閆振鐸，1940年生，曾任北京畫院油雕工作室主任，藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，藝術(shù)委員會(huì)委員、北京畫院藝術(shù)委員會(huì)顧問。2010年至今，任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院吳冠中研究中心研究員，廣州林風(fēng)眠藝術(shù)園顧問。曾多次參加全國(guó)美術(shù)作品展，舉辦個(gè)人展覽。代表作品《鐵人王進(jìn)喜》《朱總司令在太行》《溫暖的風(fēng)——飼鶴》《鴿子》等被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館及個(gè)人收藏。

無界之境

文/許柏成

依據(jù)漢語詞典的釋義，“鐸”乃指“懸有舌之大鈴”。古昔宣政布令之時(shí)，便振鐸以警眾。“振鐸”一詞，則寓意振響的鐘聲，比擬為激昂之聲，象征鼓舞人心之事物，也謂指執(zhí)教傳道之責(zé)。藝術(shù)家閆振鐸先生，雖未在上世紀(jì)70年代承詹建俊先生之邀，任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室，然而他在藝術(shù)道路上的特立獨(dú)行，藝術(shù)觀點(diǎn)上的秉公直言與振聾發(fā)聵，在中國(guó)美術(shù)界留下了生動(dòng)而深刻的印象。

閆振鐸天性好奇，童年時(shí)曾玩拆抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期遺留的炸彈，不慎左臂受損，算命先生說“胳膊丟了，命立住了”。的確，此變故未在其心中留下陰霾，反而更顯陽光、完整與坦蕩。他對(duì)自身要求嚴(yán)苛，生活獨(dú)立，學(xué)業(yè)亦是全優(yōu)。初中畢業(yè)之際，陪友赴北京藝術(shù)師范附中入學(xué)考試，竟意外名列前茅，由此踏上了追尋藝術(shù)的道路。

在北京藝術(shù)師范學(xué)院求學(xué)期間，閆振鐸遇到了吳冠中先生。吳先生對(duì)于“什么才是藝術(shù)”的真知灼見，對(duì)年輕的閆振鐸產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。至今他仍清晰記得吳先生帶領(lǐng)同學(xué)們?cè)诠蕦m博物院授課的情景，那堂課點(diǎn)亮了他內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，引領(lǐng)他步入藝術(shù)美的神圣殿堂。自此，他深知藝術(shù)非止于寫實(shí)，應(yīng)有更高之追求，這個(gè)方向貫穿于其藝術(shù)生命的血脈之中。

1967年，閆振鐸畢業(yè)后被分配至北京美術(shù)公司。北京美術(shù)公司優(yōu)渥的創(chuàng)作條件讓他遍訪名山大川，積累了豐富的寫生與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在客觀物象與主觀追求之間，他不斷探索著自己的藝術(shù)方向。1970年代末期，他與龐均、曹達(dá)立、王路等好友，在勞動(dòng)人民文化宮及中山公園水榭成功舉辦了兩場(chǎng)油畫展覽（首次為四人寫生展，次展則匯聚了老一輩及中青年畫家共四十余人），并順勢(shì)創(chuàng)立了北京油畫研究會(huì)——這是首個(gè)由藝術(shù)家自發(fā)組織的群眾性油畫研究學(xué)術(shù)團(tuán)體，閆振鐸擔(dān)任干事長(zhǎng)，學(xué)會(huì)活動(dòng)一直延續(xù)至1980年代中期。

1979年，閆振鐸調(diào)入北京畫院，歷任油雕工作室副主任、主任及藝術(shù)委員會(huì)副主任等職。在此，他得以更加專注于創(chuàng)作與對(duì)中國(guó)油畫藝術(shù)的深入思考。他認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)始終堅(jiān)守自身文化的主體性，在借鑒吸收西方藝術(shù)精華的同時(shí)，展現(xiàn)出中華民族獨(dú)特的審美取向與感受特性。具體如何實(shí)踐，每位藝術(shù)家應(yīng)傾聽內(nèi)心的聲音，尊重自己的藝術(shù)追求。

閆振鐸幽默地說，藝術(shù)評(píng)論家常因他藝術(shù)追求和風(fēng)格的多變而難以定位。他淡然回應(yīng)：“風(fēng)格是投在地上的影子，我只管走路。每一件作品就像路上的每一步，既要千方百計(jì)，更要誠(chéng)心誠(chéng)意。水平不高的風(fēng)格就是雜耍，我要水平，風(fēng)格順其自然。”他認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)廣開耳目，尊重自我。在不同的人生階段，我們所見所感皆會(huì)發(fā)生變化。藝術(shù)本就應(yīng)是流動(dòng)的、變化的，它源自內(nèi)心最本質(zhì)的觸動(dòng)與表達(dá)。

閆振鐸《宋玉起大爺》 布面油畫 44cm×33cm 1973年

閆振鐸《麗江之夜》布面油畫 50cm×73cm1977年

閆振鐸《中山公園荷塘寫生》布面油畫 75cm×56cm1978年

閆振鐸《什剎海》布面油畫 54cm×40.5cm 1978年

閆振鐸《御花園——萬春亭》布面油畫 90cm×150cm 1989年

閆振鐸《自畫像》布面油畫 73cm×60cm1997年

閆振鐸《蛙鳴之一》 布面油畫 140cm×160cm 1993年

閆振鐸《塬—信天游》布面油畫 320cm×800cm2002年 中山公園音樂堂藏

閆振鐸《細(xì)雨》布面油畫 160cm×130cm 1993年

閆振鐸《人和大樹》布面油畫 145cm×97cm2007年 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

閆振鐸《高山流水》系列之一、二、三 布面巖彩 320cm×250cm×32014-2018年

閆振鐸《五行》綜合材料 240cm×400cm2023年

閆振鐸《水鄉(xiāng)》布面油畫 80cm×100cm 1994年

閆振鐸《五牛圖》 布面油畫 260cm×400cm 2010年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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