犀牛娛樂原創

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

國產劇“向短”的口號已經喊了有一定時日了，效果如何呢？

拿率先試水的懸疑賽道來說，不難發現，各平臺今年以來推出的許多懸疑劇都有意在壓縮時長或減少集數，可平心而論，目前為止還未出現一部熱度及口碑雙爆的現象級國產懸疑短劇集。

然而當內娛劇集行業還在摸索如何以“短”破局時，韓劇那頭卻是接連誕生高分懸疑佳作，且在制作上也在向“短”靠攏。

從2月份開播后即霸榜豆瓣一個月、超18萬網友打出8.3分的16集校園驚悚劇《善意的競爭》，到4月初上線后登頂韓國、越南、泰國等多國收視榜且開分8.0后一路漲至8.4分的6集犯罪驚悚劇《惡緣》，雖然某些大尺度情節無法直接復制到國產劇中，但它們在懸疑類型的突破以及短劇集敘事張力的把控等方面，皆有不少值得我們學習的思路。

節奏，絕不拖泥帶水

懸疑題材之所以吸引人，多半是由于其緊張刺激的敘事節奏和扣人心弦的情節起伏，因此劇情拖沓冗長絕對是大忌，尤其是對于篇幅精煉的短劇集而言更是如此。一旦主題不相干的注水枝節過多，就無法在短時間內快速抓住觀眾眼球，那么所謂的“短”只能是流于形式。

韓劇《惡緣》的做法就堪稱“教科書”級別。短短6集內幾乎沒有一個廢鏡頭，每一個場景、每一句臺詞都蘊含著豐富的信息，為劇情的發展埋下伏筆。

上一集還看似偶然的事件，在下一集就可能成為關鍵的線索。例如故事開篇看似偶然的普通撞人事件，到第三集被揭曉是一次精心策劃的“仙人跳”；再如第五集中的“童年性侵案”，與第一集手術臺上的患者又形成了呼應，這種“拼圖式敘事” 讓觀眾始終保持著高度的好奇心和懸念感，迫不及待地想要拼湊出事件的全貌 。

在敘事結構上，該劇采用的是多線敘事與倒敘、插敘相結合的蒙太奇手法，將表面不相關的六個人物、多條線索巧妙交織在一起，逐步揭示出每個人背后的秘密和他們之間千絲萬縷的聯系。

而在敘事過程中，導演不斷切換時間線和人物視角，每一次視角的轉換都能抖落出更駭人的真相；同時每一集都保持高能的反轉速度和高壓的推進節奏，讓人應接不暇、“爽感”續在線。

集數稍多但每集只有30分鐘的《善意的競爭》同樣深諳“節奏”的掌控之道，盡管其并非一部強懸疑類型，不過在信息密度、主次把握上亦十分老到，絲毫不拖泥帶水。

比如開頭僅用十分鐘就把女主的成長經歷、性格特點等背景交待得明明白白，緊接著就立馬進入故事主線劇情。這干凈利落的節奏，比起動不動就說“熬過前幾集就好了”的國產劇，可以說是領先了好幾倍！

所以，即便兩部劇在劇集邏輯和設定上存在部分爭議，但大多數觀眾感受到的仍然是環環相扣的情節和酣暢淋漓的快感。

人物，拒絕扁平

如果說節奏是懸疑劇引人入勝的關鍵，那么令人信服的角色則是留住觀眾的“靈魂”。觀察近來國產懸疑塑造人物的趨勢，能明顯看到大家都在避免扁平單一人設的刻畫，而是試圖用更復雜立體的角色去展現人性的多面性。

然而具體到操作層面就往往動作變形，或是缺乏層次深度，或是性格、心理等因素不足以支撐人物的行為動因，最終還是令觀眾難以與角色建立情感聯系。

反觀《善意的競爭》和《惡緣》這兩部韓劇，皆在人物塑造上表現得十分出色。

《善意的競爭》給人留下最深刻印象的無疑是雙女主的塑造，一個是從小在孤兒院長大、長期遭受忽視和霸凌，但想盡辦法努力成為學霸的貧窮轉學生禹瑟琪；另一個是被財閥父親培養成校園風云人物卻內心脆弱孤獨的“在逃”大小姐劉在伊，兩個人就像一對“鏡像雙生花”，表面不動聲色實則背后都暗藏著不為人知的秘密。

劇中配角也個個形象鮮明，如過度在意他人看法、靠販賣八卦賺錢并博取存在感的校花朱藝莉，拼命讀書卻始終無法擺脫第二名困擾的模范生崔京等，哪怕臺詞寥寥卻從不同角度反映了校園競爭環境對他們的影響。

《惡緣》則構建了一個幾乎“全員惡人”的世界，故事里的每個人都被欲望和貪婪驅使，為了達到自己的目的不擇手段，最后卻都在因果報應中付出了慘痛的代價。

其實這種打破善惡分明傳統設定的作品在國內外懸疑領域中都已不少見，像韓劇《黑暗榮耀》、國產劇里的《新生》《沙塵暴》等都比較具有代表性，而《惡緣》的新鮮之處就在于其“惡人有惡報”的立意。

這種看似有點夸張甚至帶些“玄學”味道的設定通過幾位角色的描繪意外彰顯出不一樣的張力和刺激感。

主角樸在永欠下高利貸走投無路，買通殺手張吉龍偽裝車禍殺害自己的父親以騙取保險金；韓醫院院長韓尚勛事業有成卻私生活放縱，深夜出軌美女卻誤以為撞死人，在目擊者金范俊的慫恿下棄尸滅跡；更驚人的是，金范俊和其高中校友李裕正竟然是一對詐騙團伙，以專門設局勒索為生。這一連串的意外看似無關，實際上冥冥之中都蘊藏著因果聯系和惡緣串聯。

無論是《善意的競爭》中充滿著多元沖突和微妙關系的校園高中生們，還是《惡緣》構建的一個近乎極致的“惡世界”，都更加“赤裸”地將人性的多種面貌呈現在觀眾面前。在對人性的反復審視中，探討惡之根源、善之可貴。

類型創新，打破模式化

在類型創新方面，兩部劇則區別于表面上的元素堆砌或是“換湯不換藥”，以獨特的劇情架構或敘事手法為懸疑類型注入活水。

《善意的競爭》在這一點上尤為突出，很難真正用某種單一的題材類型去定義這部劇，它融合了懸疑驚悚、校園青春、女性情感等多種元素，而這些元素卻又產生了奇妙的化學反應。

或許其最具話題性的是兩位女主曖昧拉扯的“百合情”，可跳出狹隘的欲望之后，會發現這部劇所表達的絕不僅限于此。

首先作為典型的雙女主人物結構，兩個女孩復雜而細膩的CP線確實好“嗑”，但令人上頭的不是她們之間的身體觸碰，更重要的是她們從相互利用到相互依賴再到相互救贖的宿命感，在相互纏繞的命運背后，是特權與邊緣、操控與反抗的極限“拉鋸戰”。在這個過程中，她們也逐漸卸下階級規訓下的“盔甲”，重新治愈了彼此身上積年累月的傷口。

還有劇集所觸及到的現實社會議題也足夠深刻，比如“吃藥提神”“輸血刷題”的橋段映射著韓國補習成風的高壓教育環境；財閥千金劉在伊與底層少女禹瑟琪的權力博弈狠狠撕開了社會階級固化的“遮羞布”等等。

而《惡緣》的類型創新則體現在弱化了警方破案過程，并將“佛教因果論”轉化為現代犯罪心理分析框架，同時又將本格推理的邏輯性、社會派的批判性和心理驚悚的氛圍營造糅合得恰到好處，既有情緒爽感也有隱喻維度。

至此就不難理解，以上兩部韓劇縱使都存在著一些小瑕疵，但至少在類型邊界的開拓和短內容的制作精髓上，都足夠內娛好好鉆研一陣子了。