諸葛亮在出師北伐前上書劉禪，寫下了名垂千古的《出師表》，言辭真摯、忠義之心令人大為感動，甚至有人說：“讀《出師表》不墮淚者，其人必不忠?！睍ㄊ飞虾芏嗳硕家源宋臑轭}材進行抄寫，至今有不少作品傳世，藏于故宮、臺博、國博等處。

而這類作品中，要說哪一件筆法最豐富、氣息最高古、最得魏晉筆法之精髓與氣質，當屬唐代李邕的版本了，距今1300多年。此作由于太過珍貴、字跡太美，一直被歷代藏家作為“傳家寶”而秘不示人，如今藏于臺北故宮博物館。

此作為剪裱墨跡本，共9開，每開縱23.2厘米、橫11.5厘米，它是李邕唯一存世的墨跡真品，也是目前已知最早的手寫《出師表》。這件作品是李邕的一件草稿殘卷，內容從開頭至“先帝每與臣論此”一句，總計46行、269個字，單字大小約3厘米。

李邕的水平與王羲之并列，他不僅繼承了“二王”筆法，還突破了初唐妍美一路的書風，剛柔并濟，雄強與雋秀齊備，所以董其昌說“右軍如龍，北海如象”，清人馮班點評：“王右軍如鳳，李北海如俊鷹。”

李邕此作筆法細膩而豐富，墨色枯潤得宜有層次感，克服了《麓山寺碑》《李思訓碑》等碑刻的模糊、漫漶和缺損，細節處纖毫畢現，彌補了碑拓結字、氣韻、墨法、章法的不足。《出師表》起筆多露鋒斜入，側鋒切筆后迅速轉中鋒，筆畫如刀劈斧鑿般勁利，橫畫多取“右高左低”的欹側之勢。

起筆重按成“方頭”，行筆漸提顯靈動，收筆回鋒藏骨，剛勁中含秀逸，轉折處尤見功力，折筆以方筆切角，棱角分明如北碑，展現碑帖融合的筆法智慧，較王羲之的溫潤多了份雄強，較顏真卿的厚重多了份爽利。結字欹側險絕，中宮緊而外延舒。通過精密的欹側平衡營造動態美感，似斜反正，通過筆勢呼應達成平衡。

墨法枯潤相生，偶見枯筆飛白，剛健中含儒雅，通篇筆勢連貫，“豪而不粗、逸而不弱”。技法上，這部《出師表》示范了側鋒取勢與中宮緊結的結合，可糾初學者側鋒浮滑的弊端，尤其適合提升行書的險峻感與楷書的靈動性。既適合寫碑者增添“筆墨情趣”，也適合寫帖者強化“骨力氣勢”，是突破甜俗或粗野誤區的關鍵橋梁。

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