1、《逃出亞拉卡》

以現(xiàn)在的眼光看該劇的情節(jié)走向過于一板一眼沒什么新意，但畫面構(gòu)圖光影設(shè)計十分令人舒適，視聽語言上仍是楷模。雖說情節(jié)讓人已經(jīng)不覺得稀奇，不過也不能拋開年份去說這個事情，在那個年代已經(jīng)是不錯的越獄影片了。而 東木 當(dāng)主角又會為電影增色不少；并且在局限的場景下，導(dǎo)演也抓住畫面的重點，切換著角度，讓觀眾更能看懂鏡頭語言，更好地表達故事。

2、《啟示》

像看了一部真實的瑪雅文明原始紀(jì)錄片，人類一直以來都喜歡將暴行以包裝成崇高與神圣，瑪雅金字塔上的獻祭場景是全片最震撼的段落。 叢林法則下的X腥博弈令人無比震撼，追逐戰(zhàn)十分緊湊精彩，豹爪在毒蛇、沼澤與追兵的圍剿中掙扎求生，每一場廝殺都充滿動物般的本能與狠戾，自然環(huán)境的險惡與人類的暴行形成雙重壓力將這種壓迫感直擊感官，好在結(jié)局是令人不留遺憾的。

3、《血鉆》

《血鉆》用影像的力量撕開了現(xiàn)代文明精心編織的謊言，它提醒我們：在追求物質(zhì)與浪漫的同時，絕不能對世界另一端的苦難視而不見。影片并非毫無瑕疵，也確實不夠深刻，但在同類題材中已是翹楚。非洲的種種深重苦難、內(nèi)戰(zhàn)和血鉆的殘酷來歷都令人震撼，剪輯和攝影都可圈可點，小李子演技好到讓我第一次真正喜歡上他了。

4、《上帝之城》

《上帝之城》通過講述兩位年輕人在上帝之城的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了這座城市的殘酷現(xiàn)實。電影中的角色形象鮮明，性格各異，使得觀眾能夠深入理解他們的內(nèi)心世界。同時，電影通過對這些人物的塑造，也反映出了巴西社會的種種問題，如貧富差距、教育不足、犯罪泛濫等。很高超的蒙太奇手法，特別是舞會派對那段對閃光燈的大膽運用，對觀眾來說是個很激進的嘗試。電影分為片段式的插敘剪輯構(gòu)成，很像昆汀的低俗小說風(fēng)格。

5、《康斯坦丁》

相當(dāng)經(jīng)典的一部非典型超英片，在第三次重看后，依然覺得無甚可挑剔之處。 本著暗黑英雄的原著漫畫打底，電影劇本精準(zhǔn)地選擇了精彩且相對完整獨立的惡魔之子復(fù)活篇章，將原著打造的世界觀完整地呈現(xiàn)之余，還隨著故事的進展，將主角的身世背景、不羈個性、奇特能力描述出來，最終成功塑造出一個令人印象深刻的型格角色形象，可以說是康斯坦丁和基努里維斯的互相成就了。結(jié)合各種神秘詭異的宗教元素，打造出一個令人大呼過癮的電影世界。

開局即是王炸的6部限制級電影，一口氣看完實在過癮。