這部劇提供了一個去解讀那段復雜歷史的另外一個視角，是歷史視角的多維度呈現，這對當下我們去理解這個世界以及歷史和未來是一種非常具有建設性的輔助。
這部劇的主視角就是李現飾演的滿清皇室落魄后裔“梁鄉”，在清末那個動蕩的年代，整個中國歷史呈現出了一個前所未有的勢力格局和暗流涌動。
大的矛盾是滿清王朝和西洋列強以及東洋日本的戰爭，動搖了腐朽的滿清政權。內部是頑固的保皇派和改良立憲派以及暴力革命派之間的國本之爭。外部有日本和西方各國的在華利益之爭，各方勢力紛紛在中國培養自己的代言人，謀圖更大的在華利益。
于是在這種復雜的國內外局勢之下，一群留洋日本的大清年輕人經歷了各種新思潮、新理念之后一步步走向了不同的命運軌跡。
導演和編劇用了滿清保皇黨的視角去看待這段歷史確實是充滿了新意，李現飾演的“梁鄉”這個角色并不是孤立出現的，在陳思誠執導的《唐探1900》里岳云鵬飾演的滿清大臣“費洋古”在核心理念上和“梁鄉”幾乎是一樣的。兩個人都在歷史大潮的推動以及歷史車輪的碾壓下被迫接受了現代“國家”這個概念。
當然這是一種用現代歷史觀和眼光去重新演繹歷史的后現代文藝創作思潮。
不管是岳云鵬飾演的滿清大臣“費洋古”臨死前喊出的“救中國”的遺言，還是“梁鄉”接受了先進理念之后依然選擇了保皇派，反對暴力革命。這些都是身份決定意識，利益決定站隊的表現。
如果現在還用簡單的是非、正邪兩元論來去評價和看待歷史，那歷史可能對于我們現代人而言可能毫無用處，僅僅也就是作為戲說的影視素材而已。
這種視角的代入是一種歷史觀的思考，它不存在“底子歪不歪”的問題，因為這個“底子”早已經蓋棺定論，沒有人會扭曲他。從目前放出的這十幾集以及劇名來看這部劇的核心其實還是講述了在一個歷史動蕩大背景下的國仇家恨與愛情的選擇問題，包括魏大勛飾演的“楊凱之”和朝鮮富家女的愛情線都預示著這群年輕人將會徹底進入到一場驚濤駭浪的歷史棋局中。
歷史是任人打扮的小姑娘，但是在這個任人打扮的小姑娘的車輪稍微歪一下就埋葬了多少青春韶華和美好初見。
最終，幾個人在歷史大潮的裹挾下走向了兵戎相見。這些歷史中的一個個背影，一朵朵鮮花，零落成泥碾作塵，只有香如故。而故事只留作后來說書人萬般評說。