清 朱耷 花鳥圖冊（之八） 廣州藝術博物院藏

一覽傳統(tǒng)色彩在當代的萬象新生。日前，由廣州藝術博物院（廣州美術館）主辦，由廣東美術館、FOA藝術之友、東方傳統(tǒng)色彩計劃大力支持的“五色·萬象——中國傳統(tǒng)色現(xiàn)代性轉譯研究展”正式開幕?！拔迳とf象”展覽獲得文化和旅游部2024年全國美術館青年策展人扶持計劃入選項目，通過古代與當代藝術作品的并置，深入探索中國傳統(tǒng)色彩文化在現(xiàn)代語境下的轉譯與重構，展出館藏作品與當代作品61件（套），其中不乏八大山人、陳淳、黎簡等廣州藝術博物院（廣州美術館）珍藏的一級、二級品。展覽在三樓9至11號共三個展廳展出，展期將持續(xù)至6月23日。

清 黎簡 為菊湖寫各家山水圖冊（之二） 廣州藝術博物院藏

貫穿五色，開啟新館以來首次古今對話展

廣州藝術博物院（廣州美術館）既是國家一級博物館，又是全國重點美術館，具有承擔推廣中國傳統(tǒng)文化的社會責任。展覽突破常規(guī)主題分類模式，以“黑（水）、青（木）、赤（火）、黃（土）、白（金）”五行相生為線索，構建起藝博院新館首次跨越時空的藝術對話展。古代展品中，明清大家王鑒、陳淳、八大山人的珍品展現(xiàn)五色觀念的歷史脈絡，體現(xiàn)五色觀念在古代藝術中的具體應用；當代作品部分，邀請了北京、上海、廣州、深圳、南京、濟南等城市的21位在色彩創(chuàng)作領域的優(yōu)秀藝術家，以水墨、影像、綜合材料等多元媒介，對五色進行全新詮釋與解讀，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)色在現(xiàn)代社會語境下的轉化與應用。

王紹強《北緯29°58的星星》水墨裝置

以清代王鑒的《山水冊》為例，他巧妙地運用黑色來代表水元素，同時也寓意著冬天、北方與寒冷。水本無色，但在冰天雪地的冬天卻會呈現(xiàn)出深邃的黑色。王鑒的這幅冬景山水，生動形象地應對了黑色與水元素的這一文化象征。當代藝術作品以廣東美術館館長王紹強《北緯29°58的星星》為例，基于對黑色的多元解讀與藝術實踐，以東方意象為核心，結合光媒體等現(xiàn)代技術，拓展水墨媒介的邊界。

五色（青、赤、黃、白、黑）在中國傳統(tǒng)繪畫中不僅是視覺語言的核心，更是哲學觀念、文化體系與審美價值的載體。這種具有象征性及整體性的獨特色彩觀念不僅是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，更是塑造了中國古代藝術的獨特風貌，并作為一種潛在的文化基因，延續(xù)至現(xiàn)當代藝術之中。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代，探索跨媒介藝術解讀

展覽涉及了古代繪畫、當代水墨、綜合材料以及數(shù)字藝術等多種媒介形式，從不同角度對傳統(tǒng)五色進行詮釋與解讀。多元媒介的展示方式，不僅豐富了色彩表達的層次，更展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)色彩在不同媒介中的傳承與創(chuàng)新，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)色彩文化在現(xiàn)代社會語境下的多維度轉化與應用。

林藍《勃發(fā)》198cm×51cm×10 金箔設色

中國美術家協(xié)會副主席、廣東省美術家協(xié)會主席、廣州美術學院黨委書記林藍的金箔設色作品《勃發(fā)》，以抽象線條重構赤色美學。廣州美術學院副教授羅保權的數(shù)字影像《彩墨琉璃》將水墨動態(tài)化，演繹色彩流動意蘊。作為中國傳統(tǒng)染織色彩復原的研究者與實踐者，上海戲劇學院教授邵旻帶來了纖維作品《塵光》，用600個不同色階的紅色絲線梭芯構成傳統(tǒng)佛畫中的頭光疊暈的像素圖像。中國傳統(tǒng)色推廣者、全國政協(xié)委員牛克誠借鑒了西方繪畫中冷暖色、互補色的均衡原理，以綠、橙、紫作為主調(diào)，在傳統(tǒng)青綠山水的基礎上實現(xiàn)了現(xiàn)代性的開拓。在展示黑色部分時，不僅呈現(xiàn)了古代和當代的藝術作品，還展示了古代文獻中關于黑色的描述及其象征意義的解讀，并陳列了傳統(tǒng)繪畫中黑色的主要載體——墨的制作工藝與實物，使觀眾能夠全方位感受和理解黑色在中國傳統(tǒng)文化中的豐富內(nèi)涵。

?？苏\《暖翠》180cm×49cm×8 2024年

此外，展覽每一部分都輔以礦物顏料實物陳列與文獻解讀，以八種傳統(tǒng)繪畫常用顏料（石青、花青、朱砂、胭脂、雌黃、藤黃、鉛白、墨）為核心，從礦物色顏料與水色顏料的角度展開，使觀眾可以充分理解傳統(tǒng)色是如何從真實世界中產(chǎn)生，并從美麗的色彩名中了解其背后文化內(nèi)涵。

清 熊景星 花果圖冊（之三）廣州藝術博物院藏

解碼文化基因，科技賦能復原傳統(tǒng)色彩

廣州藝術博物院（廣州美術館）攜手廣東省博物館，對展覽中展出的（明）仇英《游春圖》、王鑒《山水圖冊》等五幅館藏珍品進行色度測試，使用積分球測色儀設備，成功將作品中的八種中國畫常用顏料的色值進行數(shù)據(jù)轉化。以清代王鑒冬景山水的測色工作為例，我們分別從五個局部抽取了色彩樣本，Lab值依次呈現(xiàn)由大到小排列的色值數(shù)據(jù)。這一研究成果首次從客觀數(shù)據(jù)層面對傳統(tǒng)繪畫理論中 “墨分五色” 的概念作出了科學詮釋。

羅奇《天光云影共徘徊》245cm×210cm×4

與此同時，廣州藝術博物院還聯(lián)合“東方傳統(tǒng)色彩計劃”（本計劃由貴州茅臺發(fā)起支持），展開對傳統(tǒng)五色的顏色標準數(shù)據(jù)化研究。由廣州美術學院何韻旺副教授領銜，按照古法著色復原實體色樣；由清華大學藝科中心色彩研究所負責進行色樣科學測色——借助國際領先的超光譜分光測色設備，對復原的傳統(tǒng)色樣進行高光譜分辨率、高空間分辨率的數(shù)據(jù)檢測，將石青、朱砂、雌黃、鉛白、巖黑這五種礦物色精準轉化為RGB、CMYK、Lab三種色值數(shù)據(jù)。將傳統(tǒng)色引入高科技領域，不僅為后續(xù)的衍生開發(fā)提供了有力支持，更讓傳統(tǒng)色彩文化在現(xiàn)代科技的助力下煥發(fā)出新的光彩。此次技術復原工作也是廣州藝術博物院首次以科學方式呈現(xiàn)了傳統(tǒng)色彩的象征意義。

何加林《碧谷圖》180cm×90cm 2013年

激活傳統(tǒng)基因，對話當代審美。廣州藝術博物院（廣州美術館）自主策劃的“五色?萬象”展覽不僅是視覺盛宴，也是一場關于文化身份與時代精神的思辨之旅；不僅是對中國傳統(tǒng)色彩文化的一次全面展示和深入研究，更是一次對傳統(tǒng)文化血脈的喚醒和激活。展覽通過古今對話、跨媒介解讀，既梳理了中國繪畫的現(xiàn)代轉型脈絡，亦為傳統(tǒng)藝術注入當代活力。作為國內(nèi)唯一“國家一級博物館與重點美術館”雙料機構，廣州藝術博物院（廣州美術館）以此次展覽踐行文化傳承使命，推動傳統(tǒng)色彩從歷史走向未來。

創(chuàng)于2014，相伴已成為習慣

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