建設(shè)與期冀——由全國第二屆書法小品展評審工作引發(fā)的思考

陳洪武

書法小品作為一種獨特的書法樣式 ，承載著深厚的文化內(nèi)涵，廣受人們喜愛。本屆小品展共收到 24015 件投稿作品，創(chuàng)近年來中國書協(xié)單項屆展投稿數(shù)量的新高。在中國書協(xié) “植根傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)洌鄻影荨笔址结樀闹笇?dǎo)下，本屆書法小品展的評審緊緊抓住書法小品典雅雋永、小中見大、予人以美的主要特質(zhì)，著力發(fā)現(xiàn)在精致的筆墨中呈現(xiàn)出作者的審美情趣、格調(diào)和追求的好作品。同時注重多樣包容，尊重多元探索和獨特的藝術(shù)個性，希望評出的每一品都能有自己的特色，或清雅、或拙樸、或靈動等等，在書體、風(fēng)格、形制等各方面都要豐富多彩，彰顯時代精神。

本屆小品展評審的最大亮點就是首次實行擬入展作品網(wǎng)上圖片公示。 這一舉措是對評審機(jī)制改革的有益嘗試，不僅順應(yīng)了時代潮流，正面回應(yīng)廣大書家和書法愛好者的訴求，回應(yīng)社會各界對當(dāng)前書法發(fā)展現(xiàn)狀的關(guān)切，體現(xiàn)了中國書協(xié)堅決維護(hù)評審工作公平公正公開的決心，同時通過社會監(jiān)督，對代筆、抄襲、集字等頑疾起到有效的遏制作用。此舉備受書壇關(guān)注，圖片在網(wǎng)上一經(jīng)公示立即熱度飆升，掀起了一次書法品評的熱潮。這種開放的做法打通了專業(yè)評審與大眾評議相互補(bǔ)益的通道，提升了書法的傳播效應(yīng)，在多元審美的碰撞下，對提高大眾書法審美起到積極的作用。一些自媒體開啟網(wǎng)絡(luò)直播，對入展作品進(jìn)行解讀、點評，與愛好者互動，吸引更多的人關(guān)注書法、熱愛書法、承傳書法，讓書法融入日常生活。

首次公示作品圖片，可以預(yù)料到網(wǎng)上會出現(xiàn)各種批評和“挑錯”，對評審工作是一次全新的考驗，充滿挑戰(zhàn)，評委由此帶來的壓力前所未有。為切實做好此次評審工作，必須帶著問題意識，對評審機(jī)制做出針對性的改革。

近年來，書法展覽中出現(xiàn)的問題主要集中在書風(fēng)比較雷同，同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，利用科技手段集字模仿日漸增多，文字硬傷較多，等等。從評審角度分析，出現(xiàn)上述問題的主要原因來自兩個方面：一方面的原因是評委會的集體票決制。應(yīng)該說，集體票決制的優(yōu)點很多，能最大限度地保障公平公正，評出來的作品整體水平比較好，差的作品很難進(jìn)入，這也是文藝界普遍采用的評審制度，目前還沒有探索出更加科學(xué)的評審機(jī)制來取代它。但是集體票決制在藝術(shù)評審中也存在著明顯的不足。比如，在強(qiáng)調(diào)民主集中的同時，評委個體的審美差異有時會被集體票決相抵消，因此評審結(jié)果往往比較中規(guī)中矩，比較平，而個性鮮明、能讓人眼晴一亮的作品相對較少。另一方面的原因，就是評委多年養(yǎng)成的慣性思維，在投票的瞬間往往本能地選擇與自己審美相近且傳統(tǒng)功力較為扎實的作品，再加上評審時間緊，工作強(qiáng)度大，難免產(chǎn)生審美疲勞，對風(fēng)格相近的作品缺少從容的比對和優(yōu)中選優(yōu)，一些個性鮮明的好作品可能會受到誤傷。這兩方面的因素疊加在一起，有可能使評審結(jié)果未能達(dá)到理想的預(yù)期。

針對上述問題，此次評審在嚴(yán)格執(zhí)行既定的評審規(guī)則和流程的基礎(chǔ)上，對相關(guān)環(huán)節(jié)做了一些改進(jìn)：

一是在分類懸掛作品時下細(xì)功夫。以往評審大多只按書體懸掛，同書體中的同類風(fēng)格的作品則沒有細(xì)分，這種混放狀態(tài)不利于評委準(zhǔn)確把握作品的整體情況和優(yōu)劣。此次評審從復(fù)評階段開始一直到終評結(jié)束，不僅按篆隸真行草五種書體分類懸掛，而且還將同書體中的同類風(fēng)格的作品懸掛在一起，便于評委認(rèn)真比較遴選和優(yōu)中選優(yōu)，及時發(fā)現(xiàn)問題，力避出現(xiàn)“雙胞胎”“多胞胎”。這一環(huán)節(jié)的改進(jìn)還有一個作用，就是評委能通覽全局，宏觀視野和微觀視角相結(jié)合，投票時更加注重多樣包容，發(fā)現(xiàn)個性比較突出的作品，防范同質(zhì)化現(xiàn)象出現(xiàn)。

二是評委分組審讀與監(jiān)委復(fù)核審讀雙重互補(bǔ)，盡可能把作品中的錯誤挑出來，集體研判是屬于“嚴(yán)重問題”還是“一般問題”。在審讀中注重把好三個關(guān)系：堅持以合理適度為原則，把握好藝與文的關(guān)系；堅持以學(xué)術(shù)規(guī)范為準(zhǔn)則，把握好糾錯與容錯的關(guān)系；堅持從實際出發(fā)，把握好投稿作者文化現(xiàn)狀與涵養(yǎng)提高的關(guān)系，努力做到不以藝輕文，不以文傷藝。

三是根據(jù)集體票決制少數(shù)服從多數(shù)的特點，在初、復(fù)、終評等環(huán)節(jié)注重評議結(jié)合，對有爭議的作品，讓不同觀點、不同審美能夠充分表達(dá)出來，相互碰撞，必要時啟動復(fù)議程序，集體做出表決。

四是嚴(yán)明評審紀(jì)律。在此次評審中，中國書協(xié)將“嚴(yán)”的基調(diào)貫徹始終，要求評委恪守職業(yè)道德、廉潔自律、不徇私情、不謀私利，公道正派地行使手中的權(quán)利，做到對投稿作者負(fù)責(zé)、對書法事業(yè)負(fù)責(zé)，自覺接受監(jiān)督。入圍名單產(chǎn)生后，還增設(shè)評委、監(jiān)委書面報告環(huán)節(jié)，就有無自己的學(xué)生、特定關(guān)系人入圍等5個方面向中國書協(xié)做出說明，規(guī)范評審行為，扎緊制度的籠子。

此次小品展經(jīng)過作品評審、圖片公示、抽查面試考核等環(huán)節(jié)，共有255件作品入展。這些入展作品總體來說傳統(tǒng)功力比較扎實，以承傳帖學(xué)為主，也有不少取法碑版的，還有一些是碑帖兼融的，風(fēng)格比較多樣，同質(zhì)化現(xiàn)象受到明顯抑制，橫向模仿時人的少。當(dāng)靜心觀看原作時，其中不乏有功力與才情、個性與傳統(tǒng)、文墨與心性相統(tǒng)一的好作品。透過這些作品，我們能夠看到當(dāng)前的作者向古代取法的眼界更為開闊，法源更為豐富。一些作者專注于在一家經(jīng)典中深耕，努力寫出自己的特色；也有些作者以一個碑帖為根基，同時雜糅多家，在吸納、融化中探索，力求形成自己的面貌，寫出我們當(dāng)代人的情感與個性。這些新的變化，也促使評委在評審中要深刻洞悉作品中筆法的來龍去脈，在評判傳承與創(chuàng)新間把握好度，既不能僅強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)而忽略創(chuàng)新，也不能一味強(qiáng)調(diào)個性而忽視筆墨的傳統(tǒng)根基。

本次小品展“小”、“精”達(dá)到了，但傳統(tǒng)意義上的尺牘、信札、手稿等類的小品很少，更多的是為展覽而設(shè)計的樣式，追求視覺效果，刻意做作的痕跡較重。這種過于強(qiáng)化的現(xiàn)代圖式感，必然削弱小品書法所獨有的自然書寫、隨手拈來的情趣，使小品的品位、格調(diào)、韻致等內(nèi)在的光華被外在的形式所遮掩，造作的元素多了，自自然然、即興天真的寫意精神少了，頗令人惋惜。還有一個現(xiàn)象值得我們注意，此次小品展的來稿，很多作者在作品尺寸上用足征稿啟事中規(guī)定的最大規(guī)格，無論是斗方、條幅還是橫幅等都要撐滿4平方尺，很多小字寫得密密麻麻，再加上拼接設(shè)計，為形式而形式，看上去仿佛是大作品的縮小版。從投稿作者角度說，這樣做是想充分展示自己的書寫功力，希望提高入展的成功率，但也暴露出作者在創(chuàng)作上缺乏自信和存有短板，容易受到時流的影響，沒有找到并發(fā)揮出自己最擅長的書寫方式。

在評審中評委深切地感受到，雖然近年來作者的文化修養(yǎng)有了明顯的提升，但仍有不少投稿作者還不夠重視，投稿前沒有認(rèn)真自查。有些作品經(jīng)過幾輪評審最終進(jìn)入了終評，卻在審讀環(huán)節(jié)發(fā)現(xiàn)了很多問題，且出錯比例相當(dāng)高。有的出現(xiàn)常識性硬傷，有的錯字漏句、斷章篡文，甚至七言書房對也出現(xiàn)明顯的錯誤，還有不少作品存有字法上的問題。有些投稿作者的作品沒有入展，不是因為創(chuàng)作水平，而是折戟在文化修養(yǎng)和字法不過關(guān)上。今后，中國書協(xié)展覽評審對擬入展作品圖片進(jìn)行公示可能成為常態(tài)，投稿作者的作品即使過了評委審讀關(guān)，公示后還有千萬雙眼睛盯著糾錯，如果被找出嚴(yán)重錯誤，仍可能會落選。

中國書協(xié)的展覽評審經(jīng)歷了 40 多年的實踐，不斷摸索、不斷改進(jìn)，逐步形成了一套較為規(guī)范的評審機(jī)制，為書壇所認(rèn)同。在確保公平公正公開的核心原則的前提下，隨著社會的發(fā)展和書壇出現(xiàn)的新情況新問題，評審機(jī)制也需因時而變，適時進(jìn)行改革與完善。近年來，代筆、抄襲等違規(guī)行為屢禁不止，污染書壇的生態(tài)環(huán)境，為業(yè)界所詬病。現(xiàn)在還出現(xiàn)了一些新型作弊手段，比如采用電腦集字生成作品樣式或由培訓(xùn)老師提供課稿，反反復(fù)復(fù)地臨摹，有的甚至借助投影儀等器材，摹寫上百遍，從中選出一幅投稿。乍一看，像模像樣，一旦對作者進(jìn)行面試考核，其缺乏基本功的原形就露了出來。隨著 Deepseek 、豆包等人工智能的出現(xiàn)，為書法評審甄別自撰詩文也帶來了新的課題。這些都需要預(yù)先研判，及時堵塞漏洞，用建設(shè)的思維和胸襟，集思廣益，探索更符合時代新變和書法藝術(shù)特征的評審機(jī)制。比如，可嘗試公示前置和終評后移將評審分為兩個階段，第一階段通過初評、復(fù)評、文字審讀等環(huán)節(jié)，預(yù)選出入圍作品進(jìn)行圖片公示（入圍作品數(shù)量應(yīng)比入展作品數(shù)量多出一定比例），接受社會監(jiān)督。第二階段進(jìn)行抽查面試考核和終評，通過現(xiàn)場復(fù)寫及命題創(chuàng)作，考察入圍作者真實創(chuàng)作能力，淘汰水平低者，最后進(jìn)行終評，按分?jǐn)?shù)高低決出入展作品。這樣做可將代筆、抄襲、集字、臨摹以及處于違規(guī) “灰色”地帶難以界定的“擦邊”作品有效過濾掉，使評審更加公平公正，也讓展覽更加純粹干凈。

40多年來，中國書協(xié)的專業(yè)展覽一直是當(dāng)代書法創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)，也是探析當(dāng)代書法發(fā)展現(xiàn)狀、反思問題、尋求對策的重要抓手。展覽工作要努力在歷史與時代的坐標(biāo)中找準(zhǔn)方位，一展一策，提前謀劃，對舉辦該展的宗旨以及當(dāng)前創(chuàng)作上存在的問題、如何引導(dǎo)等進(jìn)行研究，根據(jù)每一展覽的自身特點，遵循藝術(shù)規(guī)律，更科學(xué)合理地規(guī)定書寫內(nèi)容、字徑與字?jǐn)?shù)、作品尺寸、書寫材質(zhì)等，具體要求直接落實到征稿啟事中，便于投稿作者事先知曉，找好發(fā)力點，激發(fā)創(chuàng)作熱情，提高來稿質(zhì)量，力求把每一個專業(yè)展覽辦精辦好，充分發(fā)揮展覽引領(lǐng)書風(fēng)的作用，搭建起激活創(chuàng)作、推出精品、甄拔人才的高端專業(yè)平臺。在年度專業(yè)屆展的規(guī)劃上掌控節(jié)奏，張馳有度，讓書法創(chuàng)作始終保持適當(dāng)?shù)臒岫龋龠M(jìn)書法事業(yè)可持續(xù)健康發(fā)展。如果因其它工作的影響，年度專業(yè)屆展較少時，在保證專業(yè)性的前提下，可適當(dāng)增加入展名額。

在繼承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大背景下，中國書協(xié)通過多措并舉，找準(zhǔn)切口，自覺肩負(fù)起專業(yè)擔(dān)當(dāng)，讓書法藝術(shù)煥發(fā)出新的時代活力。任何事物的發(fā)展不可能一帆風(fēng)順，問題因發(fā)展而生，也必然在發(fā)展中得到解決。對展覽及評審工作的系統(tǒng)性建設(shè)，需要長期不斷地優(yōu)化與積累。書法史是線性發(fā)展的，也是由無數(shù)古今交匯的“點”構(gòu)成的，橫跨著古與今的交織，書法史上的所有創(chuàng)變都是在這交匯點上完成的。環(huán)顧當(dāng)代書壇，許多有抱負(fù)的中青年書家具備志在超越的潛質(zhì)，他們正不斷地沉潛耕耘，一步一個腳印地攀登。這些充滿朝氣的優(yōu)秀人才匯聚成一股力量，使得當(dāng)代書法的發(fā)展前景充滿希望，假以時日，定能創(chuàng)化出新的時代書風(fēng)。

來源：中國書法家協(xié)會