近日，馬伯庸攜新作“見微”系列第三部作品《桃花源沒事兒》現(xiàn)身徐匯區(qū)徐家匯書院“書院YUE讀”活動現(xiàn)場。在這部被讀者稱為“打工人嘴替文學(xué)天花板”的奇幻作品中，馬伯庸以幽默犀利的語言，分享新作背后的創(chuàng)作故事、對文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的思考，以及對讀者互動的珍視。

馬伯庸新書讀者見面會現(xiàn)場

創(chuàng)作緣起：從生活碎片到奇幻秘境

在分享會上，馬伯庸透露《桃花源沒事兒》的創(chuàng)作始于2013年，彼時他剛成為父親，常帶著襁褓中的兒子散步。“最初只是一個很小的靈感，每年遛彎時都會添一點(diǎn)，沒想到這一寫就是13年。”他笑稱，這本書是“長得最慢的孩子”，從兒子蹣跚學(xué)步到步入青春期，書中的角色與他的人生軌跡同步成長。

據(jù)悉，“見微”系列的三部作品風(fēng)格迥異：《長安的荔枝》以歷史考據(jù)還原盛唐物流奇跡，《太白金星有點(diǎn)煩》用職場視角解構(gòu)西游經(jīng)典，而《桃花源沒事兒》則徹底跳出歷史框架，構(gòu)建了一個充滿煙火氣的妖怪烏托邦。馬伯庸表示，這種轉(zhuǎn)變源于對創(chuàng)作固化的警惕：“我不想被貼上‘歷史作家’的標(biāo)簽，每部作品都是一次自我突破。”他透露，《桃花源沒事兒》的創(chuàng)作過程中融入了《聊齋》的志怪元素，還通過這些奇幻元素反映了當(dāng)代社會的職場困境和人性復(fù)雜。

馬伯庸與讀者面對面分享著作感悟

對話讀者：線下交流是文學(xué)的“呼吸感”

活動現(xiàn)場，馬伯庸多次強(qiáng)調(diào)線下互動的重要性。對他而言，直播時面對鏡頭的孤獨(dú)感與線下交流的真實(shí)感截然不同：“在這里，我能看到你們的表情，聽到你們的笑聲，這種情感的流動是線上無法替代的。”“文學(xué)需要呼吸感，而讀者就是最好的氧氣。”

在互動環(huán)節(jié)，有讀者問及創(chuàng)作靈感枯竭時如何應(yīng)對，馬伯庸以《桃花源沒事兒》中的“天雷追劈”設(shè)定回應(yīng)：“靈感就像玄穹的橫財，強(qiáng)求不得。但只要保持對生活的觀察，總會有新的火花。”他鼓勵讀者在瑣碎中尋找意義，正如書中玄穹所言：“一輩子發(fā)不了財，自然什么都看透了。”這種豁達(dá)與幽默，贏得了現(xiàn)場陣陣掌聲。

馬伯庸為讀者簽名

聚焦影視：作品是“孩子”，期待“孩子”“找到好工作”

對于作品的改編，馬伯庸表示持開放態(tài)度：“無論是電視劇、動畫還是音樂劇，只要能傳遞故事的核心，我都愿意接受。”改編自馬伯庸同名小說的古裝傳奇劇《長安的荔枝》，已在央視八套與騰訊視頻同步播出。馬伯庸以“老父親心態(tài)”比喻：“就像孩子突然去當(dāng)白領(lǐng)，既開心又怕他被欺負(fù)。”

從《長安十二時辰》的懸疑權(quán)謀到《桃花源沒事兒》的奇幻溫情，馬伯庸始終在歷史與幻想的交界處探索人性的幽微。正如他在分享會上說：“無論寫什么題材，最終都是在寫人。”而《桃花源沒事兒》，不僅是記載了他個人創(chuàng)作的“年輪”，更是對當(dāng)代人精神困境的一次溫柔凝視。

記者：陸翔

編輯：孫清渠

校對：耿潔玉

審校：韋麗

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