素，形成獨(dú)特的視覺(jué)效果。如宋錦中常見(jiàn)的卍字紋樣，就是將卍字四方連續(xù)重復(fù)排列連接成幾何紋樣，由此稱之為“卍字不斷頭”或“卍字流水”，簡(jiǎn)稱“曲水”紋，象征“吉祥萬(wàn)德之所集”。

棕色地夔龍牡丹紋宋錦

明代·萬(wàn)字地四合如意紋錦

萬(wàn)字紋不斷紋，以萬(wàn)字作為陽(yáng)紋，使用明度和純度都非常高的藍(lán)，陰紋部分則使用明度很低的藍(lán)，陰陽(yáng)相成，風(fēng)格明快。

宋錦的紋樣不僅豐富多樣，在紋樣搭配上也獨(dú)具匠心。紋樣搭配主要分為兩類，一類是單純的動(dòng)物、人物或花卉及其他織物紋樣，如環(huán)藤蓮花，紋樣布滿整個(gè)織物，簡(jiǎn)潔而大氣；另一類則是將動(dòng)植物、人物、花卉等紋樣與幾何紋樣相結(jié)合，具體就是在圓形、方形、菱形或幾何型花卉框架內(nèi)填置動(dòng)物、花卉紋或文字。

靈鷲紋宋錦

菱格四合如意錦

織造工藝：經(jīng)緯交織的匠心

宋錦的織造工藝復(fù)雜精細(xì)，是技術(shù)與藝術(shù)的完美融合，從設(shè)計(jì)、制圖到織造，需要經(jīng)過(guò) 30 多道工序，絕非一人之力所能完成。宋錦的織法既保留了經(jīng)錦的輕薄特點(diǎn)，又吸收了緯錦的花紋變化，在繼承了古代織錦精髓的同時(shí)，進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新，使織物表面色彩和組織層次更加細(xì)膩和豐富，成為絲綢中的佼佼者。其中也體現(xiàn)出宋錦織造的三大特點(diǎn)。

1.起綜和壓綜工藝

宋錦采用傳統(tǒng)花樓織機(jī)，織造時(shí)依賴于起綜和壓綜工藝，這是其區(qū)別于其他織錦的關(guān)鍵。起綜是指地經(jīng)根據(jù)織物的反面組織順序提升，而壓綜則是面經(jīng)根據(jù)正面組織順序下降。在“起綜”與“壓綜”的配合下，地經(jīng)向上提升形成底紋，面經(jīng)向下按壓固定花紋。這種工藝實(shí)現(xiàn)了經(jīng)緯線的巧妙交織，使得宋錦的正面和背面都呈現(xiàn)出平整光滑的效果，形成了豐富多彩的花紋圖案。這也是宋錦結(jié)構(gòu)細(xì)膩，光澤柔和，不易起皺的主要原因。

復(fù)原的宋錦織機(jī)

穿綜工藝示意圖

起綜工藝示意圖

2.雙經(jīng)軸工藝

宋錦分“地經(jīng)”和“紋經(jīng)”兩組經(jīng)線。地經(jīng)通常較粗，用于織造織物的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)；面經(jīng)則較細(xì)，用于表現(xiàn)花紋。由于這兩組經(jīng)線的原料粗細(xì)不同，組織交織狀況不同，因此必須分別采用兩個(gè)經(jīng)軸才能維持張力的平衡。織造時(shí)面經(jīng)放在上軸，地經(jīng)放在下軸，兩組經(jīng)線通過(guò)雙經(jīng)軸控制張力，使得宋錦在織造過(guò)程中能夠更好地確保織物的平整和花紋的清晰，避免織物變形。

清·吳祺《紡織圖冊(cè)》描繪的“牽經(jīng)”、“上經(jīng)”工序

3.拋道活色工藝

宋錦在繼承唐代緯錦的多重色緯顯花的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了拋道分段換色工藝，也就是“活色”工藝。所謂“拋道活色”，是指在織造過(guò)程中，通過(guò)手工拋梭的方式，靈活地更換不同顏色的緯線，使得織物表面呈現(xiàn)出豐富多彩的花紋。這種工藝的進(jìn)步，使得緯線的色彩數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)緯線的重?cái)?shù)，這不僅能夠減少緯線的使用量，降低成本，還能避免織物因緯線重?cái)?shù)的增加而顯得厚重，在保持輕薄的同時(shí)，展現(xiàn)出復(fù)雜多變的色彩效果。這種傳統(tǒng)活色技藝是宋錦技藝的一大特色，在現(xiàn)代宋錦和其他織錦的生產(chǎn)中仍被應(yīng)用和發(fā)展。

多色緯梭

織錦

經(jīng)緯織雅韻，雙軸承匠心

蘇州宋錦與四川蜀錦、南京云錦并被稱為中國(guó)的“三大名錦”。而宋錦相對(duì)其他名錦而言，在組織結(jié)構(gòu)、絲線材料、制作工藝和圖案風(fēng)格上都有了很大的突破和創(chuàng)新。

在組織結(jié)構(gòu)上，宋錦以斜紋組織為主，通常以經(jīng)3枚斜紋組織作地，緯 3 枚斜紋起花，突破了漢代經(jīng)錦僅以經(jīng)線顯花和唐代緯錦僅以緯線顯花的局限，創(chuàng)造出了同時(shí)利用經(jīng)緯線來(lái)聯(lián)合顯花的新方法。這樣的創(chuàng)新不僅讓織物表面的顏色更加絢麗多彩，同時(shí)也使得圖案層次感更顯細(xì)膩豐富，是一次具有劃時(shí)代意義的重大突破。

在絲線材料上，宋錦采用特制的細(xì)經(jīng)線，來(lái)連接織物正反兩面長(zhǎng)浮的緯線，這使織物的色彩豐富，花紋也更加清晰、飽滿且富有光澤，同時(shí)減少了織物的厚度，整體更顯輕盈。正因這種特性，宋錦更適合用來(lái)制作服飾或是書畫的裝裱與裝幀，這是厚重的漢錦、唐錦及云錦所無(wú)法比擬的。

在制作工藝上，宋錦的獨(dú)特之處在于雙經(jīng)軸工藝和拋道活色工藝，這也是宋錦色彩豐富、樣式多變的來(lái)源。宋錦采用小花樓織機(jī)或大花樓織機(jī)，通過(guò)雙經(jīng)軸的方式進(jìn)行編織，緯向則巧妙地結(jié)合了長(zhǎng)梭與短拋梭，形成獨(dú)特的“活色”工藝。與蜀錦和云錦的單經(jīng)軸織造相比，宋錦的雙經(jīng)軸織造，使織物結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定。而它的拋道活色工藝，一直被沿用至當(dāng)代的織錦工藝上。

在圖案風(fēng)格上，宋錦以變化的幾何紋為骨架，其中填滿了自然花卉和吉祥如意紋等，再加之和諧的底色和主花部分巧妙的對(duì)比色，使整個(gè)圖案既生動(dòng)又不失雅致。宋錦上的花形雖小，卻處處透著精致與細(xì)膩。與云錦的富麗堂皇和蜀錦的雍容華貴相比，宋錦更顯古樸典雅，細(xì)膩秀美，艷而不俗，形成一種獨(dú)有的風(fēng)格。

絲線織流年 經(jīng)緯映古今

宋錦，作為中國(guó)三大名錦之一，以精湛的織造技藝和豐富的紋樣設(shè)計(jì)，被譽(yù)為“錦繡之冠”。

它不僅是一種華美的織物，更是中國(guó)古代文化、藝術(shù)和工藝的結(jié)晶。根據(jù)宋錦結(jié)構(gòu)、工藝、用料和使用功能的不同，可將其細(xì)分為重錦、細(xì)錦、匣錦和小錦四類，每一類都有其獨(dú)特的風(fēng)格和用途，在古代社會(huì)扮演著不同的角色。

宋錦自古以來(lái)用途極為廣泛。據(jù)《姑蘇志》記載：明代宣德年間，曾織“晝錦堂記”、詞曲文字的欣賞錦品、“紫白落花流水”等裝裱用錦。無(wú)論是帝皇妃嬪的御用服飾，還是宮廷殿堂的帷幔裝飾；無(wú)論是內(nèi)廷書畫、寺廟佛經(jīng)的裝幀，還是對(duì)外群臣使節(jié)的禮品饋贈(zèng)，處處可見(jiàn)宋錦的痕跡。

·重錦：宮廷與殿堂的華貴裝飾

重錦是宋錦中最為貴重、精美的品種，其色彩豐富、質(zhì)地厚重、用料奢華。重錦大量使用捻金線、片金線等貴重材料，并運(yùn)用長(zhǎng)拋梭、短拋梭和局部特拋梭等織造工藝，使得圖案更加生動(dòng)立體，富有層次感。因此重錦主要用于宮廷和殿堂的陳設(shè)，如巨幅掛軸、卷軸、壁毯、靠墊等。這些精美的織物不僅裝飾華麗，也彰顯了皇家的尊貴和威嚴(yán)。

清康熙 蕃蓮紋重錦

故宮博物院收藏的《石青地極樂(lè)世界織成錦圖軸》，就是清朝蘇州織造府管轄下的精心杰作。織物上有278位神志各異的佛像，還有佛光放射、祥云繚繞、寶池樹石、奇花異鳥的景象。在織物結(jié)構(gòu)上、工藝制作上和藝術(shù)風(fēng)格上都達(dá)到了登峰造極的地步，堪稱稀世珍寶。

石青地極樂(lè)世界織成錦圖軸，它用 2.5 米左右的特闊機(jī)， 6～8 個(gè)工匠，采用19把長(zhǎng)短拋梭，織出這幅近 2 m寬和 4.5 m長(zhǎng)的巨幅作品，其藝術(shù)水平當(dāng)今都難以達(dá)到。

·細(xì)錦：服飾與書畫的精致裝幀

細(xì)錦是宋錦中最為常見(jiàn)、最具代表性的品種，其質(zhì)地柔軟，紋樣細(xì)膩，色彩豐富而不失典雅，兼具實(shí)用性和美觀性。其紋樣多以幾何紋為骨架，內(nèi)部填充花卉、八寶、八仙等吉祥圖案，寓意富貴吉祥。細(xì)錦的風(fēng)格、組織和工藝與重錦相近，只是絲線較細(xì)，織造工藝也相對(duì)簡(jiǎn)單，因此成本較低，厚薄適中。

在古代，細(xì)錦廣泛應(yīng)用于服飾、書畫裝裱以及貴重禮品的裝飾等領(lǐng)域。如皇室貴族的服飾、官員的官服、文人墨客的書畫作品，都會(huì)用細(xì)錦進(jìn)行裝飾，以彰顯身份和品位。現(xiàn)藏于故宮博物院的《柿紅盤絳朵花宋錦》，有龜背、鎖子、古錢、雙矩、方勝、卐字等幾何小花紋，不僅紋樣構(gòu)圖布局均衡，色彩富麗典雅，還寄托了人們對(duì)美好生活的向往。

柿紅盤絳朵花宋錦

五彩翟鳥紋宋錦皇后服（仿制）

·匣錦：書畫與佛事的實(shí)用裝裱

匣錦是宋錦中的中檔品種，質(zhì)地相對(duì)疏松，為了增加其挺括度，匣錦常在背面涂上一層薄漿，使其更加耐用。匣錦的紋樣多為幾何紋或自然花卉，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，風(fēng)格粗獷別致。主要用于廟宇佛幡和書畫冊(cè)封面的裝裱。

匣錦

書封裝裱

四達(dá)暈紋 宋拓淳化閣帖

·小錦：小巧精致的裝飾之選

小錦是宋錦中較為輕便的一類，質(zhì)地輕薄，價(jià)格便宜，紋樣以幾何紋和對(duì)稱小花為主，色彩清新，風(fēng)格樸素。如“月華錦”“水浪錦”等，不僅美觀，還帶有濃厚的民間氣息，深受百姓喜愛(ài)。由于其經(jīng)緯密度較小，小錦的成品較為稀薄，常用于日常生活的裝飾，如扇子、錦盒等小巧精致的工藝品。

月華錦

宋代“東北半城，萬(wàn)戶機(jī)聲”的盛景，清代織造府的皇家訂單，乃至現(xiàn)代非遺工坊的匠心堅(jiān)守，都是絲線里纏繞的匠人的靈氣與風(fēng)骨。宋錦沒(méi)有蜀錦那般濃墨重彩，也不似云錦富麗堂皇，卻以“艷而不俗，繁而不亂”的雅致，成為中華文化的絲綢注解。正如宋錦上的龜背紋與四合如意，方寸之間，藏著國(guó)人對(duì)秩序與美好的永恒追求。

圖片 | 朱紫璇

排版 | 黃思琦

設(shè)計(jì) | 尹莉莎